關于安娜·卡列尼娜的優(yōu)秀讀書筆記
關于安娜·卡列尼娜的優(yōu)秀讀書筆記
《安娜·卡列尼娜》是俄國作家列夫·托爾斯泰創(chuàng)作的長篇小說，也是其代表作品。那么關于安娜·卡列尼娜的讀書筆記怎么寫呢?下文是小編為大家推薦的關于安娜·卡列尼娜的優(yōu)秀讀書筆記，歡迎大家參考。
讀書筆記之《安娜卡列尼娜》
雖然宋冬野剛出了這岔子事兒，但還是想插入這首曲子。
擅長描寫心理的作家總是使我很敬佩，要么是聰明，洞悉人的心思，要么是自己本身心思細膩，內(nèi)心戲很多。
關于印象深刻的片段
阿爾卡季奇不后悔自己的背叛，他懊悔的只是沒能很好的瞞過妻子。人在做錯事以后，被揭發(fā)的那一瞬間最先想到的都不是事情本身給對方造成了多大的傷害吧，畢竟在做之前就知道后果，在乎的程度不夠而已
一個極力想要裝出眼里堅決，卻只流露出困惑痛苦;一個想要裝出溫順可憐，卻依然容光煥發(fā)。
“裝”就已經(jīng)把兩人所處的情景，以及內(nèi)心的活動很顯然的描繪了出來，這場景，其實不少見，這其中，都是可悲的人。
雖然阿爾卡季奇努力想要做個關懷備至的父親和丈夫，但他怎么也記不住他是有妻室兒女的人，他有獨身者的嗜好，他只想按這種方式過活。
阿爾卡季奇為什么這么討人們的喜歡呢，因為顏值高呀，書上說了，即使沒有愉快的談話內(nèi)容，看見他人們就覺著高興
基蒂是個太過顯山露水的小姑娘，她的美因不著歲月沁滌而充滿活力，弗隆斯基也是如此，卻在表面的浮華下又多了追逐危險的心思。安娜歷經(jīng)世事的美麗與哀愁對弗隆斯基有種近乎離經(jīng)叛道的吸引力。
在舞會里的場景，翻天覆地的心理活動，幾場戲，如果此處拍成電影，一定很有意思
至少那一刻的弗隆斯基是真誠的，懷著滿腔赤誠，愿意放下一切與安娜奔走紅塵
關于贊美作家
托爾斯泰對列文親自參與割草的描寫實在是厲害，那一段看完，讓我油然而生起一種歸隱田間的愉悅感。按時節(jié)勞作，任汗水揮發(fā)，在他的的筆下，一切都實在是愜意!
沒有認真去了解過這個人，但看書到現(xiàn)在，也許列文是最大限度對自己的投射吧，敏銳的感覺和細致的感情，和對農(nóng)民的贊頌。這種贊美又和謝爾蓋因為新鮮感和對城市的厭倦而產(chǎn)生的贊美是不同的，列文是打心底里認為自己和農(nóng)民，和土地是天然一體的。
作家大概都是邏輯很強的人吧，書中多次出現(xiàn)頗具沖突性的辯論，設計政治，哲學，倫理等的方方面面，一個人能寫出對立雙方的縝密推理，不得不讓人傾嘆。
關于阿列克謝，弗隆斯基，和安娜
阿列克謝說過一句話：“有人打你的右臉，連左臉也由他去打;有人奪你的上衣，連襯衣也給他”。
對于這句話所反映的阿列克謝的內(nèi)心世界，我不予置評，只能說成體統(tǒng)的觀念是根深蒂固的。
阿列克謝虛偽么?不，他只是很好的接受了他所受到的教育，并嚴格的秉承著其中的原則，安娜在病危中不也說過“阿列克謝真是個好人啊，他自己還不知道他是個多么好的人呢”。
披上追尋自由的外衣就會高尚一些嗎?我不認為安娜優(yōu)于阿列克謝。
關于價值觀的問題，為什么孔儒思想被視為正統(tǒng)，且經(jīng)久不衰，被社會普遍默認為是對的?大概是有益于社會的整體進步吧。但又是誰給社會進步定下的籠統(tǒng)定義呢?思想原本是不趨同的，又是什么原因形成的主流價值觀呢?
