《黑貓偵探》(Blacksad)憑借其冷硬派偵探小說風(fēng)格的敘事、黑色電影風(fēng)格的旁白及場景氛圍、手工上色的水彩畫風(fēng)格、以動(dòng)物喻人堪比《動(dòng)物農(nóng)莊》的犀利，被譽(yù)為新生代歐漫中的最經(jīng)典之作。本文是小編讀《黑貓偵探 I：陰影之間》心得感悟，歡迎大家閱讀。

“有的早晨，吃下去的早餐沉甸甸地墜在胃里，難以消化... ...特別是當(dāng)面對舊情人的尸體的時(shí)候... ...”

在“如何用第一句話抓住讀者”這件事兒上，以歐漫姿態(tài)出現(xiàn)的《黑貓偵探》做得要比大多數(shù)的小說更好;借助于作者精湛到“人人給跪”的分鏡技巧，這本漫畫的將情節(jié)呈現(xiàn)得干凈利落，劇情上似乎也比同等篇幅的美漫更加豐滿一些;而更多的亮點(diǎn)則體現(xiàn)在繪畫風(fēng)格和顏色運(yùn)用上——總之，作為一部漫畫，《黑貓偵探》展現(xiàn)出了異常成熟的創(chuàng)作技巧。但這些都不重要，重要的是，這是一部非常非常酷的漫畫。

老派的服飾、街景、電影海報(bào)跟招牌——從頭至尾滲入到每一格中的復(fù)古電影風(fēng)格成功地營造出了50年代紐約的氛圍(雖然我也不確定當(dāng)時(shí)是個(gè)什么氛圍)：襯衫和西裝褲都散發(fā)著煙草味的黑貓;唆使老友以非法手段伸張公正的汪星局長;游走于幾個(gè)男人之間的電影女星;以特別的技巧在故事的前半程努力遮住自己腦袋的大反派;橫在酒吧門口的蜥蜴混混;匆匆領(lǐng)了便當(dāng)?shù)哪贻p版斯普林特大師——這些在傳統(tǒng)童話故事中總是以“永久性歡欣綜合癥患者”身份出現(xiàn)的角色，在這個(gè)馬克思·佩恩式的復(fù)仇故事中各自展現(xiàn)著自己的喜怒哀樂，用子彈和血講述著一個(gè)權(quán)力和欲望籠罩下的，充斥著混亂與陰謀的50年代的大蘋果城。

現(xiàn)在來說說角色動(dòng)物化這事兒。除了“我擦嘞那個(gè)叫萊昂的果然是頭獅子”這種梗之外，“以動(dòng)物特征體現(xiàn)角色身份和性格特點(diǎn)”這個(gè)優(yōu)勢幾乎被作者榨干了，很多在傳統(tǒng)偵探故事中需要浪費(fèi)筆墨做說明、但其實(shí)完全不重要的地方被這種優(yōu)勢打理得非常利落，舉個(gè)例子就是：“哎，之前明明很能打的為什么現(xiàn)在被圍毆呢?哦因?yàn)閷Ψ绞窍８?.. ...”而在性格塑造上，這種優(yōu)勢也讓角色變得更加具有典型性，其中最有代表性的就是出鏡不多但存在感極強(qiáng)的汪星局長。如果我需要一個(gè)能反復(fù)黑化再洗白的、能在“嚴(yán)肅可靠”跟“老謀深算”之間隨時(shí)切換的角色，我應(yīng)該怎么塑造呢?沒錯(cuò)，我畫一只德牧... ...

