周邦彥蘇幕遮賞析
周邦彥蘇幕遮賞析
周邦彥是中國(guó)北宋著名詞人，寫(xiě)的《蘇幕遮》這首詞想必很多人都知道，這么優(yōu)美的一首詞，應(yīng)該怎樣賞析呢？下面是學(xué)習(xí)啦小編收集整理的周邦彥《蘇幕遮》的賞析范文以供大家學(xué)習(xí)。
《蘇幕遮·燎沉香》
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去。家住吳門，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
詞牌《蘇幕遮》 唐玄宗時(shí)教坊曲名，來(lái)自西域。幕，一作“莫”或“摩”?；哿铡兑磺薪?jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語(yǔ)也，正云“颯磨遮”。此戲本出西 龜茲國(guó)，至今猶有此曲。此國(guó)渾脫、大面、撥頭之類也。”后用為詞調(diào)。曲辭原為七言絕句體(如張說(shuō)的《蘇摩遮》五首)，以配合《渾脫舞》?！缎绿茣?shū)•宋務(wù)光 傳》載呂元泰上唐中宗書(shū)曰：“比見(jiàn)坊邑相率為《渾脫隊(duì)》，駿馬胡服，名為《蘇莫遮》。”可見(jiàn)此曲流傳中國(guó)尚在唐玄宗之前。后衍為長(zhǎng)短句。敦煌曲子詞中有《蘇莫遮》，雙調(diào)六十二字，宋人即沿用此體?！对~譜》卷十四謂“宋詞蓋因舊曲名另度新聲”，誤。此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作“別恨”。
周邦彥簡(jiǎn)介
中國(guó)北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘(今浙江杭州) 人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知漂水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，他寫(xiě)了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提興 大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱他為 “詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
歷官太學(xué)正，國(guó)子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府(管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu))。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(zhǎng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》，風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的 慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。
代表作如：《少年游》“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫(xiě)故事，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界，而且寫(xiě)對(duì)話，如見(jiàn)詞中之人，且聞其語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫(xiě)得更妙。一首小令寫(xiě)了兩個(gè)故 事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái)，將上闋的追憶戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào)：相聚不如 相思，意味深長(zhǎng)。另如長(zhǎng)調(diào)《花犯》“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)、收放、開(kāi)合，十分講究;《過(guò)秦樓》“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次，構(gòu)成 全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò);《蘭陵王》《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《彊邨叢書(shū)》本;另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。
《蘇幕遮》譯文
點(diǎn)燃名貴的沉香，驅(qū)散濕熱的暑氣。
鳥(niǎo)兒在屋檐鳴唱，報(bào)告天晴的消息。
翠葉舒展迎朝陽(yáng)，點(diǎn)點(diǎn)雨露無(wú)痕跡，
荷葉圓圓滿池塘，塘水清清一池碧。
一陣風(fēng)兒吹過(guò)來(lái)，荷花朵朵亭亭立。
眼前景，故鄉(xiāng)情，路遙何時(shí)是歸程?
家住江南蘇州園，天涯漂泊客京城。
遙想故鄉(xiāng)五月節(jié)，漁郎是否記得儂?
夢(mèng)中輕駕一葉舟，蕩入香荷翠葉中。
周邦彥蘇幕遮賞析一
這首詞，上片寫(xiě)景，下片抒情，段落極為分明。一起寫(xiě)靜境，焚香消暑，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑，兩句寫(xiě)境靜心也靜。三、四句寫(xiě)靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵曉窺檐語(yǔ)”，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致。“葉上”句，清 新而又美麗。“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人。是寫(xiě)清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠，在 朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái)，這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致啦。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái)。動(dòng)景如生。這樣，我 們?cè)倩乜匆黄鸬?ldquo;燎沉香，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起，則是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝?，荷塘一片新晴景色。再看首二句，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年，以香消之，寂靜可知，意義豐富而含蓄，為下片久客思鄉(xiāng)伏了一筆。
