對(duì)藝術(shù)品收藏現(xiàn)象的看法的范文
古文物藝術(shù)品包含著無(wú)比巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這方面已為國(guó)內(nèi)外收藏家、收藏愛好者以至廣大民眾所知曉,下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的對(duì)藝術(shù)品收藏現(xiàn)象的看法的范文,一起來(lái)看看。
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對(duì)第四套人民幣的看法
我們對(duì)于一個(gè)品種價(jià)值的認(rèn)識(shí)應(yīng)該首先始于它的使用階段,而不能等到它進(jìn)入收藏領(lǐng)域再去品味它的收藏價(jià)值,再去挖掘它的投資價(jià)值,那樣就會(huì)失去許多難得的機(jī)會(huì),而對(duì)于人民幣紙幣更是如此,因?yàn)檫@已經(jīng)被市場(chǎng)實(shí)踐所完全證實(shí)了。盡管現(xiàn)如今的收藏品多如牛毛,但是真正具備長(zhǎng)期投資價(jià)值,并且具有良好變現(xiàn)性的收藏品卻并不多,而人民幣紙幣就是其中的佼佼者,隨著時(shí)間的推移,其價(jià)值將會(huì)得到進(jìn)一步的彰顯。在第一版、第二版和第三版人民幣紙幣價(jià)格已經(jīng)高高在上的背景之下,選擇價(jià)格還在低位的第四版人民幣紙幣無(wú)疑是上乘之選,而面額低的人民幣紙幣又是最佳選擇。
第四版人民幣從1987年4月27日開始發(fā)行,至1997年4月4日止,共發(fā)行9種面額,14種票卷。其中1角券1種,2角券1種,5角券1種,1元券3種(1980、1990、1996),2元券2種(1980、1990),5元券1種,10元券1種,50元券2種(1980、1990),100元券2種(1980、1990)。在第四版人民幣紙幣14種票券種,1980版50元紙幣的價(jià)格最高,百?gòu)堖B號(hào)的價(jià)格大約為72000元,1980版100元紙幣的價(jià)格次之,百?gòu)堖B號(hào)的價(jià)格大約為28500元,1990版50元和1990版100元紙幣的而價(jià)格均在面值附近,升值幅度非常有限,從面值的角度來(lái)看,高面值的50元和100元不是最佳選擇,它具有投入大產(chǎn)出低的特點(diǎn),投資者可適當(dāng)選擇放棄,但1980版50元紙幣仍具有較高的投資價(jià)值,買進(jìn)之時(shí)最好以百?gòu)堖B號(hào)為交易單位,因?yàn)閱螐堎I進(jìn)的價(jià)格高,而單張賣出的價(jià)格低,這對(duì)于投資者來(lái)說(shuō)十分不劃算。
選擇一個(gè)品種作為投資對(duì)象,首先要看它大的運(yùn)行方向,從人民幣紙幣多年以來(lái)的運(yùn)行情況來(lái)看,一直在上升通道中運(yùn)行,并且呈現(xiàn)出加速上漲的態(tài)勢(shì),這與編年郵票每況愈下的走勢(shì)形成了極其鮮明的對(duì)照,這也正是不少投資者放棄郵票投資,而將人民幣紙幣作為建倉(cāng)對(duì)象的重要原因。對(duì)投資者來(lái)說(shuō),最關(guān)鍵的是要把握大概率的方向,而不是追逐短期小概率的波動(dòng)收益。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化程度加深,投資者對(duì)財(cái)富的收益需求會(huì)越來(lái)越強(qiáng),而從人民幣紙幣這些年來(lái)的投資回報(bào)來(lái)看,要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)郵票,這使不少投資者大幅度地降低了郵票的倉(cāng)位,開始逐漸調(diào)整自己資產(chǎn)的配置,而價(jià)格低廉的第四版人民幣紙幣無(wú)疑是最佳配置對(duì)象之一。
