周作人散文讀后感3篇
周作人散文讀后感3篇
周作人散文讀后感1
活在民國年代，戰(zhàn)火紛飛中一不留神，小說中血肉橫飛的情節(jié)就會在自己身上上演。談起那時文人的為人處世，雖說的確需要積極面對與投身變革，但在某些時節(jié)沉郁淡泊些或許能活得相對“輕松”和“舒坦”些。
這是我讀罷《周作人早期散文選》的第一感受。
說起文才筆法，周作人未必遜于其兄魯迅，甚至某些方面有所超越，卻因對事物看得極為透徹的眼光以及生來易于煩躁激動的性格，字里行間總是透出一股獨特的幽怨郁憤之氣。其實他也曾做過魯迅那樣斗士般的文人，以滿腔熱忱毫不留情地一次次直戳時代、社會或人民的痛處，為的是大眾聽到這些呼喊與擊打能有所反應、想法甚至行動。而從這本書中，我恰好看出他蘊含著的或激憤或淡然的復雜情感。從頭讀過，通篇帶著閑寂恢詭的日式幽默與變革時代的批判思想，彼此從思想上似乎是對立的，讀來卻順理成章。
倘若排除時代與社會因素，飲茶聽雨、嘗鮮品酒、談鬼說蠅，不經意間天南海北的零七碎八已經被周作人摹了個遍。以掩藏于溫吞之下的犀利目光掃視著埋藏在家常里短中的風花雪月，然后將其轉換成裊裊婷婷的文字，宛若一葉隨波蕩漾的小舟，不緊不慢地掠過一處處山川草木，總要在某處有所停留，幽雅地打個憐惜而玩味的轉兒，待吸夠了香氣、嘗遍了滋味再悄然前行，于不經意回眸間又在某處風景留下一道淺而雅的痕。
這恐怕正是周作人前期的閑適雜感散文風格受到諸多好評的原因所在。從《初戀》中對“她”的“淡淡的一種戀慕”，到《喝茶》中“瓦屋紙窗下、可抵十年陳夢”的“清泉綠茶”;從《烏篷船》中充滿舊江南風趣情味的明瓦烏篷船，到《談酒》中感到喝酒之時“懷著‘杞天之慮’，生恐強硬的禮教反動之后將引起頹廢的風氣”，無不以憐惜品味的態(tài)度、豐潤雍容的京派筆法雕琢著每一個本不腴潤的平凡物事，從中提煉出庸人體會不到的不平凡來。
比起平和沖淡來，周作人的犀利浮躁之風格同樣老辣痛膚，尤其在涉及封建禮教之愚昧、國民性格之丑惡及軍閥統治之暴虐等方面，愈發(fā)激烈敏感，其思想深度也愈發(fā)深入骨髓。如《風紀之柔脆》一文中，看到報上“因有關風紀而查禁女孩入浴堂洗浴”的小新聞，即知封建道學者之變態(tài)墮落至于“非禁止女童入浴堂而不能維持這‘更嫩更脆，像驕養(yǎng)的小兒一樣愈加怯弱下去’的風紀矣”，的確是“深可寒心乎哉”;又如《頭發(fā)的名譽和程度》中，見到“因剪發(fā)女生投考者程度不佳”而不取剪發(fā)女生之大謬新聞更生發(fā)了“烏云覆頂則經書爛熟，青絲墜地而英算全忘乎”的痛怒感問……諸如此類，讀來實在驚心震懾，讓人心寒不已卻無從反駁。
以比誰都清醒的狀態(tài)看待當時黑暗的沉重，恐怕正是這樣才造就了周作人內心幽怨郁憤的情感，反映在文字上就成了平淡與激越交織的獨特風格。平和沖淡，老辣犀利———仿佛在地下貯藏了多年的陳酒，留在敏感味蕾上的是交織了辛辣的醇厚。這些文字就像反光強烈的鏡子一直高懸墻面，以便那些自以為醉生夢死的人們隨時隨地從中映照出真實的自我。
周作人散文讀后感2
通過閱讀1990年的日記，才知道我第一次讀周作人的書是在1990年6月18日，書名是《苦竹雜記》，該書是在淄博一個私人開的小書店里買到的，書不厚，才二百來頁，當時日記這樣記著：“這幾天可能是下雨的原因吧，所以甚感身體的不適，吃過晚飯，躺在床上順手拿起下午買的周作人的《苦竹雜記》，讀著讀著，不知不覺地入迷了……當合書睡覺時已是晚上十二點了……”
