古玩瓷器收藏交易方法
古玩瓷器收藏交易方法
古玩瓷器是一種社會(huì)產(chǎn)品,它的成型、加工、繪畫(huà)等一系列工序并非一個(gè)人可完成的,那么古玩瓷器的收藏交易方法是什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古玩瓷器收藏交易方法,希望對(duì)您有用。
古玩瓷器收藏交易方法
一、注意拿陶瓷的方法:在搬動(dòng)陶瓷時(shí),應(yīng)當(dāng)特別重視拿放陶瓷的方法,尤其是陶瓷收藏品,最忌諱兩個(gè)人手把手地傳遞陶瓷。因?yàn)檫@里面有風(fēng)險(xiǎn)——如果在手把手的交接物品的過(guò)程中,無(wú)論是有意還是無(wú)意,萬(wàn)一有個(gè)失手,就難逃責(zé)任。正確的方法是一人先將陶瓷放在桌子上,另一人才可用雙手捧持、托起;不要只拿藏品的某一部分,如果是帶木座,千萬(wàn)不可用一只手去拿木座,要用一只手拿住陶瓷,同時(shí)用另一只手扶拿著木座。
二、注意選擇存放地點(diǎn):一般可將陶瓷放在有玻璃門(mén)的櫥柜中,櫥柜的托板應(yīng)考慮選用木質(zhì)擱板,因?yàn)槟梅盘沾蓵r(shí),不可避免地會(huì)與托板發(fā)生碰撞,選用木質(zhì)擱板則可將此類(lèi)隱患降至最低。擺放時(shí),陶瓷十大品牌底下也不可墊放厚紙等物,以免發(fā)生傾倒等意外,放在有軟囊的錦盒里,也是不錯(cuò)的選擇。
三、注意防塵:陶瓷表面上有一層反光層,其性質(zhì)與玻璃相仿,灰塵雖然很小,但也是一些細(xì)小的沙粒,沙粒會(huì)有一些很尖銳的棱角,在擦拭的時(shí)候容易將陶瓷釉面磨傷;如果經(jīng)常擦拭,陶瓷的表面就容易失去光澤。所以一定要對(duì)陶瓷進(jìn)行防塵處理。如需要對(duì)陶瓷除塵時(shí),用雞毛撣子或氣囊吹都是好方法。
古玩瓷器收藏鑒別方法
(一)、造型:每朝代的陶瓷器物都有其獨(dú)特的形狀、大小等風(fēng)格特征,各朝代之間相差很大??匆患魑锸欠穹鹿牌分饕此脑煨?。古陶瓷愛(ài)好者可多留意文物圖錄上每一朝代器物的形狀、大小,并用心記下每一朝代的標(biāo)準(zhǔn)器型,在實(shí)際辨別中做到心中有數(shù)。
(二)、胎土:從器物有圈足及底部的露胎部分看,古陶瓷的胎土一般較粗糙些,略泛黃色;而仿古陶瓷的胎土較為潔白、精細(xì)。
(三)、釉面:古陶瓷器物的釉表面光澤柔和,一般有細(xì)小的棕眼。仿古陶瓷的釉面浮光耀眼,十分光滑。但要注意有些仿古陶瓷已用酸泡去表面的浮光,顯得陳舊,若細(xì)加分辨,還是能看出破綻的。
(四)、紋飾:古陶瓷的圖案一般筆觸流暢、古拙;仿古陶瓷的圖案則較為生硬,甚至畫(huà)些離奇古怪的圖案。
(五)、底款:自明代永樂(lè)年開(kāi)始,各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號(hào)款,如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代陶瓷的底款所用的字體、格式截然不同,根據(jù)這些特點(diǎn)也是鑒別真?zhèn)喂盘沾傻囊粋€(gè)直接方法。
古玩瓷器鑒定的基本常識(shí)
一、根據(jù)款識(shí)來(lái)確定瓷器的新舊和真?zhèn)?,是鑒別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。今日的傳世品和仿品以明,清兩代瓷器居多,款識(shí)而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識(shí)就有所謂“永樂(lè)款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類(lèi)的說(shuō)法。明代字體多用楷書(shū)款,但永樂(lè)、宣德、弘治年間有少數(shù)例外,清代順治,康熙二朝亦楷書(shū)盛行期,雍正則楷書(shū)款多于篆書(shū)款,乾隆時(shí)期篆書(shū)款漸多于楷書(shū)款,嘉慶以后篆書(shū)款遂成為主流,直到清末才又恢復(fù)以楷書(shū)款為主的趨勢(shì)。 總之,觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體,結(jié)構(gòu)和款色等各方面,還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識(shí)筆法早,中、晚期仍有不一致的地方。只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征。因此,還必須結(jié)合共它方法來(lái)辨別真?zhèn)巍?/p>
二、根據(jù)造型來(lái)鑒定瓷器,也是鑒定工作中一種比較可靠的方法。
以元、明、清三代造型而論,元代造型大多較為鈍重稚拙,無(wú)論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)碗等一般器物,器形相當(dāng)大。明代永樂(lè)時(shí)一般盤(pán)、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹,圈足較元代放大,顯得特別平穩(wěn)。胎土陶煉精細(xì),造型輕重適宜,如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子。清代無(wú)論在器形或和種類(lèi)方面都有顯著增加,并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的,尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉,紋飾惟妙惟肖,而且在造型上更足以亂真,乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒等。除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外,還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三分。許多同類(lèi)型的器皿粗看外表極為相似,而仔細(xì)觀察這三大部分,便可得出不同的結(jié)論。
三 根據(jù)紋飾和色彩鑒定瓷器。
從紋飾和色彩方面看,陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征,并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn),無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn)。因而也就成了劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程也是由簡(jiǎn)到繁,由劃印貼刻到雕剔描繪,由單純一色到絢麗多彩。在這方面,元代是個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn),開(kāi)創(chuàng)了瓷器裝飾的新紀(jì)元,打破了以往一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的過(guò)程,我們可以據(jù)此推斷器物年代。
另外由于原料成分的限制,在書(shū)法上也有不同的時(shí)代特征。如元末明初有些使用進(jìn)口青料的瓷器,雖以顏色濃艷渲赫一時(shí),但色調(diào)很不穩(wěn)定,不適于畫(huà)人物。因而有所謂“元代人少,永樂(lè)無(wú)人,宣德女多男少”的說(shuō)法。成化斗彩也是一樣受原料和技術(shù)的限制,雖然色澤鮮明、晶瑩可愛(ài),但有所謂“花無(wú)陰面,葉無(wú)反側(cè)”的缺陷。而且畫(huà)人物不論男女老少四季均穿一件單衣,并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類(lèi)似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征,往往為后世仿品所忽略。我們?cè)阼b別真?zhèn)螘r(shí)如能加以注意,是很有益的。
