電吉他入門基礎(chǔ)知識(shí)整理介紹
電吉他入門基礎(chǔ)知識(shí)整理介紹
電吉他已是人們熟知而喜愛的樂(lè)器。學(xué)習(xí)電吉他并不是很難,首先我們要學(xué)習(xí)相關(guān)的入門知識(shí)。下面是小編帶來(lái)的關(guān)于電吉他入門基礎(chǔ)知識(shí)的內(nèi)容,歡迎大家閱讀!
電吉他入門知識(shí):油漆
許多琴師把油漆作為影響音色的元素并且試驗(yàn)了各種不同油漆的影響。聽到琴師說(shuō)油漆的“音色”并不少見。油漆的硬度不同,許多制造者相信油漆硬度越大,音色越亮。油漆厚度同樣有影響,“太厚的油漆使吉他音色顯得遲鈍”。沒(méi)有人否認(rèn)油漆對(duì)聲學(xué)音色的影響,但是實(shí)心琴呢?厚油漆會(huì)抑制琴體震動(dòng)并且使琴體的頻率響應(yīng)遲鈍,損失高頻延展,讓聲音缺乏鮮活感;太厚的油漆還會(huì)阻塞琴體的各個(gè)槽腔,清除多余的油漆是個(gè)相當(dāng)耗時(shí)的工作。
電吉他入門知識(shí):琴弦
更換琴弦是修正你的吉他的音色的最省錢的辦法,而且可能得到最好的結(jié)果。音符來(lái)自琴弦的振動(dòng),所以如果你想得到不同的音色,琴弦是第一布。
琴弦外包裹繞絲(4、5、6弦)的材料有多種成分。由于每種繞絲金屬材料的頻率響應(yīng)特性不同,繞絲的金屬成分決定了琴弦的音色。D’Addario的Don Dawson說(shuō):“電弦繞絲有3種基本類型:純鎳、鋼渡鎳和不銹鋼,純鎳是這三種里音色最溫暖的。渡鎳是音色比較明亮的,是大多數(shù)搖滾吉他手的選擇。如果你想要非常明亮的音色,試試不銹鋼繞絲的琴弦,它的高音很寬。”
雖然圓形繞絲是絕對(duì)主流的實(shí)心琴琴弦的選擇,其他繞法還是存在的。帶狀平繞絲是jazz吉他手喜歡的繞法,泛音成分少,音色圓潤(rùn)成熟。半圓(半平)繞絲方法結(jié)合了明亮音色與平滑手感,它們有兩種繞法,一種是壓出一個(gè)平面,一種是磨出一個(gè)平面。
事實(shí)上所有無(wú)繞絲琴弦(電琴1、2、3弦)都是用鍍錫高碳鋼制成,它們相對(duì)繞絲琴弦音色成分更簡(jiǎn)單。影響無(wú)繞絲琴弦音色的一個(gè)因素是弦尾部金屬環(huán)附近的松緊。纏繞的太松會(huì)影響延音。
琴弦直徑對(duì)音色影響很大。粗弦有更大的重量、張力和磁性感應(yīng)。粗弦音色更厚,聲音更大。Gary Brawer說(shuō):“質(zhì)量更大的琴弦振動(dòng)更充分,對(duì)音色有一些影響。” 嘗試各種不同牌子、粗細(xì)和不同類型的琴弦是花費(fèi)不多而得到更好音色的好辦法。Tim Shaw說(shuō):“花點(diǎn)錢嘗試不同的琴弦,你可以更好的了解你的吉他的音色。更換不同類型,不同粗細(xì)的琴弦對(duì)音色有立竿見影的影響。”
琴弦高度是另一個(gè)影響音色的因素。Paul Chandler說(shuō):“琴弦越高,總體音色越好。你彈過(guò)琴枕相當(dāng)高的Dobro嗎?它音量大的原因部分來(lái)自于琴弦很高。琴橋處的角度增加了,拉力同時(shí)變大。琴弦高給你一種bules味道的延音出色的音色。音符更容易反饋,不需要太多功率來(lái)得到延音。”