啊，我似乎陷入了詭辯論的坑里。
阿列克謝在安娜坦白自己的行為以后，他對多莉說過：“我倒寧愿還有懷疑的余地。我懷疑的時候，固然很苦，但卻比現(xiàn)在好。我懷疑的時候，我還有希望;但是現(xiàn)在什么希望都沒有了，可還是懷疑一切。我是這樣懷疑一切，我甚至憎恨我的兒子，有時候簡直不敢相信他是我的兒子。”這是他第一次把內(nèi)心的煎熬告知于人?？v然他是自私的，卻也實為不幸，忍不住同情。
弗隆斯基的痛苦和羞恥看到后來也說得通了，阿列克謝明朗的，平靜的態(tài)度感動了他，使他自己愈發(fā)渺小了，他感覺到一種更高的，像是有他這種人生觀的人所望塵莫及的情感，他感到羞恥，屈辱，有罪，而且被剝奪了滌凈他的屈辱的可能。
他一路堅持的很大原因是他自以為偉大的自由愛情，而當他的這份感情由于阿列克謝的原因，使他明白太過卑劣和不值一提的時候，就像一直以來信念的崩塌，這份打擊無疑是巨大的。
安娜最后選擇臥軌的方式正和弗隆斯基第一次見面時有人被火車軋死相呼應。她帶著對所有人的仇恨，抱著懲罰自己和所有人的心倒在了車輪軌道上。最后一瞬間，似是猛然清醒的安娜突然驚訝于自己的行為，想要站起來，卻來不及了。
所有的苦難，虛偽，悲哀和罪惡全都熄滅了。
這一處，使我想起魂斷藍橋里費雯麗在滑鐵盧大橋上絕義無反顧的臉，車水馬龍中帶著同樣絕望的心情結(jié)束了自己的生命。
《安娜卡列尼娜》的讀書筆記
安娜與伏倫斯基那次著名的邂逅，描寫相當精彩。恰如一陣呼嘯而過的旋風，一抹濃艷的云影，一場急颯颯而下的陣雨。在我們眼前飄過，在我們心里浮蕩，給我們腦海一個很大的震動。
如果我們進入角色，身臨其境，我們簡直如做夢一般。安娜當時的行動就如得了夢游癥，她根本不是用眼看，而是用她的全部感官的整體去看，用她的整個軀體，她的第六感觀和下意識去看。
我們可以試著想一想，安娜心里當時有多大的震撼，尤其是在過慣了家里沉悶的生活之后。雖然當時可能并不覺察，作用還很幽微，但那注入血液里的毒藥遲早是要發(fā)作的。安娜后來的情況驗證了這一點。
也許有人會說，那只是一廂情愿，獨自無聊時的幻想。但愛情又何嘗不是戀人眼里的空中樓閣，何嘗不是自己織就的一幅華美、致密的夢幻之網(wǎng)?說這話也許并不能說明什么問題，甚至連伏倫斯基都很令人感動。他難道不專一嗎?他不是為了安娜犧牲了很多嗎?他拋棄了家庭和家產(chǎn)，也不顧自己的前途和事業(yè)，周圍人的眼光和議論。他不是為了安娜的慘死而痛不欲生嗎?
我們能批評安娜不安分守己，永不饜足和道德敗壞嗎?她不是跟她選定的人在一起都感到惴惴不安嗎?難道她懷疑過伏倫斯基，抱怨，牢騷，疑神疑鬼?吵架只是心里厭煩，亦或是良心上的覺醒?她因為懷疑伏倫斯基而臥軌自殺，理由不夠充分。是否是她對生活和命運，對活著的意義感到厭煩和徹底的絕望了?
我們可以留意一下安娜自殺前的行動和心理，這段描寫至少可以與前面對邂逅的描寫相媲美。這時，安娜儼然已經(jīng)一個鬼魂一樣的漫游者，一個幽靈一樣的夢游者了。甚至，她的這種深深的沉迷和遠離，徹底地從現(xiàn)實滑落入這種深沉的睡夢似的夢幻，已經(jīng)與死亡之門相隔不遠了。她就像一個孤魂野鬼在冥河邊上踟躕，猶豫，而死亡的陰影已經(jīng)映入、潛入安娜的整個身軀，-她的血液，她的頭腦。
此處描寫明顯帶有意識流傾向，前邊弱些，后邊漸次增強。它的流動，綿延的意識和心理，像流逝的綿延的河水，像持續(xù)不斷地連續(xù)播放的底片，-里面的色彩卻很晦暗，像做不完的噩夢和夢魘。
不管這種手法是有意還是無意，可以肯定的是，此一手法卻是描寫安娜最后時光的最佳選擇。
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