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長(zhǎng)恨歌讀后感6篇600字

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這恨是老電影一樣的舊,是有質(zhì)感的,能順藤摸瓜的恨;王安憶用一支絢爛的筆,把一個(gè)女子四十年的故事寫(xiě)成一首長(zhǎng)恨的歌。這歌,也是偃息了霓虹的夜上海,淡淡的,水岔開(kāi)似的流,下面是小編為大家?guī)?lái)的,希望你喜歡。

長(zhǎng)恨歌讀后感1

這恨是老電影一樣的舊,是有質(zhì)感的,能順藤摸瓜的恨;王安憶用一支絢爛的筆,把一個(gè)女子四十年的故事寫(xiě)成一首長(zhǎng)恨的歌。這歌,也是偃息了霓虹的夜上海,淡淡的,水岔開(kāi)似的流。這是一個(gè)大手筆,而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物,要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標(biāo)記出上海這張斑斕圖紙的布局美,著實(shí)是不易的,而王安憶輕松的做到了,甚至,有點(diǎn)玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的同時(shí),把一座孤獨(dú)的城,一段熨去顏色的歷史,濃縮的不露聲色,卻蕩氣回腸。

剖析王安憶的筆法,我臆想她該是水樣的女子,明眸啟齒間,便覺(jué)流螢回雪,這樣的女子,在她筆下的方塊字,是帶著江南的香味的,讀起來(lái),特別有韻律。她善用排比,也喜歡長(zhǎng)短句的結(jié)合,因此,每每讀的不是詩(shī),但總有詩(shī)的淡淡氣息。白白的一句話,在她的精心修飾下,就成了潺潺一流水,渺渺一束煙,郁郁一朵花,絲絲一樹(shù)柳,可讀性極強(qiáng)。她像瓷器家,在窯洞里燒自己的青花瓷,摸上去,如同押韻的月光,干凈,直抵你心,優(yōu)美,拂動(dòng)一切的芳草連天,幾乎,可以入夢(mèng)了。

《長(zhǎng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù),提名為淺淺的印象美。說(shuō)它淺淺,那是因?yàn)樗奈淖州p盈,不是濃稠的云劈頭蓋臉的擁著你,仿佛是披在你鼻翼的一層氧氣;說(shuō)它具有印象美,是王安憶下筆從不寫(xiě)盡萬(wàn)物,她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn),剩下的,就需讀者的想象,她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角,送給你,待你自己體會(huì)個(gè)中的情意。當(dāng)然,我從中讀出了迤邐的味道,左右逢源的文字,順暢的把故事娓娓道來(lái),寫(xiě)了山,寫(xiě)了水,寫(xiě)了上海,寫(xiě)了上海的變遷。

王琦瑤這類(lèi)女子,總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔,知書(shū)達(dá)理,凡是總留有余地,仿佛,她是不食人間煙火的,是花瓶一樣的,是叫人捧在手心里的月牙泉,是寫(xiě)在紙上的無(wú)悔的詩(shī),她有她花開(kāi)一樣的美麗,也有她花落一樣的安靜。我感覺(jué),她是生錯(cuò)了年代的千年前的那一嘆,她本該有她的金風(fēng)玉露,她有她的未來(lái)向她招搖,可是不,她生在了滬上,偏逢在時(shí)代的分水嶺,那么陰暗的關(guān)系網(wǎng)硬生生地把她捆著,那么多誘人的華麗的把她熏著,將她推入了畸形的地步,乃至后來(lái),她已不再是多少年前,仿佛看透了一切的那個(gè)王琦瑤了。

長(zhǎng)恨歌讀后感2

“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無(wú)絕期”。樂(lè)天在《長(zhǎng)恨歌》一詩(shī)中贊美了唐玄宗與楊貴妃的唯美愛(ài)情。

玄宗統(tǒng)治王朝,國(guó)力鼎盛,萬(wàn)國(guó)朝拜。唐王朝的規(guī)??芍^空前絕后。在這種安逸的環(huán)境中,玄宗的妃子的數(shù)目恐怕難以統(tǒng)計(jì),但是,當(dāng)遇到了楊玉環(huán)之后,玄宗集三千寵愛(ài)于一身。這種舉動(dòng),對(duì)于擁有無(wú)數(shù)嬪妃的君王來(lái)說(shuō),是史無(wú)前例的,即使往后唐朝衰退了,皇帝也不是只鐘愛(ài)一個(gè)嬪妃,一直到明朝孝宗時(shí)期明孝宗才打破這個(gè)記錄。可是當(dāng)時(shí)明朝的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上此時(shí)的唐王朝。一個(gè)盛大王朝的君主,在安逸情況下,鐘愛(ài)唯一一位嬪妃,除了愛(ài),還有什么力量有如此偉大!