就每個(gè)部分對(duì)音色的作用做出確切的描述是很困難的,因?yàn)閷?shí)心琴各個(gè)部分構(gòu)成了一個(gè)整體系統(tǒng)。了解每個(gè)部分對(duì)音色的作用可以讓你通過(guò)選擇或者修改一件樂(lè)器來(lái)得到你想要的那種難以捉摸的音色。記住,得到黃金般的音色不是尋找“完美”的樂(lè)器那么簡(jiǎn)單。Roger Sadowsky說(shuō)的很貼切:“關(guān)鍵在雙手和靈魂,不是樂(lè)器。”
電吉他入門知識(shí):電路
70 年代見證了吉他內(nèi)部電路的發(fā)展。產(chǎn)生了各種前級(jí)增益,3段內(nèi)置均衡以及花樣繁多的小開關(guān)等。隨著80年代的到來(lái),大多數(shù)吉他手都把注意力放在了2、3種對(duì)他們來(lái)說(shuō)最重要的音色,市場(chǎng)主流則漸漸回歸了簡(jiǎn)單的被動(dòng)式電路控制的設(shè)計(jì)思路。今天的主動(dòng)式電路則更為精巧有效,它們可以凈化信號(hào),增加增益和音色控制等。NedSteinberger說(shuō):“電路有巨大的改變音色的能力,但這同樣是影響吉他自身固有音色的因素,你必須由你喜歡的音色開始。”
如果你有傳統(tǒng)的高阻抗被動(dòng)式拾音器,你可以用音色旋鈕的電容做個(gè)試驗(yàn)。Dan Erlewine解釋道:“電容的作用是濾除或去掉信號(hào)中的高頻成分。大多數(shù)單線圈拾音器用0.05uF電容(電容值越大,高頻衰減越多)。更換不同大小的可以改變你的吉他的音色而不會(huì)有任何危害,因?yàn)槟憧梢噪S時(shí)換回去。”
分壓器常常是音色鏈中被遺忘的角色,它是信號(hào)離開之前的最后一站。一般來(lái)說(shuō),雙線圈與單線圈拾音器分別對(duì)應(yīng)500k與250k的音量控制旋鈕。如果吉他只使用單線圈或者雙線圈其中之一,根據(jù)常規(guī)選擇是最簡(jiǎn)單的辦法。但是現(xiàn)在的許多樂(lè)器都是同時(shí)使用它們的,使得設(shè)計(jì)者不得不重新考慮他們的觀點(diǎn)。一種觀點(diǎn)認(rèn)為音量旋鈕是音色濾波器,你想衰減多少高頻延展是決定選擇500k或者 250k旋鈕的原因。Seymour Duncan說(shuō):“無(wú)論是單線圈還是雙線圈拾音器,我都喜歡用250k的音量旋鈕,500k無(wú)法對(duì)高頻延展做足夠的衰減;它們聽起來(lái)太亮太硬。用歐姆表測(cè)量一下阻值是否是正好250k,大多數(shù)旋鈕允許的公差是200k到300k。阻值越高,高頻衰減越少。”其他觀點(diǎn)則提倡在任何混合拾音器配置中使用 500k的,他們指出500k是最適合雙線圈拾音器的阻值,而單線圈拾音器只會(huì)受到微弱的影響。如果要了解不同音量與音色控制旋鈕對(duì)音色的影響,你僅僅需要幾塊錢,基本的焊接技巧和一點(diǎn)耐心.
