黃雀記讀后感
黃雀記讀后感
黃雀記是蘇童創(chuàng)作的小說(shuō),既有感情,也有感悟。我們從中領(lǐng)悟到什么呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理黃雀記讀后感,一起來(lái)看看。
黃雀記讀后感篇1
蘇童所寫(xiě)《黃雀記》,很簡(jiǎn)單的故事,講了三個(gè)八十年代的青少年之間的糾纏,有懵懂的感情,更主要的是侮辱、傷害和救贖。
小說(shuō)分為三個(gè)部分,保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天,保潤(rùn)、柳生、白小姐便是這部書(shū)的三個(gè)主角。保潤(rùn)和柳生是香椿樹(shù)街的鄰居,他們的共通之處是家里都有一個(gè)住在精神病院的人,而白小姐則是在精神病院工友家長(zhǎng)大的孩子。
起初是從保潤(rùn)開(kāi)始的,保潤(rùn)的爺爺總有些奇奇怪怪的念頭,后來(lái)就住進(jìn)了精神病院,于是偶爾陪床的保潤(rùn)便和白小姐有了交集,青春發(fā)育期的保潤(rùn),對(duì)白小姐是有些朦朧的好感的,只是木訥不善言辭的保潤(rùn)不會(huì)討女孩子的喜歡,而柳生則是能擺平白小姐的,陰差陽(yáng)錯(cuò),在那個(gè)春天發(fā)生了一起強(qiáng)奸案:未成年的白小姐被強(qiáng)奸了,現(xiàn)場(chǎng)保潤(rùn)和柳生都去了,保潤(rùn)知道自己沒(méi)強(qiáng)奸白小姐,所以即使被警察抓去,他也沒(méi)有怎么害怕,可是,案件的結(jié)論卻是保潤(rùn)是強(qiáng)奸犯,因?yàn)榘仔〗阒刚J(rèn)的保潤(rùn),就這樣保潤(rùn)被判了 10 年。這 10 年中,真正的強(qiáng)奸犯柳生表面上看過(guò)得很滋潤(rùn),有車、有錢(qián),也有圍在周圍的人,特別是能時(shí)不常地為他喜愛(ài)的白小姐跑前跑后。但心底里柳生活得很不滋潤(rùn),一方面他要承擔(dān)起照顧保潤(rùn)爺爺?shù)牧x務(wù),因?yàn)樗雷约涸┩髁吮?rùn),所以就有幫保潤(rùn)贍養(yǎng)爺爺?shù)牧x務(wù),同時(shí)他對(duì)白小姐的百依百順也是出自當(dāng)初自己的行為的救贖。女主角白小姐是受害者,同時(shí)她也是傷害保潤(rùn)的主角之一,她為傷害保潤(rùn)而內(nèi)疚,躲避著傷害自己的柳生卻又享受著懲罰柳生的快感。
小說(shuō)的結(jié)果看著似乎是各自回到了人生的正軌,保潤(rùn)出獄了,和柳生成了朋友;柳生還在幫著白小姐,但自己也準(zhǔn)備結(jié)婚了;白小姐懷了別人的孩子,在生與不生的糾葛中,住在柳生幫助找到的保潤(rùn)的房子里。結(jié)果的結(jié)果是保潤(rùn)不知是醉了還是蓄謀,反正還是在柳生結(jié)婚的時(shí)候把柳生殺了,而白小姐終于還是生下了那個(gè)孩子,人們都說(shuō)那個(gè)孩子是紅臉孩子,不知真假。
整個(gè)小說(shuō)都是日?,嵤?,經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人,對(duì)那些瑣事會(huì)有些似曾相識(shí)的感覺(jué)。只是在鋪陳的瑣事中,環(huán)環(huán)相扣,前后相連,沒(méi)有疲沓,沒(méi)有累贅。
我在想這個(gè)小說(shuō)名——黃雀記,螳螂捕蟬黃雀在后,每一件事情都是有其前因后果的。人生在世,所有的腳步應(yīng)該都是自己邁出的,不論你是年幼還是年老。而由此引起的后果都必將由自己承受。柳生如此,白小姐如此,保潤(rùn)也是如此。
黃雀記讀后感篇2
終于買(mǎi)到蘇童的“黃雀記”了,在珠江路書(shū)報(bào)亭,15元,“收獲”這樣一個(gè)大型的純文學(xué)雜志,居然跑遍南京都 無(wú)法買(mǎi)到,只能靠郵購(gòu)了,一口氣讀完,停了一兩天,來(lái)回味蘇童所想表達(dá)的信息,蘇童寫(xiě)三角戀愛(ài),結(jié)局又是悲劇性的殘殺,讓人接受不了。
