席慕蓉詩(shī)歌讀后感讀書(shū)心得

　　新世紀(jì)伊始，詩(shī)人蕭蕭對(duì)席慕蓉 《 世紀(jì)詩(shī)選 》 的評(píng)語(yǔ)是：“似水柔情，精金意志”。

　　是的，柔情與意志是席慕蓉作品具有極大感染力的重要原因。然而她的很多詩(shī)歌和散文作品，尤其是自一九八九年以來(lái)的作品所飽含的柔情與意志主要是通過(guò)鄉(xiāng)愁表現(xiàn)出來(lái)的。

　　這鄉(xiāng)愁并且在這十二年中不斷地變化與擴(kuò)展，以下我將其大略劃分為三個(gè)時(shí)期，并舉例說(shuō)明。

　　故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛

　　總在有月亮的晚上響起

　　故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘

　　仿佛霧里的揮手別離

　　離別后

　　鄉(xiāng)愁是一棵沒(méi)有年輪的樹(shù)

　　永不老去

　　這是席慕蓉于一九七八年寫(xiě)的直呼其名為 《 鄉(xiāng)愁 》 的一首詩(shī)。在作者的心靈深處，“鄉(xiāng)愁是一棵沒(méi)有年輪的樹(shù)”，然而“卻是一種模糊的悵惘”，既模糊又抽象。

　　這可稱(chēng)之為第一時(shí)期，是屬于一種“暗自的追索”。自幼生長(zhǎng)在中國(guó)的南方，雖然有外祖母及雙親的家庭與民族文化熏陶，席慕蓉對(duì)蒙古高原的原鄉(xiāng)情結(jié)，卻始終無(wú)法在漢文化的教育體系里得到滿(mǎn)意與精確的解答。

　　因而，在以漢族為主體的文化社會(huì)中，席慕蓉一離開(kāi)了家庭的庇護(hù)，就會(huì)直接面對(duì)種種矛盾與歧異的觀(guān)念，作為心中依仗的原鄉(xiāng)，就只能成為一種難以估量的時(shí)間 ( 沒(méi)有年輪的樹(shù) )，以及難以清晰言說(shuō)的空間 ( 月下的笛聲和霧中的豐姿 ) 了。

　　一九八九年八月底，席慕蓉第一次回到家鄉(xiāng)——現(xiàn)在的內(nèi)蒙古錫林郭勒盟正鑲白旗寶勒根道海蘇木。白天她讓堂哥帶去看了從前的老家即尼總管府邸的廢墟。

　　到了夜里，當(dāng)所有的人因?yàn)橐惶斓呐d奮與勞累，都已經(jīng)沉入夢(mèng)鄉(xiāng)之后，我忍不住又輕輕打開(kāi)了門(mén)，再往白天的那個(gè)方向走去。

　　在夜里，草原顯得更是無(wú)邊無(wú)際，渺小的我，無(wú)論往前走了多少步，好像總是仍然被團(tuán)團(tuán)地圍在中央。天空確似穹廬，籠罩四野，四野無(wú)聲而星輝閃爍，豐饒的銀河在天際中分而過(guò)。

　　我何其幸運(yùn)!能夠獨(dú)享這樣美麗的夜晚!

　　當(dāng)我停了下來(lái)，微笑向天空仰望的時(shí)候，有個(gè)念頭忽然出現(xiàn)：

　　“這里，這里不就是我少年的父親曾經(jīng)仰望過(guò)的同樣的星空嗎?”

　　猝不及防，這念頭如利箭一般直射進(jìn)我的心中，使我終于一個(gè)人在曠野里失聲痛哭了起來(lái)。

　　總之，席慕蓉詩(shī)歌散文作品中的柔情與意志的主要表現(xiàn)形式或曰核心內(nèi)容是鄉(xiāng)愁。她對(duì)蒙古高原如癡如醉，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為家鄉(xiāng)愁腸。我們清楚地看到，自一九八九年以來(lái)，她的所思、所言、所寫(xiě)和所做，似乎全都圍繞著家鄉(xiāng)這個(gè)主題展開(kāi)的。愛(ài)國(guó)愛(ài)民族的詩(shī)人作家自古有之，但像席慕蓉這樣愛(ài)自己的民族、愛(ài)自己的家鄉(xiāng)愛(ài)到全神貫注和如癡如醉地步的詩(shī)人作家究竟出現(xiàn)過(guò)多少?