電吉他入門知識(shí):拾音器
跟你想的一樣,拾音器是音色鏈中最搶眼的明星。除了琴弦本身的振動(dòng),拾音器是最明顯的關(guān)系到電吉他音色的部分。得益于拾音器外形規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì),更換一個(gè)令人興奮的拾音器是很簡(jiǎn)單的工作。
拾音器的類型和結(jié)構(gòu)多種多樣。你可以選擇雙排雙線圈、單排堆疊雙線圈或者單線圈等多種結(jié)構(gòu),它們的輸出功率與音色特性更是千變?nèi)f化。DiMarzio說(shuō): “拾音器是電吉他上對(duì)音色影響最多樣化的部件。沒(méi)有任何一個(gè)拾音器的設(shè)計(jì)是為了得到平坦的頻響,它們的設(shè)計(jì)意圖是把原本的聲音表現(xiàn)出來(lái)并且進(jìn)行潤(rùn)色。你不能通過(guò)換琴橋把輸出功率增加一倍或者提升400Hz頻段,但是通過(guò)更換拾音器可以做到。”
但是不要忘了傳遞給拾音器的聲學(xué)音色信息也很關(guān)鍵。DiMarzio的Steve Blucher說(shuō):“一些吉他手認(rèn)為是拾音器創(chuàng)造了音色,我認(rèn)為拾音器只能放大已有的聲學(xué)音色。拾音器應(yīng)該用來(lái)輸出樂(lè)器本身的聲音品質(zhì),而不是更正或者過(guò)分影響吉他自身的音色特征。”
物理結(jié)構(gòu)和電學(xué)規(guī)格是直接影響拾音器音色的因素。Duncan Research的Seymour Duncan說(shuō):“一個(gè)拾音器的音色由它的結(jié)構(gòu)決定,繞線粗細(xì)、圈數(shù)、繞法都有影響。磁芯結(jié)構(gòu)和形狀、大小、材料同樣關(guān)系到拾音器音色。”線圈繞法也有很大不同,設(shè)計(jì)師Rick Turner說(shuō):“線圈匝數(shù)越多,輸出功率越大。然而這些功率增益不是沒(méi)有代價(jià)的,由于電阻的增加,頻率響應(yīng)會(huì)有損失。”
并排雙線圈(普通說(shuō)的雙線圈)拾音器感應(yīng)的琴弦振動(dòng)區(qū)域是典型的單線圈拾音器的2倍。雙線圈拾音器的輸出功率常常比單線圈的高的多。雙線圈拾音器這兩個(gè)特征的結(jié)合使得它的音色更豐滿,拾取的泛音成分更多。單線圈拾音器感應(yīng)的琴弦振動(dòng)區(qū)域比較短,導(dǎo)致音色明亮——基音頻率與高倍頻泛音較強(qiáng)——輸出功率中等。最近單線圈與雙線圈技術(shù)的結(jié)合導(dǎo)致了混合型拾音器的誕生。這些混合型拾音器中,單線圈尺寸的產(chǎn)品可以有雙線圈的高輸出特性,而雙線圈尺寸的產(chǎn)品也可以聽起來(lái)有單線圈的感覺(jué),這些特性是以前從未有過(guò)的。
主動(dòng)式拾音器的出現(xiàn)帶來(lái)了另一種選擇。內(nèi)置電池供電的前級(jí)放大形成了拾音器的音色并且降低了噪音。與傳統(tǒng)被動(dòng)式設(shè)計(jì)的拾音器相比,主動(dòng)式拾音器頻寬有所擴(kuò)展,同時(shí)降噪能力有很大提高。你可以選擇各種輸出音色的組合。主動(dòng)式拾音器提供了出色的保真度,但仍有許多人喜歡被動(dòng)式拾音器的“low-fi”感覺(jué)。
為了得到更長(zhǎng)的延音,樂(lè)手常常會(huì)把吉他原配的拾音器更換成輸出功率更高的型號(hào)。但是輸出更高的拾音器一定能增加延音嗎?Steve Blucher說(shuō):“當(dāng)琴弦停止振動(dòng),延音就會(huì)停止,拾音器就沒(méi)有了可以放大的聲音。”高輸出的拾音器可以使功率放大器過(guò)載,這樣便在功率放大器內(nèi)部對(duì)聲音信號(hào)產(chǎn)生了壓縮作用。雖然過(guò)載對(duì)音色有一定影響,但是它不會(huì)對(duì)音符的延長(zhǎng)起作用。如果你對(duì)此感到懷疑,把音箱放在一個(gè)房間,在另一個(gè)房間彈一個(gè)長(zhǎng)音,當(dāng)吉他聲學(xué)聲音停止時(shí),另一個(gè)房間內(nèi)的音箱的聲音也會(huì)同時(shí)停止?,F(xiàn)在坐在正對(duì)著音箱的地方彈,音箱的聲音會(huì)與琴弦共振,使音符響更長(zhǎng)的時(shí)間。也就是說(shuō)琴弦與音箱之間有共振感應(yīng)。在這種情況下,拾音器的靈敏度才構(gòu)成影響因素。
