風(fēng)景攝影知識(shí)
風(fēng)景攝影知識(shí)
在攝影藝術(shù)中，風(fēng)景攝影是技術(shù)含量較高的一種類型，不僅要對(duì)自身攝影技術(shù)有所要求，攝影師在進(jìn)行攝影時(shí)也要考慮外界環(huán)境和氣候因素。以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于風(fēng)景攝影知識(shí)的內(nèi)容，希望大家喜歡!
風(fēng)景攝影知識(shí)一：
1、要有光
光給了我們一切，正因?yàn)橛辛斯?，我們才得到了色彩、層次、影調(diào)等等一系列視覺(jué)感受。所以要表現(xiàn)大美自然風(fēng)景，一定要注意光線的運(yùn)用，把光線當(dāng)成創(chuàng)作的一部分，才能更好的捕捉那些經(jīng)典的畫(huà)面。一般拍攝時(shí)慣用順光位，但是在日出和日落的時(shí)候，光線本身就是很好的風(fēng)景，所以可以嘗試逆光位拍攝。同時(shí)要注意地平線的位置，參照?qǐng)D片，不要太中分。
2、水的多面性
水是一種獨(dú)特的東西，可動(dòng)可靜。動(dòng)時(shí)驚濤駭浪、氣魄非常，靜時(shí)又極盡包容、溫婉祥和。要充分利用水的這一特點(diǎn)創(chuàng)作，表現(xiàn)動(dòng)的畫(huà)面，要用高速快門，捕捉水的動(dòng)勢(shì)，把浪花洶涌澎湃的瞬間固定。表現(xiàn)靜謐的畫(huà)面，要盡量用低速快門，這樣的話，就連水面隨風(fēng)浮起的細(xì)小波紋都能拍的平滑如絹。
3、生靈之美絕不能錯(cuò)過(guò)的5個(gè)風(fēng)光攝影技巧
霧氣靄靄的清晨，幾只飛鳥(niǎo)悄然掠過(guò)湖面，引吭高歌，試想那種情景多么桃源。千千萬(wàn)萬(wàn)的生靈依存于大自然，它們?cè)缫殉蔀樽匀恢忻懿豢煞值囊徊糠?，正是因?yàn)橛兴鼈兊拇嬖冢匀伙L(fēng)景才透著一股無(wú)法否認(rèn)的靈氣。拍攝自然景觀時(shí)，不要忽略這些元素，才能讓作品更鮮活更耐看。要捕捉到動(dòng)作迅速的飛鳥(niǎo)，要充分利用連拍功能抓拍，才能留下更多姿態(tài)。同時(shí)要注意畫(huà)面的景深可以大些，因?yàn)槿绻眯【吧?，抓拍快速移?dòng)的飛鳥(niǎo)很容易導(dǎo)致畫(huà)面脫焦。
4、以小見(jiàn)大
大自然之所以是美的，驚艷的，無(wú)法表達(dá)的，很大程度來(lái)自于自然的氣勢(shì)磅礴。相比較，一切的一切都顯得渺小異常。要很好的表現(xiàn)這種宏大的氣勢(shì)，要通過(guò)對(duì)比的手法，以小見(jiàn)大。圖片中選擇人作為參照物，與之比較，遼闊的空間更顯得深遠(yuǎn)，場(chǎng)面宏大，視覺(jué)更加震撼。所以在拍攝大場(chǎng)景時(shí)要充分利用參照物。
5、大自然的層次
良好的畫(huà)面層次感能更好的營(yíng)造空間感，所以為了更好的還原美麗的風(fēng)景，一定要注意畫(huà)面層次的把握。多層次的畫(huà)面把空間的遞進(jìn)關(guān)系詳細(xì)的交代清楚了，更能吸引觀者。把握好畫(huà)面的層次關(guān)系，即使是黑白的圖像，完全摒棄色彩這些元素，看上去也會(huì)讓人覺(jué)得賞心悅目。畫(huà)面中一層層的分界線組合在一起，往往能形成神奇的效果。盡量使用廣角，把場(chǎng)景囊括的更全面，才能把這些特點(diǎn)發(fā)揮到極致，組成驚艷的畫(huà)面。
風(fēng)景攝影知識(shí)二：
一、拍攝風(fēng)光圖片的原則
和拍攝人像與花卉等靜物不同，國(guó)外大多數(shù)風(fēng)光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機(jī)的廣角視場(chǎng)效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之于國(guó)內(nèi)的攝影師而言，古道西風(fēng)瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯(cuò)的表現(xiàn)對(duì)象，因此，在拍攝風(fēng)光時(shí)，我們則應(yīng)根據(jù)拍攝主題的不同，使用不同的方法來(lái)進(jìn)行拍攝。
