古玉收藏家王文浩的簡(jiǎn)介
古玉收藏家王文浩的簡(jiǎn)介
王文浩在古玉研究領(lǐng)域中小有名氣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古玉收藏家王文浩的簡(jiǎn)介，希望對(duì)您有用。
古玉收藏家王文浩的簡(jiǎn)介
好奇和探索永遠(yuǎn)是人類(lèi)前進(jìn)的動(dòng)力，在起初的一兩年里，王文浩總是不停購(gòu)買(mǎi)玉器，不停研究加以對(duì)比，但無(wú)論從工藝、器形、玉料都和自家祖?zhèn)鞯拇笙鄰酵?，多年以后回過(guò)頭來(lái)看這些所謂的“真品玉器”卻是上世紀(jì)80年代后的仿古玉器。然而，這種假玉器，也使他逐漸對(duì)玉器的加工工藝、器形、材質(zhì)有了一定的認(rèn)識(shí)。
因?yàn)楣庞竦恼浜保由袭?dāng)今盛世收藏，人們對(duì)古玉的收藏、鑒賞等一系列商業(yè)活動(dòng)也悄然興起，而在這個(gè)過(guò)程中最重要的便是真?zhèn)蔚谋鎰e。當(dāng)很多人在這個(gè)領(lǐng)域中牟取利益的時(shí)候，王文浩最大的愿望卻是做一個(gè)真正的百姓鑒賞家。在古玉收藏和鑒別的道路上，他所走過(guò)的艱辛是常人難以想象的，因?yàn)榧覀鞴庞竦囊稽c(diǎn)淵源，加上摯愛(ài)古玉的這份情懷，他收藏了從新石器時(shí)代到夏商周至明清的古玉上千件，可以說(shuō)每一件玉器都有一個(gè)故事，都有一段艱辛。
因?yàn)閷?duì)中國(guó)古代玉器的熱愛(ài)和對(duì)玉器的傾心收藏研究，王文浩幾乎傾家蕩產(chǎn)。有人問(wèn)他為什么不賣(mài)掉一些玉器改善一下窘迫的生活，他說(shuō)，對(duì)于金錢(qián)的追逐是沒(méi)有止境的，他寧愿把這些玉器留給后人，留給國(guó)家。
古玉收藏價(jià)值
有很多行內(nèi)人都把今年古玉拍賣(mài)的市場(chǎng)行情稱(chēng)為“高古玉元年”。確實(shí)從今年春拍以來(lái)高古玉出現(xiàn)了一波大漲的行情，其實(shí)再仔細(xì)分析，這個(gè)勢(shì)頭去年就開(kāi)始出現(xiàn)了，紐約佳士得的安思遠(yuǎn)專(zhuān)場(chǎng)，古玉完全被“掃貨”，不論是從拍賣(mài)還是民間交流來(lái)看，高古玉交流越來(lái)越活躍，成交量越來(lái)越大，這個(gè)是由幾方面原因所造成的：
最重要的原因是，現(xiàn)在的藏家對(duì)于高古玉的認(rèn)知度大幅度提高了。這種認(rèn)知度提高的原因有幾點(diǎn)，一是信息的發(fā)達(dá)，包括微信在內(nèi)的信息傳播速度，對(duì)行情起到了推動(dòng)作用;二是專(zhuān)家的推動(dòng)，這些年講課、鑒定等各種活動(dòng)，對(duì)增強(qiáng)藏家的信心也起到了一定的作用。今年以來(lái)，高古玉的交流會(huì)、交易會(huì)、拍賣(mài)會(huì)輪番出現(xiàn)，對(duì)市場(chǎng)起著很大的推動(dòng)的作用。