拾音器拾取的琴弦振動(dòng)的區(qū)域直接影響了泛音成分。每個(gè)制造者選擇的拾音器安裝位置都不盡相同,這是十分主觀的事。理解這種不同位置的音色差別很容易,把拾音器檔位選擇放在不同的位置,音色會(huì)有明顯不同。
拾音器外殼同樣對(duì)音色有影響。Chandler Industries的Paul Chander說(shuō):“外殼構(gòu)成了共鳴腔,由此可以放大聲音或者導(dǎo)致拾音放大。Telecaster琴的琴頸拾音器那種中頻音色跟它的金屬腔有很大關(guān)系。” 拾音器的安裝方式同樣會(huì)對(duì)音色有影響,有些吉他是用螺絲固定到琴體上,而有些是固定在護(hù)板等托架上。無(wú)論如何安裝,拾音器必須安裝穩(wěn)妥以避免交感共鳴或尖叫聲。
電吉他入門知識(shí):總長(zhǎng)度
是指從琴枕到琴橋的琴弦總長(zhǎng)度。兩種通用的長(zhǎng)度是24 3/4”(Gibson類型)和25 1/5”(Fender類型)。吉他手常常是習(xí)慣了一種長(zhǎng)度就不會(huì)去彈其他長(zhǎng)度的琴。在決定品絲間距之外,總長(zhǎng)度對(duì)吉他的總體音色有影響。一般來(lái)說(shuō)后者比前者音色更明亮、清晰。24 3/4”長(zhǎng)度的類型聲音緊湊,沖擊感與溫暖感更強(qiáng)。Tom Anderson說(shuō):“如果你需要干凈的低頻低端與鐘聲般的高音音符,25 1/2”長(zhǎng)度是唯一選擇。在長(zhǎng)度大的吉他上音符更精確。”
根據(jù)其他樂(lè)手和琴師的意見,24 3/4”長(zhǎng)度的吉他中頻更有力。McGuire指出:“我更喜歡25 1/2”長(zhǎng)度吉他的,但是24 3/4”長(zhǎng)度的吉他也有其優(yōu)勢(shì)。” 音符發(fā)音更快,給演奏者一種清晰,干脆的音色。
少數(shù)制造商也制造長(zhǎng)度在22”到24 1/2”之間的專業(yè)水平的吉他。短頸吉他品絲距離更短,對(duì)一些吉他手來(lái)說(shuō)更舒服,并且它們的音色中頻更豐滿。至少還有一個(gè)用25”長(zhǎng)度的制造者,Paul Reed Smith說(shuō):“我根據(jù)手感選擇。它聽起來(lái)不錯(cuò),并且會(huì)讓習(xí)慣了24 3/4或者25 1/2長(zhǎng)度的吉他手感到舒適。”
傳統(tǒng)的25 1/2”長(zhǎng)度的吉他琴頸與琴體是螺絲連接,而24 3/4”的是固定連接,不過(guò)從70年代開始出現(xiàn)了各種混血類型,界限模糊。
電吉他入門知識(shí):琴橋
琴橋在音色鏈中是很重要的影響因素:它連接琴弦與琴體。琴橋與琴體的連接決定了琴弦的震動(dòng)有多少能夠傳遞給琴體。固定琴橋(沒(méi)有搖桿的)相對(duì)顫音琴橋與琴體接觸面積更大,能讓更多的震動(dòng)直接傳導(dǎo)給琴體,固定琴橋的吉他常常聽起來(lái)比與之相似但是用顫音琴橋的吉他音色更深沉,更直接。
顫音琴橋一般是通過(guò)打入或旋入琴體的螺絲等與琴體連接,這意味著琴弦振動(dòng)只能通過(guò)相當(dāng)小的接觸傳導(dǎo)給琴體。