一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于象沙漠、高原、雪山等雄渾大氣的風(fēng)景來(lái)說(shuō)，為了獲得出色的視覺(jué)效果，可盡量的使用CCD尺寸較大、像素較高，光圈可以收縮的很小并具有廣角鏡頭的數(shù)碼單反相機(jī)或準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝。選擇用這類相機(jī)拍攝雄偉風(fēng)光的原因在于，這些相機(jī)可以比一般的數(shù)碼相機(jī)獲得更為細(xì)膩而清晰的圖像細(xì)節(jié)，如果想令你所拍攝的風(fēng)光圖片，從近景到中景再到遠(yuǎn)景都獲得完全清晰的全景深像場(chǎng)效果，那么f值小于11的小光圈鏡頭則更是必須的。而廣角鏡頭相比起一般的長(zhǎng)焦和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭來(lái)說(shuō)，則可以獲得更大的視角，和視覺(jué)范圍。
而對(duì)于那些小橋流水人家的局部風(fēng)景來(lái)說(shuō)，拍攝者則應(yīng)根據(jù)情況來(lái)選擇鏡頭和相機(jī)。一般的，如果非常喜歡拍攝如下圖中這樣的屋檐、墻基之類的局部風(fēng)光圖片，拍攝者可以盡量使用較長(zhǎng)焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，以便于在拍攝時(shí)輕松的拉近與被拍攝對(duì)象的距離，并獲得將景物放大的效果。
二、選擇適當(dāng)?shù)慕嵌群团臄z位置
同樣的風(fēng)景，為什么有的人拍的就非常美麗，而你去拍就顯得平淡無(wú)奇。其實(shí)兩者很大的區(qū)別就在于拍攝位置與角度的不同上。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于草原、沙漠、海洋等景觀利用俯拍或平視的角度進(jìn)行拍攝，可以更多的反映出它們的雄偉與壯麗。而對(duì)于雪山以及高度要大與寬度的建筑來(lái)說(shuō)，使用仰角拍攝則更能體現(xiàn)其原有的風(fēng)貌。而有些拍攝者利用飛機(jī)進(jìn)行鳥(niǎo)瞰式的航拍，則可以獲得令人絢目的拍攝效果。
三、構(gòu)圖與剪裁以及如何控制景深
在風(fēng)光攝影中，特別是在局部風(fēng)景攝影中，構(gòu)圖與剪裁也是非常重要的拍攝環(huán)節(jié)。如下圖所示，在拍攝時(shí)為了獲得強(qiáng)烈的透視感，就故意使用了中長(zhǎng)焦鏡頭，壓縮畫(huà)面以獲得視覺(jué)的延伸。顯示出小城的風(fēng)韻，以木窗和小花為主題，對(duì)于沒(méi)有用處的其他元素，則根本沒(méi)有拍攝。
而與之不同，在下圖中，作者為了體現(xiàn)那壩上.三拐子溝綠柔柔的山和遠(yuǎn)方壯美的天空，則專門使用數(shù)碼相機(jī)中的小光圈和廣角端進(jìn)行拍攝，并盡量將視角延伸，以獲得圖象的廣闊感。這里需要說(shuō)明的是，在大多數(shù)風(fēng)光攝影中，一般都要求使用廣角鏡頭和大尺寸的CCD并要求相機(jī)的光圈能收縮的很小，這主要是與大場(chǎng)面風(fēng)光攝影中，全景深大像場(chǎng)全圖清晰的效果要遠(yuǎn)比小景深后部模糊的圖象效果更能獲得空間的透視感和視覺(jué)的震撼力。而一般來(lái)說(shuō)，大尺寸高像素的CCD要比那些小尺寸低像素的CCD具有更為細(xì)膩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力。而要想獲得全景深效果，則與相機(jī)的鏡頭焦距、光圈大小，以及鏡頭和被拍攝物體的距離和對(duì)焦點(diǎn)的選擇有很大的關(guān)系。
一般來(lái)說(shuō)，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深就越小，焦距越短，景深則會(huì)越大。正因?yàn)槿绱耍瑥V角鏡頭要比長(zhǎng)焦距鏡頭更受攝影愛(ài)好者的歡迎，廣角鏡頭由于焦距短，不但可以獲得更大的視角更可以獲得更大的景深效果。而相對(duì)來(lái)說(shuō)，在其他條件相同的情況下，如果一個(gè)相機(jī)鏡頭的光圈越小，其景深也就會(huì)越大，反之則會(huì)越小，這也是為什么許多人像攝影師喜歡用大光圈鏡頭來(lái)虛化背景以突出人物，而那些風(fēng)光攝影師更鐘情于具有f64甚至更小光圈的中畫(huà)幅或座機(jī)的原因。
同樣道理，當(dāng)一個(gè)鏡頭與被拍攝對(duì)象的距離越近時(shí)，其所獲得的景深也就會(huì)越小，而距離越遠(yuǎn)景深則會(huì)越小，所以在拍攝風(fēng)光時(shí)，大多數(shù)攝影者都喜歡站到高處或拉遠(yuǎn)與被拍攝風(fēng)景的距離，而獲得較大的景深，也正因?yàn)槿绱?，?dāng)我們使用數(shù)碼相機(jī)的微距模式時(shí)，才很容易獲得背景虛化的小景深效果。
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