安史之亂發(fā)生后,在外逃的過(guò)程中,唐玄宗始終與楊貴妃不離不棄,作為一國(guó)之君,唐玄宗有太多的理由獨(dú)自逃離,然而事實(shí)上縱使逃亡的速度非常慢,唐玄宗也不曾離開(kāi)楊貴妃。這難道不是一種愛(ài)的表現(xiàn)?或許有人會(huì)說(shuō):那是唐玄宗沉迷美色。我就不得反問(wèn)一句,唐玄宗是何許人也?在他的手中,唐朝空前的鼎盛,他會(huì)是一位如此昏庸的君主嗎?或許又有人反駁:此一時(shí)被一時(shí)啊,那時(shí)候的唐玄宗自然是睿智無(wú)比,但現(xiàn)在可就說(shuō)不定了,俗話說(shuō),溫柔鄉(xiāng)英雄冢。

我又不得不說(shuō):一個(gè)人的判斷力有如此容易下降嗎?以唐玄宗的智慧何嘗不知道江山與美人何者更加重要。但是唐玄宗沒(méi)有放棄楊貴妃,因?yàn)槌颂菩诔耸且粐?guó)之君,同時(shí)也是楊貴妃的丈夫,他要盡到作為丈夫的責(zé)任。是對(duì)楊貴妃的這種責(zé)任感,使他在極其危難的時(shí)刻始終陪在楊玉環(huán)身邊。在如此發(fā)達(dá)的今天,在如此了解愛(ài)的今天,又有誰(shuí)能真正做到這一點(diǎn)呢?是愛(ài),和愛(ài)衍生出的責(zé)任!

被逼無(wú)奈賜死楊貴妃后,唐玄宗再也沒(méi)有納過(guò)嬪妃,而是在半囚禁生涯中恪守著與楊貴妃的愛(ài)戀。在《長(zhǎng)恨歌》中,猶給了唐玄宗以希望,以安慰。可是,事實(shí)是唐玄宗一個(gè)人獨(dú)自睹物思人,嘗盡相思。在寒冷的偏宮中,兒子想毒害自己,身旁無(wú)一親信,說(shuō)話都得小心翼翼,在這種凄慘的生活之中,唐玄宗依然保留著對(duì)楊貴妃的思念。在現(xiàn)代,離婚之事尚且屢見(jiàn)不鮮,那么在男子當(dāng)家的封建社會(huì),保留這份愛(ài)情的唐玄宗難道不是因?yàn)樯類(lèi)?ài)著楊貴妃?也只有愛(ài),才能撫慰心中的傷痛!

長(zhǎng)恨歌讀后感3

那是明皇的眼淚,那是一條黃昏夢(mèng)殘的古道,那是一渺春江花月的清波,這是一座積淀了江楚流香的亭閣,這一條漫卷的青絲帶。映著斜陽(yáng)走過(guò)碧坪,你輕曼的溫柔,異于北國(guó)的風(fēng)雪,你的妖嬈更有著明晰的江南芳韻。江南的.水無(wú)私的把你妝扮,綠林熏陶成你的素雅。天生麗質(zhì)一朝秀選,卻都化作淡淡的歷史煙云。夜與硝煙永遠(yuǎn)停在了那一刻,一切都成為了明皇與那位絕代佳人的陪襯......

明明幾朝前,你還踏著輕盈曼妙的舞姿,帶著浪漫的回眸一笑,輕巧的來(lái)到帝王身邊,大唐宮殿的紅毯上留下只屬于你的香味,這讓帝王手中的御筆顫抖,掉落。

或許原本就是中唐的宿命,或許這都是冥冥之中從未休止的音符。雄偉的金殿,大國(guó)端莊的氣韻,卻也抵不住她那輕盈的舞姿,與那回眸的一笑。

可現(xiàn)在呢?金殿仍在,可是卻再?zèng)]有了她的倩影。跟著遠(yuǎn)去的車(chē)跡,回首這雄偉的金殿,天摧殘星,月蝕清夜,玉階生怨;宮闕中,有明皇,有霓裳羽衣,而你,一代佳人兒在那場(chǎng)浮華以后離吾而去,從此陰陽(yáng)兩隔.......