雙搖琴的琴弦拉力使琴橋活動(dòng)部分通過(guò)兩個(gè)刀口頂住兩個(gè)高度調(diào)節(jié)螺絲,兩個(gè)刀口是傳導(dǎo)振動(dòng)的唯一途徑。DanSmith說(shuō):“把單搖琴橋換成雙搖的會(huì)影響吉他的音色。把弦鎖住改變了拉力,吉他的呼吸變了,對(duì)音色就有影響。”當(dāng)雙搖顫音系統(tǒng)推出時(shí),一些修琴師給許多標(biāo)準(zhǔn)型吉他更換了這類琴橋。不幸的是,許多樂(lè)器由此音色變得很薄,因?yàn)樵械哪静呐c拾音器并不是針對(duì)顫音系統(tǒng)設(shè)計(jì)的?,F(xiàn)在,吉他制造者會(huì)很小心的考慮木材與拾音器的搭配來(lái)給雙搖顫音系統(tǒng)更好的音色平衡。
琴橋金屬材料的成分對(duì)吉他音色也有細(xì)微影響。一個(gè)鑄造鍍鋅的琴橋——把熔化的金屬倒入模具中制作而成——聽起來(lái)跟用一塊實(shí)心鋼沖壓而成的琴橋明顯不同。Sadowsky說(shuō):“它們確實(shí)會(huì)產(chǎn)生能夠聽出來(lái)的明顯不同,一般來(lái)說(shuō),沖壓的琴橋音色更好。”現(xiàn)在黃銅被認(rèn)為是琴橋材料的最佳選擇。
在顫音琴橋平板的下面一般會(huì)有一個(gè)被稱為慣性阻滯塊的金屬塊(譯注例如:Ibanez的Edge琴橋背面掛著彈簧的那個(gè)有Ibanez標(biāo)志的大塊金屬)。它在琴弦振動(dòng)傳導(dǎo)給琴體之前會(huì)對(duì)振動(dòng)特性有過(guò)濾作用。Trev Wilkinson說(shuō):“用鋼或者鋁為材料對(duì)音色會(huì)有不同影響。一般認(rèn)為鋼可以有最小的染色作用。但我認(rèn)為鋁常常能允許更多的振動(dòng)頻率通過(guò)。”
琴弦對(duì)saddle(顫音琴橋與琴弦接觸的那個(gè)可以調(diào)整高度或音準(zhǔn)的小金屬塊)的壓力對(duì)音色與延音同樣有影響——壓力越大,延音越長(zhǎng)。Wilkinson說(shuō):“不同的連接方法會(huì)產(chǎn)生不同的壓力,鎖弦(倒裝弦)琴橋壓力略小,琴弦穿過(guò)琴體或其他正裝弦的方式壓力更大。”
電吉他入門知識(shí):品絲
Tom Anderson Guitarworks的Tom Anderson斷言:“品絲對(duì)手感的影響遠(yuǎn)大于對(duì)音色的影響,我檢查一把吉他的時(shí)候,從不會(huì)想‘這些細(xì)品絲的音色會(huì)比較惡心’。” 大部分制造者和維修人員相信關(guān)注品絲的安裝水平——間距和高度——對(duì)音準(zhǔn)的意義比關(guān)注品絲尺寸重要的多。Roger Sadowsky說(shuō):“琴弦與安裝良好的品絲頂部中心的狹小區(qū)域接觸能夠產(chǎn)生最好的音色,如果品絲頂部過(guò)寬過(guò)平,琴弦與品絲接觸面積過(guò)大,則音符會(huì)欠準(zhǔn)確,清晰度不佳。”在Guitar Player Repair Guide一書中,GP的專欄作家和修琴師Dan Erlewine提出了另一種見解:“細(xì)品絲音色清脆,干凈,像打碎玻璃的感覺(jué),因?yàn)槠方z與琴弦的接觸精確。這種干凈的音色有時(shí)候會(huì)被誤解為打品的聲音。”一些樂(lè)手和制造者相信大品絲會(huì)增進(jìn)延音。他們覺(jué)得更大的品絲能把琴弦震動(dòng)更多的傳導(dǎo)給吉他。Gary Brawer說(shuō):“根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn),大品絲給你更好的清晰度與延音。大品絲同時(shí)會(huì)增加琴弦與指板的距離,對(duì)音色產(chǎn)生影響。”
GUITAR最重要就是木材
可以從木頭的顏色、紋路等來(lái)判斷。常見用來(lái)做琴身的木材大概有 Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple 等等:
Ash 音色清楚明亮,通常是淺褐色有深而大的紋路。通常不會(huì)太重。例如FENDER Stratocaster、Telecaster 型號(hào)。