下片直抒胸懷，語(yǔ)詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長(zhǎng)安”，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京(今開(kāi)封)。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú) 所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思。“故鄉(xiāng)遙，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門，久作長(zhǎng)安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“王月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫(xiě)漁 郎是否思念自己，這是從對(duì)面深一層寫(xiě)法。一結(jié)兩句，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè)。
這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟(jì)所說(shuō)：“上片，若有意，若無(wú)意，使人神眩。”(《宋四家詞選》)而周邦彥的心胸，又當(dāng)如陳世所說(shuō)：“不必以詞勝，而詞自勝。風(fēng)致絕佳，亦見(jiàn)先生胸襟恬淡”《云韶集》。足見(jiàn)周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。
周邦彥的這首《蘇幕遮》，是一首表現(xiàn)思鄉(xiāng)懷親情感和夏日景色的著名作品。
周邦彥蘇幕遮賞析二
在一個(gè)悶熱的夏日，詞人點(diǎn)燃了沉香，用來(lái)消除潮濕的暑氣。引出了對(duì)夏天景物的描寫(xiě)。詞人以“雨”和“晴”為中心，突出刻畫(huà)了鳥(niǎo)與荷。寫(xiě)鳥(niǎo)，主要是從 聽(tīng)覺(jué)上展開(kāi)，群鳥(niǎo)鳴叫，歡呼天放晴了，剛剛天亮，就在屋檐下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒(méi)有正面寫(xiě)雨，卻從“呼晴”側(cè)面烘托出了雨。寫(xiě)荷，主要是從視覺(jué)上展開(kāi)， 初升的太陽(yáng)，曬干了荷葉上殘留的昨夜的雨水，經(jīng)雨水的洗滌，初陽(yáng)的映照，水面圓圓的荷葉色澤清潤(rùn)，在晨風(fēng)中盎然高舉，輕輕搖曳。在日、水、風(fēng)的襯托下，一 個(gè)“舉”字，精練而鮮活地展現(xiàn)出“荷”的動(dòng)態(tài)與神態(tài)，詞人在這里正面寫(xiě)了雨，卻側(cè)面照應(yīng)了晴，與前面寫(xiě)鳥(niǎo)互為映襯。
下片開(kāi)始詞人并沒(méi) 有直接寫(xiě)荷花，而是調(diào)轉(zhuǎn)筆頭，抒發(fā)他的思鄉(xiāng)之情。故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，何日才能歸去?自己家在江南吳地，可是長(zhǎng)久地旅居京城。因此，當(dāng)他見(jiàn)到荷葉、荷花時(shí)，就很自然 地想到江南水鄉(xiāng)，想到自己的家鄉(xiāng)，從而生發(fā)出思鄉(xiāng)思?xì)w的情感。所以，詞人面對(duì)著荷花，不禁回憶起故鄉(xiāng)和往事。家鄉(xiāng)的朋友你是否還記得，在那荷葉茂盛的五 月，我們一起游湖的情景?詞人并非在真地問(wèn)漁郎，而是從問(wèn)中勾起他的美好回憶，在回憶中，詞人似乎回到了久別的故鄉(xiāng)，駕著一葉小舟，夢(mèng)幻般地在荷花盛開(kāi)的 湖面暢游。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應(yīng)，是對(duì)荷的描寫(xiě)的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。
周邦彥蘇幕遮賞析三
讀書(shū)求仕，是古代文人普遍的人生選擇，一旦踏入仕途，便游宦四方，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，難免不思念故鄉(xiāng)的親人與風(fēng)物，因此，思鄉(xiāng)成為古代詩(shī)詞中的永恒主題，最能引發(fā)天涯游子的共鳴。思鄉(xiāng)的情懷往往借助作家記憶中印象最深刻的故鄉(xiāng)景物來(lái)表達(dá)，周邦彥的這首《蘇幕遮》正如此，它以荷為媒介，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)杭州的深深眷念。
此詞上片描寫(xiě)盛夏早晨的風(fēng)景：詞人一早醒來(lái)，便嗅到昨夜點(diǎn)燃的沉香依舊彌漫在空氣中，令人煩悶的暑熱也已退去。窗外傳來(lái)鳥(niǎo)兒嘰嘰喳喳的歡叫聲，據(jù)說(shuō)鳥(niǎo)鳴聲能預(yù)測(cè)晴雨，莫非天已放晴?詞人抬頭朝窗外望去，只見(jiàn)天色才微微放亮，鳥(niǎo)雀在屋檐上跳來(lái)跳去，晃動(dòng)著頭腦爭(zhēng)噪不停，似乎也在為雨后新晴而喜悅。盛夏酷暑時(shí)節(jié)，難得有這樣一個(gè)清爽的早晨，詞人漫步荷塘邊，只見(jiàn)荷葉上的雨珠在朝陽(yáng)下漸漸變干，看上去更加碧綠凈潔，一張張圓圓的荷葉鋪滿水面。一株株荷花亭亭玉立在荷葉間，微風(fēng)吹過(guò)，微微顫動(dòng)著更顯豐姿綽約。“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”被譽(yù)為寫(xiě)荷名句，王國(guó)維在《人間詞話》中稱贊此語(yǔ)“真能得荷之神理”，寥寥幾筆，將荷的搖曳多姿、神清骨秀寫(xiě)盡，營(yíng)造出一種清新恬靜的境界，
下片轉(zhuǎn)入思鄉(xiāng)的愁懷與回憶。眼前的荷塘，勾起了詞人的鄉(xiāng)愁：故鄉(xiāng)遙遙，就在那蓮葉田田的江南，羈旅京師已經(jīng)很久，何時(shí)才能歸去?汴京(今河南開(kāi)封)的荷塘喚起了詞人的思鄉(xiāng)濃情，思緒飛回故鄉(xiāng)，不知兒時(shí)的玩伴是否還記得五月同游西湖的情景?多少次夢(mèng)回故鄉(xiāng)，依然是劃著輕巧的小船駛向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”聞名天下，楊萬(wàn)里曾寫(xiě)道：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”。詞人生長(zhǎng)于斯，他對(duì)荷花的記憶是與童年的水鄉(xiāng)生活聯(lián)系在一起的。京城夏日雨后荷塘的景致?tīng)縿?dòng)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)最親切的回憶，荷花成了詞人思鄉(xiāng)的媒介，同時(shí)將這首詞的上下片聯(lián)成一氣，成為一篇寫(xiě)荷絕唱。
這首詞天然真美，不事雕飾，它以質(zhì)樸無(wú)華的語(yǔ)言，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神與詞人的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻，這在周邦彥以雕飾取勝的詞作中當(dāng)為別具一格之作，陳延焯稱贊此詞“風(fēng)致絕佳，亦見(jiàn)先生胸襟恬淡。”詞人這份恬淡的胸襟不正是故鄉(xiāng)“天然去雕飾”的荷花所賦予的嗎?
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