第二個(gè)原因?qū)嶋H上是與市場(chǎng)氛圍有關(guān)系。大家知道，這幾年由于經(jīng)濟(jì)的不景氣，其他藝術(shù)品收藏市場(chǎng)呈現(xiàn)低迷狀態(tài)，而高古玉之所以可以逆勢(shì)而上，實(shí)際上是市場(chǎng)去泡沫化的一個(gè)反應(yīng)。在市場(chǎng)去泡沫化的時(shí)候，真正的古董是抗跌的。比如書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，跌得最厲害的是近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，幾乎跌去了90%;古陶瓷市場(chǎng)，堅(jiān)挺的也就是那幾個(gè)精品，其他泡沫也都被打掉。古玉市場(chǎng)，堅(jiān)挺的就是高古玉的真品和精品。
文物政策從某種意義上來(lái)講有了一些變化和松動(dòng)，例如國(guó)家文物總局把文物交易的審查審批權(quán)下放到地方了，由地方文物管理部門(mén)根據(jù)本地方的實(shí)際情況進(jìn)行管理，政策更靈活化了，特別是長(zhǎng)江流域和珠三角地區(qū)，實(shí)際上對(duì)政策是靈活掌握的，所以我們看到高古玉的交易火爆基本都表現(xiàn)在南方。拍賣(mài)和交流展銷(xiāo)基本都集中在南方。
文化價(jià)值放第一，市場(chǎng)價(jià)值放第二
從做生意的角度看，選擇現(xiàn)代玉和明清玉是最好的，它的市場(chǎng)流動(dòng)性、變現(xiàn)能力更強(qiáng)。而高古玉正好是相反，變現(xiàn)能力差，但是文化內(nèi)涵是最豐富的。中國(guó)玉器有六千多年的歷史，從清末到民國(guó)大收藏家收藏高古玉，都是看中它的文化內(nèi)涵，把文化價(jià)值放到第一，市場(chǎng)價(jià)值放到第二?，F(xiàn)代玉和明清玉沒(méi)有終端收藏家，買(mǎi)就是為了升值，但是高古玉不是這樣，它是用于鑒賞的，清末的一批大收藏家，他們收藏從來(lái)就沒(méi)想到賣(mài)。現(xiàn)在高古玉終端收藏家慢慢多了起來(lái)，整體收藏氛圍向清末到民國(guó)靠攏，這種苗頭是非常好的。這標(biāo)志著人們收藏水平的提高，不是一窩蜂地去看近現(xiàn)代的東西了，把眼光放得更遠(yuǎn)。
每一件古玉都反映了當(dāng)時(shí)不同地域的政治制度、經(jīng)濟(jì)狀況、審美觀(guān)念等等。比如說(shuō)我們要收戰(zhàn)漢、商周的東西，那么早的歷史，能反映它的歷史的承載體就只有玉器和青銅器，所以說(shuō)古玉是一種高層次的文化載體，這是新玉所達(dá)不到的。
古玉收藏有挑戰(zhàn)性
現(xiàn)代收古玉的一個(gè)難點(diǎn)就是仿古玉太多了，漢代和漢代以前是仿古玉的重災(zāi)區(qū)，這就是因?yàn)楣湃擞玫挠窳媳容^雜，從現(xiàn)在看玉料比較差，造假成本低。大量的仿古玉是擺在收藏者面前難以逾越的障礙。你要是能越過(guò)去，就是一馬平川，但是能越過(guò)去的人，不客氣地說(shuō)，連萬(wàn)分之一都到不了。全國(guó)玩高古玉的人也得有十幾萬(wàn)，真正收藏東西基本到代的，不超過(guò)一百人。你想想這個(gè)障礙有多么巨大。
現(xiàn)在技術(shù)太發(fā)達(dá)了，包括古玉做沁的技術(shù)、雕刻的技術(shù)，他可能就是照著真品做的，仿古玉的逼真程度比清末到民國(guó)先進(jìn)多了。不過(guò)我看這不是壞事，古玉如果都是真的沒(méi)假的就沒(méi)意思了，不好玩了，都是真的那比誰(shuí)錢(qián)多就行了。古玉收藏為什么特別好玩?就是因?yàn)樗刑魬?zhàn)性，要比眼力，能顯示出收藏者的水平來(lái)。
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