歷史研究發(fā)現(xiàn),資產(chǎn)配置是投資者獲利最主要的因素之一。許多投資者之所以在瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)中屢戰(zhàn)屢敗,一個(gè)極其重要的原因就是在資產(chǎn)配置上出現(xiàn)了重大偏差,將本不應(yīng)該作為資產(chǎn)配置的品種放到了非常重要的位置上,因而在短線博弈中一敗涂地。第四版人民幣紙幣現(xiàn)正處在一個(gè)價(jià)值發(fā)現(xiàn)的初期階段,正是投資者買進(jìn)的最佳時(shí)機(jī),盡管某些品種的漲幅業(yè)已非常突出,但其價(jià)格并不高,其真正的價(jià)值并未顯現(xiàn)出來(lái),僅僅是露出了冰山一角,有誰(shuí)會(huì)想到第三版2元車工紙幣的價(jià)格從面額2元一路走到現(xiàn)在的500元之上,并且還處在上升之中,就更不說(shuō)價(jià)格還處在萌動(dòng)期的第四版人民幣紙幣了。在第四版人民幣紙幣家族中,1980版2元和1990年2元紙幣的成交最為活躍,乃是投資者洞察市場(chǎng)變化最為直接的品種,是市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo);目前百?gòu)堖B號(hào)的1980版和1990版2元紙幣的成交價(jià)格大約分別為1100元和390元,乃是投資者進(jìn)行建倉(cāng)的首選品種之一。1980版1角、2角和5角紙幣是在第四版紙幣中價(jià)格最低的3個(gè)品種,其百?gòu)堖B號(hào)的成交價(jià)格分別為13元、50元和53元,其內(nèi)在的投資價(jià)值是不言而喻的,1980版2角紙幣的未來(lái)價(jià)值或許更是不可限量。建議投資者在建倉(cāng)之時(shí)以一刀(100張連號(hào))、一捆(1000張)、一條(5000張連號(hào))一包(10000張連號(hào))為交易單位,這樣可以獲得巨大收益,而買上十張八張是沒有什么實(shí)際意義的,對(duì)于價(jià)格極為低廉的品種更是如此。
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藝術(shù)品收藏的四類人
我接觸過(guò)很多藏家,大約可以把藏家分為四大類:一類是收藏世家,家底雄厚,代際傳承,擁有真正的好東西;二類是貨幣買家,他們手中握有相當(dāng)?shù)呢?cái)富,遇到心儀的物件,在拍賣場(chǎng)上一擲千金,十分霸氣;三類是撿漏專家,他們懂行、眼毒,但資財(cái)有限,往往以藏養(yǎng)藏,講究“一擊即中”。這三類人,或有家學(xué),或有財(cái)富,或有知識(shí),甚至彼此交織,優(yōu)勢(shì)互補(bǔ),共同構(gòu)成了較高層次的藏家群體。剩下的第四類,可以稱之為當(dāng)代藏家。他們是一群附庸風(fēng)雅的愛好者,從本質(zhì)上說(shuō)對(duì)古董、字畫還缺乏最根本的認(rèn)識(shí),他們支撐、維系著古董市場(chǎng)的日常交易。
收藏實(shí)為雅事,但不得不慎。隨著古董字畫價(jià)格飛漲,巨額的利潤(rùn)已然催生出整條造假產(chǎn)業(yè)鏈,加之眾多科技手段的運(yùn)用,使得新一代贗品層出不窮。業(yè)內(nèi)流傳著這樣一句調(diào)侃之語(yǔ),“專家不如行家,行家不如玩家,玩家不如仿家”,說(shuō)的就是這個(gè)道理。再加上造假者、鑒定者和個(gè)別媒體沆瀣一氣,使得鑒別真?zhèn)纬蔀橐患至钊祟^疼的事情。小藏小損,大藏大損,直至傾家蕩產(chǎn)也是很常有的事兒。
我就見過(guò)某地一位企業(yè)家號(hào)稱收藏了高達(dá)10億元的藝術(shù)品,因?yàn)槭詹卣加昧舜罅抠Y金,公司落個(gè)關(guān)門大吉的下場(chǎng)。破產(chǎn)清算時(shí),當(dāng)?shù)胤ㄔ赫?qǐng)我們?nèi)ソo這批藝術(shù)品估值,結(jié)果呢,我們就是鉚足了勁往高估,也就不到500萬(wàn)。更為吊詭的是,即使買了假貨,藏家也得死命忍著,因?yàn)橐坏┞娥W,雞飛蛋打,連本錢都賠光了。相對(duì)高明的策略是隱忍堅(jiān)持,表面上裝出一副高深莫測(cè)、興高采烈的樣子,實(shí)則暗度陳倉(cāng),要找到一個(gè)比自己“傻”的“好心人”適時(shí)出貨,轉(zhuǎn)嫁損失。 雖說(shuō)辨假也是收藏的樂趣之一,但收藏始終以真品為尊。假貨盛行,相關(guān)分析、報(bào)道很多,這里無(wú)需置喙??梢哉f(shuō),低廉的制假成本,高額的利潤(rùn),根絕無(wú)從談起,一味地嘲諷、咒罵現(xiàn)行法規(guī)或者歸咎于人性貪婪、心態(tài)浮躁,直至上升到道德層面,這般的牢騷滿腹,對(duì)于改善現(xiàn)狀能有什么實(shí)際幫助?為什么國(guó)外古董市場(chǎng)相對(duì)干凈?是否有值得我們借鑒的地方?大家平心靜氣,理性分析,建言獻(xiàn)策,為凈化市場(chǎng),推進(jìn)收藏事業(yè)做些實(shí)事,方為正道。