在官窯和民窯瓷器之間,有所謂“官窯龍五爪,民窯龍三爪或四爪”的說(shuō)法。一般來(lái)說(shuō),這也為我們提供了一種判別真?zhèn)蔚木€索,但不能把它看成是絕對(duì)的。民窯瓷器中也有五爪龍的紋飾,官窯瓷器同樣也有三爪、四爪龍的作品。如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”就畫(huà)的是三瓜龍,“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”則是四爪龍的裝飾。官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)皇帝的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)。
四、根據(jù)胎釉鑒別。
從胎釉方面看,由于時(shí)代和地區(qū)的不同,在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別,故在鑒別瓷器時(shí)應(yīng)對(duì)此細(xì)致的觀察。觀察古瓷,要注意釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說(shuō)法。這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反,而蘊(yùn)含著一種如玉如脂的光澤,前者的光由內(nèi)發(fā),后者光由外鑠。這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”,也就是所謂的浮光。但有些仿品經(jīng)過(guò)茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后,也可以消除此種“火光”。
相反,一向被妥善保藏的舊瓷,也會(huì)不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦開(kāi)箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點(diǎn)就作為歷史年久的證據(jù)是不可靠的。在觀察釉質(zhì)時(shí)對(duì)于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂,定窯瓷釉多有淚痕,明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石,這些固然都是可貴的特征。不過(guò),后世仿品也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色,并注意器里和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說(shuō)法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主,器物口邊的釉色較淺談,故稱(chēng)為“脫口”,器底釉色濃艷,釉多厚聚,稱(chēng)為“垂足”,釉雖垂流而不漫底,稱(chēng)為“郎不流”。這種技術(shù)特征正是郎窯紅最不易仿效之處。
鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。一般來(lái)說(shuō),元代瓷器底足多露胎而且胎質(zhì)粗糙;明、清瓷器有款者底多掛釉,清朝中葉以后則露胎者漸少。但無(wú)論任何時(shí)代器皿,在圈足的邊緣或口邊露胎之處,大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗澀而泛火石紅色,明、清瓷器則比較潔白細(xì)膩,很少含有雜質(zhì),看不見(jiàn)火石紅色。這主要是原料本身質(zhì)量改變的結(jié)果,以及制作方法和火候的不同所造成。從而也自然形成了早晚,真?zhèn)沃g的一條分水嶺??傊?,辨別胎釉既要用眼來(lái)辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡,也要用手摩以別粗細(xì),用指扣敲以察音響。必須耳、目,手三者并用。
一般來(lái)說(shuō),從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如,距今4000年前的商周時(shí)代的青釉瓷器,又稱(chēng)原始青瓷,是青瓷的低級(jí)階段,其胎為灰白色和灰褐色,胎質(zhì)堅(jiān)硬,瓷化程度較高;其釉色青,釉層較薄,厚薄不均。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。五代時(shí)的釉色為天青色。據(jù)傳說(shuō),五代后周柴世宗指雨過(guò)天晴的天空,對(duì)向他請(qǐng)示御用瓷釉色的官員說(shuō):“雨過(guò)天青云破處,這般顏色作將來(lái)。”所以,五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤(rùn),施釉較薄,青中閃著淡淡的藍(lán)色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可與高級(jí)翡翠媲美。釉層較厚,釉面光亮,?;潭雀?,釉面不開(kāi)紋片,質(zhì)瑩如玉,其色近似梅樹(shù)中生長(zhǎng)著的“梅子”。
明代永樂(lè)、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂(lè)時(shí)期白釉最負(fù)盛名,釉質(zhì)肥厚,潤(rùn)如堆脂,純白似玉,釉面光凈晶瑩;胎色純白,胎質(zhì)細(xì)膩,并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強(qiáng)光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征,是其它瓷器中所沒(méi)有的。明代宣德年間,與明永樂(lè)年間時(shí)間雖近,但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿,永樂(lè)胎厚,宣德胎薄。宣德時(shí)大件琢器底部多無(wú)釉,露胎處常有紅色點(diǎn),俗稱(chēng)“火石紅斑”,還有鐵銹斑點(diǎn)。
清康熙、雍正時(shí)的仿宣德瓷器則無(wú)此特征。清代康熙時(shí)瓷器的胎釉,胎色細(xì)白,胎質(zhì)純凈,細(xì)膩堅(jiān)硬,與各朝代的同一器皿相比,它的胎體最重。此外,這一時(shí)期的同一件器,往往施兩種白釉,器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉,其釉較稀薄,往往見(jiàn)有小縮釉現(xiàn)象;底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉,其釉瑩潤(rùn)光亮,胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種釉,是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的最大特點(diǎn)。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點(diǎn),是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據(jù)。
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