有人說(shuō):“她愛(ài)明皇,不愛(ài)天下。”

有人說(shuō):“她的擁有使千萬(wàn)民眾一無(wú)所有?!?/p>

有人說(shuō):“她是紅顏禍水。”

我淡然笑曰:“歷史似乎并非為柔媚所主,如若并非有這柔媚的佳人兒,明皇本身也是在墜落的。”

日月成為流年,她終于化為愛(ài)的殉品。天空一片澈藍(lán),長(zhǎng)生殿里,也許只有一對(duì)仙侶,在暗淡中撫琴,歌唱......

長(zhǎng)恨歌讀后感4

我十分的孤陋寡聞。最近才看到這本《長(zhǎng)恨歌》。

光是喜歡喜劇的人,大概不會(huì)喜歡這本書(shū)??赐曛螅魂囉魫?。深覺(jué)時(shí)光殘酷,生命中很多東西竟是捉不住也留不住的。一切是那么現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)得難免令人失望。生活充滿(mǎn)失望。

長(zhǎng)恨歌這個(gè)名字,應(yīng)該緣于白居易的那首唐詩(shī)。白居易的《長(zhǎng)恨歌》說(shuō)的是李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情悲劇,這一早就給王安憶的這部小說(shuō)埋下了伏筆。悲劇原本注定。如果想在作品里找到一個(gè)理想的女人,十全十美,純潔善良無(wú)暇的女人。那么恐怕是要失望的。里面有的,不過(guò)是一群現(xiàn)實(shí)的女人。作為女主角的王琦瑤,更是如此。

王琦瑤,一個(gè)弄堂里出來(lái)的上海小姐。她是一個(gè)很普通的女人。特別之處,她是位美女。有很多人說(shuō)那是情愛(ài)史,我不贊成。在她一的一生中,她所強(qiáng)調(diào)追求的,一直都不是愛(ài)情。她選擇某大員,也不過(guò)想過(guò)一些平順、舒服的日子。就連最后選擇同女兒平輩的男人,也是因著寂寞。

令人遺憾的是,要求如此之低,也要失望。有些人一早對(duì)命運(yùn)妥協(xié),命運(yùn)安排什么,就接受什么。從沒(méi)想過(guò)爭(zhēng)取和抗?fàn)?。可仍然還是要為命運(yùn)所捉弄。不由得讓人懷疑,命運(yùn)是不是欺軟怕硬?像我們小時(shí)候跟老媽要錢(qián)。不要,就什么都沒(méi)有,一要,還得要多點(diǎn),即使失望,也不過(guò)是老媽少給了,一般不會(huì)不給。這是不是也是對(duì)付命運(yùn)的方法?哈哈……

吃飯去。無(wú)論如何失望,生活卻總要繼續(xù)。這又是另一種失望了…

長(zhǎng)恨歌讀后感5

有感于小說(shuō)研究課堂上老師對(duì)王安憶《長(zhǎng)恨歌》的講解,用了將近一周的瑣碎時(shí)間,在圖文有間斷卻安靜地讀完了這一本。

在拿到這本書(shū)之前,就一直在想,王琦瑤是怎樣的一個(gè)令他人也令自己迷戀的女孩兒,其一生又是如何在被他人迷戀、自我迷戀中走向終點(diǎn)。

其實(shí),最初的王琦瑤是一個(gè)特別普通的上海弄堂女孩——和其他女孩一樣,她扎著辮子背著書(shū)包去上學(xué);和其他女孩一樣,她哼著收音機(jī)里的小調(diào),挑個(gè)周末的日子去電影院看費(fèi)雯麗的《亂世佳人》;和其他女孩一樣,待字閨中、愛(ài)去照相館拍照并對(duì)著櫥窗里曳地的婚紗發(fā)呆夢(mèng)想著。但和其他女孩不一樣的是,上天給了她一個(gè)讓全上海人都認(rèn)識(shí)她的機(jī)會(huì),一張登在雜志《上海生活》封面的王琦瑤的照片,讓她成了人人知曉的“滬上淑媛”,可住了男男女女的心,更可住了她自己的心,之后的“上海三小姐”的稱(chēng)號(hào)更是一發(fā)不可收拾地讓上海的老老少少迷戀上了這位不算艷、不算風(fēng)情卻足夠吸引人的王琦瑤。而這,恰恰是王走上迷途的標(biāo)志性一刻。