我是蘇童的銅絲,收集了他好幾本書(shū)籍,一直關(guān)注著他,本來(lái)我找蘇童的書(shū)看,是為了給我小說(shuō)起個(gè)頭,定一種格調(diào),只要開(kāi)好頭,就能順利的走到底,蘇童一直說(shuō)要和現(xiàn)實(shí)拉開(kāi)一段距離,雖然這樣保險(xiǎn),可看看泰囧的轟動(dòng),我又要說(shuō)蘇童是中年的危機(jī)了。
“黃雀記”是蘇童的一個(gè)新階段,意思是螳螂撲蟬黃雀在后,本來(lái)他準(zhǔn)備給書(shū)起名為“小拉”他企圖把香椿樹(shù)街搬到南京來(lái),想融入南京的大環(huán)境,甚至想讓他的人物跳小拉舞,殊不知南京的小拉是從吉特巴演變過(guò)來(lái)的,面對(duì)面的走不如手拉手的跳,跳的是那么的充滿了激情,一拉一松,最適合表達(dá)男女之間的協(xié)調(diào)和愉悅,一轉(zhuǎn)一跳,都是那么充滿了節(jié)奏感,比三步華爾茲激烈,比四步有活力,而且能不停的換舞伴,不必死去活來(lái)的相愛(ài),就是出一身汗而已。
所以外地人很難理解南京人的性格特征,也很難理解小拉為什么流行,用小拉來(lái)形容書(shū)中人物的關(guān)系也是不確切的,就是他引用了幾個(gè)南京的地名,掃帚巷,(東)井亭醫(yī)院,箍桶巷,這些都是南京有歷史淵源的地名,就是這樣,也無(wú)法描述南京的地域文化,看來(lái)從蘇州運(yùn)河走到南京,還需要一段距離。
其實(shí)我看蘇童的小說(shuō),一般是不仔細(xì)看其中的內(nèi)容的,蘇童不是個(gè)善于講故事的人,我在欣賞他優(yōu)美的文筆,每一篇都可以當(dāng)做散文讀,他對(duì)于人物心理的把握是很深刻的,我沒(méi)有用到位這個(gè)詞,是因?yàn)樘K童已經(jīng)超過(guò)了這個(gè)底線,他能超越時(shí)空的了解人的本性,不管是善,是惡,都用文字描述的很貼切,這是不容易的,需要下很多年的功夫,不斷的在人的內(nèi)心中探索,如果說(shuō)蘇童是個(gè)心理學(xué)家,也是能說(shuō)的通的,就是不用鞏俐,何賽飛這樣的一流演員,普通的演員也能通過(guò)對(duì)白,劇情上演妻妾成群。
所以我一直堅(jiān)持認(rèn)為,莫言捧紅了張藝謀,蘇童成就了張藝謀,他們?nèi)硕际侵袊?guó)文化界大師級(jí)的人物,其他兩人已經(jīng)到了他們藝術(shù)的最高峰,而蘇童還有潛力,仍然有粉絲,他的作品仍然有生命力,沒(méi)有必要說(shuō)他是南京作家,他就是蘇州人,用吳儂細(xì)語(yǔ)彈唱著新的開(kāi)篇,描述他心底深愛(ài)的慧仙,只有女人的滋潤(rùn)才讓他成長(zhǎng),蘇童是屬于我們江蘇的童男子,魅力無(wú)限。
黃雀記讀后感篇3
蘇童筆下的井亭醫(yī)院,貫穿了整部小說(shuō),形成了一個(gè)巨大的荒誕符號(hào):瘋子與正常人之間沒(méi)有界限。精神病院里有青春時(shí)光里的成長(zhǎng)、放浪與殘酷,也有成人社會(huì)里的欺騙、背叛與賄賂。像保潤(rùn)的爺爺似乎是真瘋子,丟了魂;像鄭老板,他和姐姐,旗下最多時(shí)擁有二十多個(gè)洗浴中心,企業(yè)擴(kuò)張,甚至買(mǎi)下越南兩座礦山的經(jīng)營(yíng)權(quán),富甲一方,可是精神出了問(wèn)題,被姐姐送進(jìn)了精神病院;康司令,老紅軍老革命老領(lǐng)導(dǎo),在精神病院里同樣占了一席,能持槍、開(kāi)槍,并曾用槍指著喬院長(zhǎng)……
在《黃雀記》里有大量隱喻的細(xì)節(jié),在精神病院里的爺爺就是一種象征,他未必是真正的瘋子,而是與外界的一種遠(yuǎn)離、疏離。舞蹈“小拉”就是時(shí)代的一種隱喻……通過(guò)這些隱喻,過(guò)去與現(xiàn)實(shí)交織在一起,一種特別復(fù)雜的、扭曲的人性被展現(xiàn)了出來(lái)。
整個(gè)故事講的就是一出“螳螂捕蟬,黃雀在后”的戲:柳生做了保潤(rùn)的黃雀,但最后的黃雀還是保潤(rùn)……似乎有些糾結(jié),但一切卻自然而然,小說(shuō)中的每個(gè)人物、每個(gè)細(xì)節(jié)都處理得很細(xì)膩,伴隨著蘇童優(yōu)美舒緩的敘述語(yǔ)言,讀起來(lái)沒(méi)有絲毫不適應(yīng)。
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