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書畫藝術(shù)品收藏的意義是什么
歷史上每一個(gè)昌盛時(shí)期,既是文藝創(chuàng)作的繁榮期,也是文化收藏的鼎盛期。
歷代統(tǒng)治者在社會(huì)安定,四海升平之際,總要大量搜集藝術(shù)品,以充實(shí)內(nèi)府收藏。以書畫為例,歷史上就出現(xiàn)過(guò)幾次大規(guī)模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統(tǒng)治時(shí)期,對(duì)書畫的搜求不遺余力,極一時(shí)之勝;宋徽宗盡管政治上比較昏庸,但書畫上卻是個(gè)天才,對(duì)書畫收藏更是如醉如癡,并設(shè)置了專門的裝裱樣式“宣和裝”,編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》。至于清朝康熙乾隆時(shí)期的內(nèi)府收藏,可謂達(dá)到封建時(shí)期的高峰,乾隆時(shí)期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。
藝術(shù)品的的散失與收藏是此消彼長(zhǎng)的。往往在一次次的大規(guī)模的集中之后,接著是一次次大規(guī)模的散失。尤其是改朝換代之際,藝術(shù)品的厄運(yùn)也隨之而來(lái)。因此,歷代以來(lái)的收藏,整體上呈逐代銳減的趨勢(shì)。但由于帝王能憑一國(guó)之力,也能使一些埋世名作重見天日,多少?gòu)浹a(bǔ)歷代的損失。同時(shí),每一時(shí)代出現(xiàn)的一些代表作品,得以保存下來(lái),日積月累,使書畫文物的收藏,日漸豐富。特別是新中國(guó)成立以后,各大博物館對(duì)文物的征集和鑒藏,達(dá)到前所未有的水平。
私人收藏家的出現(xiàn),最早可追溯到東晉時(shí)期,王、謝是當(dāng)時(shí)望族,也是收藏巨富。唐朝張彥遠(yuǎn)一門,從高祖起就從事收藏,歷經(jīng)五代,所以,他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時(shí),私人收藏已是蔚然成風(fēng)。
至于明清時(shí)期,無(wú)論參與收藏的人數(shù)、收藏品的質(zhì)量,還是關(guān)于書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚嘆了。作為收藏品,它自有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面,他是承載歷史、文化、藝術(shù)信息的商品,其價(jià)值具有不穩(wěn)定性,隨著時(shí)代風(fēng)尚、審美趣味的變化而變化,而整體上呈上升趨勢(shì)。以書畫為例,齊白石的同一幅畫,在70年代值100元,而到現(xiàn)在,可達(dá)到數(shù)千萬(wàn)元。至于古代的書畫,經(jīng)年累月,其漲幅就更大了。
在現(xiàn)代社會(huì),從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對(duì)較低的投入和相對(duì)較高的產(chǎn)出,低風(fēng)險(xiǎn)、高效益的文物收藏已越來(lái)越受到有識(shí)之士的青睞。在經(jīng)濟(jì)繁榮的今天,收藏已不再成為文人雅士的專利,而逐漸成為人們經(jīng)濟(jì)生活和精神的一部分。
歷史上靠收藏而成為巨富的人,實(shí)在是數(shù)不勝數(shù)。明代中葉,因?yàn)榻系慕?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),涌現(xiàn)了一大批書畫鑒賞家,如文徽明父子、項(xiàng)元汴家族、王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時(shí)又是著名的書畫家,他們的收藏一方面推動(dòng)著當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)的繁榮,同時(shí)也推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
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