由于該書是岳麓書社出版發(fā)行的，第二天中午就向岳麓書社郵購部寫了封信，詢問是否有周作人的其他書，半個月后，岳麓書社來了郵購書單。我郵購了書單中周作人寫的全套書籍，其中有《雨天的書》、《秉燭談》、《夜讀抄》、《風雨談》、《看云集》、《自己的園地》、《苦茶隨筆》、《永日集》等，讀這些書花了三個月的時間，多半是在晚上讀的。
我讀周作人《看云集》中的《金魚》一文時，看后很有余興。作者不喜歡養(yǎng)金魚，我也是一個不愛養(yǎng)金魚的人，原因正如作者所說：“因為我懶，不高興為區(qū)區(qū)視聽之娛一日三餐去飼養(yǎng)照顧。”再有原因，我覺得年輕人養(yǎng)金魚是玩物喪志，有這兩個原因，我對金魚就沒什么好感。記得蜜月旅行時，在杭州花港觀魚，我對金魚的情趣不如花來的有趣，盡管金魚在水中忽隱忽現的游動，但畢竟不象花那樣可以近以觀之，當然魚的動比花的靜，來得更有陶然之趣，但花的香卻是魚身上找不到的。作者對金魚的眼睛描寫尤為細致，“金魚的眼睛是一種殘廢……”，以“金魚”比作“穿紅布襖褲的新娘”，從“金魚的眼睛的殘廢”感想到舊時小腳女人的“殘廢”，看后是很有意思的。
讀周作人的書很容易讓人產生創(chuàng)作的沖動，本來是很平常的事，人人都能察覺且經歷的事，在他的筆下是那么的生動有趣，是那么的平和、沖淡、飄逸，這些看似平淡的生活瑣事自己為什么不能寫?
“今年冬天特別的多雨，因為是冬天了，究竟不好意思傾盆的下，只是蜘蛛似的一縷縷地灑下來。雨雖然細得望去都看不見，天色卻非常陰沉，使人十分氣悶。這樣的時候常引起一種空想，覺得如在江村小屋里，靠玻璃窗，烘著白炭缽，喝清茶，同友人談閑話，那是頗愉快的事……”
“前天十足下了一夜的雨，使我夜里不知醒了幾遍，北京除了偶然有人高興放幾個爆仗以外，夜里總還安靜，那樣嘩喇嘩喇的雨聲在我耳朵已經不很聽慣，所以時常被驚醒，就是睡著也仿佛覺得耳邊粘著面條似的東西，睡的很不痛快……。這回的大雨，只有兩種人最是喜歡，第一是小孩們，他們喜歡水，卻是極不容易得到，現在看見院里成了河，便成群結隊地去“淌河”去。赤了足伸到水里去，實在很有點冷，但他們不怕，下到水里還是不肯上來。大人們見小孩們玩得有趣，也一個兩個地加入，但是成績卻不甚佳，那一天里滑倒了三個人……“。
下雨是件十分平常的事，但在周作人筆端流出沖淡平和的趣味。
在《初戀》一文中，作者寫自己少年時代的一次初戀。
“我在那時候當然是丑小鴨，自己也是知道的，但是終不以此而減少我的熱情。每逢她抱著貓來看我寫字，我便不自覺的振作起來，用了平常所無的努力去映寫，感著一種無所希求的迷蒙的喜樂。”
這段娓娓的敘述，在平淡中流露出真摯，在素雅中顯示出深情，我讀后，余馨縈繞，回味無窮。
在我眼中周作人不是作家，而是一個十足的讀書人，我認為他讀書的時間絕對比他寫作的時間多，這可從他的隨筆，雜感中感知到，他文中談古論今，廣征博引，揮灑自如。讀之，如引人漫步在書海和智林之中，讀他的書也不象是在讀書，而是在和他談心，這也正如他把讀者也作為友人談話一樣。“我自己知道這些文章都有點拙劣生硬，但還能說出我所想說的話。我平常喜歡尋求友人談話，現在也就尋求想象的友人，請聽我的無聊賴的閑談，我已明知我過去的薔薇色的夢都是虛幻，但我還在尋求……”這是周作人《自己的園地》中舊序中的一段。
1996年我在南昌出差，從書店買到，《周作人集外文》，分上下兩冊，該書收集的文章多是周作人用各種筆名發(fā)表，散見當時報刊的文章，由于工作忙，讀這兩冊書花了近一年的時間，最近又在鷹潭書店買到《周作人自傳· 知堂回想錄》。周作人雖晚節(jié)不保，后宦事敵偽，以至于身系縲紲，名聲掃地，但他在中國新文學史上產生的重大影響卻是不可磨滅的。