稍顯遺憾的是，作為一部以偵探為主角的作品，這本漫畫并沒有多少的推理成分。不過從好的方面說，沒有就沒有，我們找些東西來替代：你可以看看一只老貓如何用迪士尼風(fēng)格的表情(真的，畫風(fēng)都險(xiǎn)些變了)騙過打掃公寓的傭人，或者看一段干凈利落的槍戰(zhàn)反殺。我個(gè)人覺得，這總要比柯南最近幾個(gè)劇場版中那種“為了作案手法多離譜的瞎話都編得出來”的莽勁兒要高明一些。至于本作的翻譯，我個(gè)人的見解是，翻譯本身并沒有什么不妥之處，只不過對于一本酷到?jīng)]尾巴的漫畫，這個(gè)版本的譯筆似乎過于老實(shí)，少了一點(diǎn)裝腔作勢的味道。

哦對了，最后還有一件很重要的事情：如果有一天你被別人用槍指著腦袋，記住，千萬不要微笑。

【編輯推薦】

新生代歐漫最經(jīng)典作品：《黑貓偵探》系列之首部曲《陰影之間》于2000年問世，甫一上市便獲得了很大的成功。截至今日，單法語版就創(chuàng)下了150萬冊的全系列累計(jì)銷量。這部作品在國內(nèi)歐美漫畫愛好者圈子里已經(jīng)有了一定的知名度。

官方渠道引進(jìn)，忠實(shí)原版：此次后浪正式出版官方渠道引進(jìn)版本，內(nèi)文采用128g啞粉紙精裝四色印刷，按照原作首發(fā)版本分單冊出版，借鑒了日文版對字體和翻譯風(fēng)格的處理，并經(jīng)原作者再三審核，盡可能忠實(shí)地還原了原作的裝幀、色彩和出版風(fēng)格。

迪士尼+雷蒙·錢德勒+《動(dòng)物農(nóng)莊》：本作畫手曾任迪士尼動(dòng)畫畫師，畫風(fēng)嫻熟，人物形象飽滿，特別擅長表現(xiàn)貓科動(dòng)物。主人公是一只黑貓，職業(yè)是私家偵探，名喚約翰·墨薩德(John Blacksad)，煙不離手，風(fēng)衣不離身，性格冷硬而不乏幽默感，活脫脫一只貓版亨弗萊·鮑嘉。本系列以20世紀(jì)50年代的美國為背景，每冊漫畫選取一座不同的美國都市，講一個(gè)獨(dú)立成章、關(guān)于人性弱點(diǎn)的故事：貪欲、種族隔離、嫉妒、腐敗……畫的是動(dòng)物，講的卻是人性。

復(fù)古黑色電影風(fēng)格故事：從人物塑造、衣著表情、對話風(fēng)格、旁白敘事、繪畫色調(diào)，再到故事套路，本作都完美地復(fù)刻了老式“黑色電影”(film noir)的風(fēng)格。

水彩畫風(fēng)，堅(jiān)持手工上色：在漫畫產(chǎn)業(yè)工業(yè)化，流水線創(chuàng)作方式大行其道的今天，《黑貓偵探》堅(jiān)持了一絲不茍的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。每一格畫面都是兩位作者反復(fù)斟酌、細(xì)細(xì)打磨的結(jié)果，是光與影，色彩與水墨的藝術(shù)：打線稿、水彩上色、反復(fù)嘗試光影效果、填字……稍有差錯(cuò)便得推倒重來。

《黑貓偵探 I：陰影之間》內(nèi)容簡介

這是1950年的紐約：

爵士樂、煙草和浮華的世界

這是智勇雙全的私家偵探：

他愛貓，他有九條命;

他不愛喝牛奶，他煙不離手;

他沒有抑郁癥，他有幽默感：

……誰說貓科動(dòng)物只會(huì)賣萌?

《黑貓偵探》(Blacksad)憑借其冷硬派偵探小說風(fēng)格的敘事、黑色電影風(fēng)格的旁白及場景氛圍、手工上色的水彩畫風(fēng)格、以動(dòng)物喻人堪比《動(dòng)物農(nóng)莊》的犀利，被譽(yù)為新生代歐漫中的最經(jīng)典之作。

身為一位憂郁中不乏幽默、風(fēng)衣不離身的私家偵探主角，黑貓墨薩德游走于20世紀(jì)50年代的美國都市。在他眼前，是迷宮般的城市、血腥的案件、狡詐的對手和不可解除的疑團(tuán);而他的身后，是高層腐敗、種族歧視、麥卡錫主義的時(shí)代幽靈……隨著案情的峰回路轉(zhuǎn)，驚人的真相也逐漸浮出水面，拷問著所有人的靈魂。