之后,很快地,李主任,當(dāng)時(shí)在上海算是有權(quán)有勢(shì)的人物,將王琦瑤接進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓,讓她成為供自己憐惜疼愛(ài)的金絲雀。王琦瑤知道,李主任是代她好的,李主任是不加思索、毋庸置疑的絕好歸宿,李主任能帶給她安穩(wěn)美好的夢(mèng)。她不知道的是,她自己走上了一條自我迷戀的不歸路,這個(gè)夢(mèng)再美再好也只是個(gè)夢(mèng)終有醒來(lái)破滅的一天。

愛(ài)麗絲,一個(gè)美人,一段情,終究躲不過(guò)亂世。李主任在一場(chǎng)飛機(jī)墜毀事故中罹難了。那王琦瑤呢?她來(lái)到了可供避亂的外婆的娘家鄔橋,是的她回到了自己的生活,卻永遠(yuǎn)也回不去過(guò)去的生活。就像外婆能夠穿透四十年以后的目光告訴我們的那樣,王琦瑤的這一生開(kāi)錯(cuò)了頭,怕是拗不回去了。

長(zhǎng)恨歌讀后感6

《長(zhǎng)恨歌》是王安憶于1996年發(fā)表的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),整部作品分為三部,講述一個(gè)女人四十年中的歷程,展現(xiàn)以上海為中心的近代歷史,具有別樣的上海風(fēng)格和王安憶自身的個(gè)人特征。

長(zhǎng)恨歌寫(xiě)的是上海及其周邊地區(qū)的故事,這首先與王安憶自身的經(jīng)歷是分不開(kāi)的。她出生南京,輾轉(zhuǎn)多地,一生記憶大多都在上海,童年時(shí)期老上海的生活對(duì)其影響巨大,《長(zhǎng)恨歌》中的許多生活場(chǎng)景有著最典型的老上海的風(fēng)范,均有深刻的上海烙印,這自然是與其生活有著緊密聯(lián)系。她所記錄的上海,正是從繁華至極到衰落凋敝,王安憶將之具現(xiàn)化在一個(gè)女人一生的興衰上,女主角王琦瑤生活在上海,她也就是上海。

看《長(zhǎng)恨歌》,首先要懂什么是“長(zhǎng)恨歌”,王安憶女士并沒(méi)有很明確地提過(guò)《長(zhǎng)恨歌》命名的由來(lái)。但是人人知王安憶的《長(zhǎng)恨歌》,也知道白居易的《長(zhǎng)恨歌》,自然是王安憶取了白居易之意用了這個(gè)題名。白居易的《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是楊貴妃的故事,從現(xiàn)在的目光來(lái)看,就是一個(gè)草根偶像的一生。而“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”這一句就與王安憶專(zhuān)寫(xiě)一章“閨閣”相像了。往下再看,若上海是大唐王朝的縮影,那么王琦瑤的前半生也會(huì)是楊貴妃的前半生,在第一部中她與李主任的愛(ài)情放大來(lái)看,也是楊貴妃與唐明皇的愛(ài)情,同樣是草根民女的極限愛(ài)情,同樣的繾綣無(wú)絕,同樣的悲劇收?qǐng)?。探尋其中緣由,就逃不過(guò)時(shí)代的因素了,同樣是繁華到崩壞的時(shí)代背景,兩部作品是有內(nèi)在的精神聯(lián)系的。這個(gè)“恨”,是無(wú)窮盡的,是帶有時(shí)代性的,是每一段歷史的“楊貴妃”們的,也是每一段歷史的“王琦瑤”們的。唯一的不同,只能是在這前半段人生中,楊貴妃美人殞命,王琦瑤輾轉(zhuǎn)他鄉(xiāng),她的恨和她的愛(ài)也隨她的腳步,走進(jìn)了繁華的更深處。

本作的女主角王琦瑤是談?wù)摗堕L(zhǎng)恨歌》無(wú)法繞過(guò)的標(biāo)志,她是最上海的女人了,她就是上海本身,她是最繁華的上海的精華。她不是出身名門(mén)的富家小姐,也不是落魄逃難的家中幼女,她是折中的選擇,她是這大上海千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)弄堂的產(chǎn)物。她是隱秘的,是遮掩的,她沒(méi)有太多的臉面走出弄堂的保護(hù)。但是她又是弄堂的結(jié)晶,她足夠美,她的美能支持她走出弄堂,走出原先的生活。火熱的心與羞愧的臉在她的身上結(jié)合。就連“上海小姐”的名次也是第三名。她的一輩子都在中上游游走,這是非常上海人的做法。上海人的精明和謹(jǐn)慎,無(wú)形中影響了他們的人生軌跡。

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