周作人有的文章一味雜陳典籍，廣征博引，顯得有些掉書袋帶、擺弄學問，實在是讓我讀不懂，這是我讀周作人的書唯一的美中不足之處。
周作人散文讀后感3
我家有兩個書柜，書柜里擺滿了我心愛的書，閑暇時這些書便是我的伴侶。前兩天，從書架上看到閑置在那里的《周作人散文集》，便取下來，細細品讀，這一品，我更加愛不釋手。
周作人是魯迅先生的二弟，他的人生道路曲折而復雜，抗戰(zhàn)時期，他投故附逆，當過漢奸。然而，他卻是一個在中國現代文學史上曾經產生過重大影響的散文作家，他的文風平和恬淡，我非常喜歡。
記得上小學時學過一篇《蜘蛛》，“南陽諸葛亮，穩(wěn)坐中軍帳，排下八掛陣，單捉飛來將”，這首詩非常生動形象地描寫出蜘蛛捉蚊的神態(tài)，到現在我都記憶猶新。到后來，我非常喜歡他寫的《烏篷船》，以至于文章里的好些句子到現在我都能背下來。“篷是半圓形的，用竹片編成，中夾竹箸，上涂黑油;在兩扇“定篷”之間放著一扇遮陽，也是半圓的，木作格子，嵌著一片片的小魚鱗，徑約一寸，頗有點透明，略似玻璃而堅韌耐用，這稱為明瓦。”“你坐在船上，應當是游山的態(tài)度，看看四周的景色，隨處可見的山，岸邊的烏桕，河邊的紅蓼和白蘋，漁舍，各式各樣的橋，困倦的時候睡在艙中拿出隨筆來看，或者沖一碗清茶喝喝。……”，“夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間的犬吠雞鳴，也都很有意思。”就是因為這篇《烏篷船》，我的腦海里總會想象自已坐在烏篷船里賞景喝茶的情景，后來我們單位在浙江有工程項目，我總算可以圓夢了，可以坐船感受“春水碧于天，畫船聽雨眠”的景致，可惜我坐的卻不是烏篷船。
早晨起來，站在窗前，大聲朗讀周作人的《故鄉(xiāng)的野菜》，一連讀了幾遍，令人真是品味不盡。周作人的散文特色就是平和恬淡，對于抒寫自已的情懷時，好象總是經過了一種藝術淡化處理，從而將蘊涵于中的激情舒緩、有節(jié)制的、隱而不顯、含而不露的表現出來，給人一種熨貼、寧靜、幽遠、質樸的美感。如在《故鄉(xiāng)的野菜》一文中，作者沒有正面去舒寫對故鄉(xiāng)的懷念，卻淡淡地說：“故鄉(xiāng)對于我沒有什么特別的情分，只因釣于斯游于斯的關系，朝夕會面，遂成相識，正如鄉(xiāng)村里的鄰舍一樣，雖然不是親屬，別后有時也要想念他。”在這淡淡的舒寫之中，卻貯滿著對故鄉(xiāng)的眷念、依戀。在舒寫故鄉(xiāng)野菜的黃花麥果之后，他說：“自從十二三歲時外出不參與外祖家掃墓以后，不復見過螢果，近來住在北京，也不再見黃花麥果的影子了。”這是舒述，也是懷念，是真實情況的記寫，更是思鄉(xiāng)之情懷的委婉表達。
又如在《初戀》一文中，作者寫少年時代寄寓在杭州時的一次初戀：“我在那時候當然是丑小鴨，自已也是知道的，但是終不以此而減滅我的熱情。每逢她抱著貓看我寫字時，我便不自覺的振作起來，用了平常所無的努力去映寫，感著一種無所希求的迷蒙的喜樂。”在平淡中流露出真摯，在素雅中顯示出深情，令人讀后，余馨縈繞，回味無窮。結尾處寫聽說“她”的死：“我那時也很覺得不快，想象她悲慘的死相，但同時卻又似乎很是安靜，仿佛心里有一塊石頭已經放下了。”以這樣閑閑兩筆，敘寫了蘊蓄于心底的一縷情絲，寫得那么婉曲而有節(jié)制，清淡中顯出純真。
周作人學識非常的淵博，他翻譯過大量的著作，寫過許多隨筆、散文，他在現代文學史上最主要的成就是他的小品文，不管經歷多少年，他恬淡自然的文風還會影響無數讀者，值得我們后人學習，甚至崇拜。