Alder 較 Ash 輕,有豐富的音色,中低頻的共鳴不錯(cuò)。也是淺褐色有較細(xì)的紋路。 Stratocaster、Telecaster
Mahogany 算是相當(dāng)重的木頭,音色豐富甜美,中低頻明顯。通常是紅褐色帶有黑色細(xì)紋。例如GIBSON Les Paul、PRS。昂貴的木頭決定琴的價(jià)格很貴。
Basswood 很輕的一種木頭,顏色白晰幾乎沒(méi)有班點(diǎn)細(xì)紋。中頻明顯是他的特色。例如Ibanez Jem 系列 。b crich等等中檔琴。
Maple 音色清楚明亮,高頻表現(xiàn)很好。但重量太重,通常是一層薄片貼在 Body 上 ( Top ),會(huì)有美觀的紋路。常見的有 Flame ( Curly )、Quilted、Bird's Eye 幾種,或是沒(méi)有特殊紋路 ( Plain )的。 Les Paul 通常會(huì)貼一層 Maple Top 楓木。
Neck 用的木材對(duì)音色一樣有影響。但因?yàn)?neck 還要承受弦的張力,所以木材常用 Maple 和 Mahogany。因?yàn)檫@兩種木頭較不易變形,能承受弦的張力程度較大。尤其是 maple,最常被拿來(lái)做 neck。而 mahogany 的優(yōu)點(diǎn)是較不易扭曲,所以在一些 Fender 的 maple neck 后面有一條 mahogany,就是有加強(qiáng) neck 的作用。這種 neck 又被稱作" Skunk Stripe ",很有趣。常見的 Fender 一般都是 maple neck,而 Gibson 就常用 mahogany neck。neck 上面,有一層薄薄的木片,就是所謂的 Fretboard ( 有些琴是 neck 與 fretboard 同一塊木頭叫做 one-piece ) 。它是和 player 直接接觸的部份,因?yàn)樯厦嬗幸粭l條的" Fret " ( 俗稱為銅條,雖然不一定是銅做的),所以這一片木頭被叫做 fretboard。它對(duì)音色以及手感有相當(dāng)程度的影響。常見用來(lái)做指板的木頭有:
電吉他入門知識(shí):木材特性
Maple 音色清晰明亮,高頻明顯。木質(zhì)細(xì)密,從淺白到金黃色都有。有些琴會(huì)用 Bird's Eye 或 Curly Maple 來(lái)增加美觀。
Rosewood 聲音溫暖平順,中低頻較強(qiáng)。從紅褐色到深咖啡色都有,通常還有明顯的" 毛細(xì)孔 "。
Ebony 中高低頻都很清楚,音色明亮 attack 明顯。木質(zhì)細(xì)密,從深咖啡到黑色都有。
Pau Ferro 音色類似 Ebony 但比較溫順。大多為紅褐色。
電吉他入門知識(shí):neck 和 body 的接合方式
鎖接式琴頸 ( bolt-on ):
例如 Fender 的 Stratocaster 和 Telecaster。通常是用 4 根螺絲鎖接在一起。這種作法最簡(jiǎn)單,sustain 較差是缺點(diǎn)。好處是可以拆換 neck、容易調(diào)整琴頸角度。
粘合式琴頸 ( set-in / glued-on ):
Gibson 的 Les Paul 和 SG 就是 neck 和 body 用榫頭相接,然后粘起來(lái)。這種作法會(huì)有較好的 sustain,但是neck 等于被固定住,不能換也無(wú)法調(diào)整。
穿透式琴頸 ( neck-through-body ):
這是最困難的作法,能得到最好的 sustain。方法是用一整塊 ( 或數(shù)塊 ) 木頭作一個(gè)長(zhǎng)條形的 neck,琴身由兩邊的木頭相接組成。也就是說(shuō),琴頸從頭到尾都是一整塊木頭。代表作有 Gibson 的 Firebird。1941 年 Les Paul在紐約 Epiphone 工廠做的 "The Log" 就是一把典型的穿透式設(shè)計(jì)。目前共振最好的就是這種。
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