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最慢的是活著讀書心得3篇

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最慢的是活著讀書心得3篇

  《最慢的是活著》是青年作家喬葉的中篇小說。該作品是從一位孫女的視角敘述她的奶奶,依她們的關系與相互感知為敘述經(jīng)絡,展開對人物命運與家庭際遇的書寫。下面是學習啦帶來的最慢的是活著讀書心得體會,歡迎欣賞。

  最慢的是活著讀書心得一:

  喬葉的散文看得多了,但很少看過她的小說

  小說應該分為作品、精品和極品。李碧華和張愛玲的小說,是極品。一般作家寫的,只能稱之為作品了,讀者想讀,卻無法集中注意力,往往一目十行,一翻而過,看后,只記得大致的故事情節(jié),其它方面,頭腦里是一片空白。

  喬葉的這篇小說,應該列入精品類。《最慢的是活著》是以奶奶和“我”,兩個人從“水火不相容”到相容,再到相依,進而相親相愛的祖孫關系發(fā)展為線索,塑造了一個勤儉持家,精明強干的農(nóng)村老太太形象,這個老太太有血有肉,形象豐滿,洞悉人情世故。“我”經(jīng)歷了人生的風雨后,才開始理解奶奶,潛意識里也不自覺地傳承了奶奶的人生觀,人生就是如此,代代相傳。

  “每次過小年的時候看她給灶王爺上供,我聽的最多的就是那一套:“…...您老好話多說,賴話少言。有句要緊話可得給送子娘娘傳,讓她多給騎馬射箭的,少給穿針引線的。”用中原常見的風俗習慣,來反襯出奶奶重男輕女的傳統(tǒng)思想觀念,寫得既有趣味性,也有鄉(xiāng)土氣息。

  雜面粗糙,做不好的話豆腥味兒很大。她卻做得很好吃。一是因為搭配比例合理,二是在于最后一道工序:面熟起鍋之后,她在底勺里倒一些香油,再將蔥絲、姜絲和蒜瓣放在油里熱炒,炒得焦黃之后將整個勺子往飯鍋里一燜,只聽嗤啦一聲,一股濃香從鍋底涌出,隨即滿屋都是油亮亮香噴噴。正是通過這些傳神的動作、聲音和氣味的描寫,形象地刻畫出奶奶能干的個性特征。

  “你守寡太多年了。”我猶豫片刻,一句話終于破口而出,“男女之間的事情,你早就不懂了。”靜了片刻,我聽見她輕輕地笑了一聲。“沒男人,是守寡。”她語調清涼,“有了不能指靠的男人,也是守寡。”“怎么寡?”我坐起來。“心寡。”她說。我怔住。奶奶守寡的那種悲涼,透過這段短短的對話,象冰水一樣,慢慢地浸透讀者的心,讓我們感受到,那種入心入肺的冷與寒。

  可是那笑容里隱隱交錯著一種抵制不住的落寞和黯然。

  最慢的是活著讀書心得二:

  打開魯迅文學獎(2007——2009)獲獎作品名單時,首先映入眼簾的是《最慢是活著》。那一刻,我平靜中夾雜著驚喜,驚喜中又參雜了佩服,佩服中又略顯自豪的表情,弄得家人莫名其妙。這種復雜情緒產(chǎn)生的原因,是因為這部作品的作者是我的同鄉(xiāng),書中再三提到的楊莊,與我家也僅二十里之遙。有了這層關系,便毫不見外地將喬葉視為熟悉的鄰里,其他獲獎作家,依然是遙遠的只能仰望的星。

  第一次聽到喬葉這個名字,是2002年。有朋友看到我發(fā)在《焦作日報》上的豆腐塊后問,認識喬葉嗎?她是咱們這兒修武縣人,在《焦作日報》上發(fā)的作品最多。我遺憾地搖頭后記住了這個名字。

  后來,讀她的作品多了,也有意無意地在網(wǎng)上搜過她的資料。除了看到她比較詳盡的簡介外,也僅限于知道,她后來搬到了鄭州,加入了作協(xié),成為了專職作家。其中的時間先后到現(xiàn)在我也弄不清。

  她的獲獎作品《最慢的是活著》,我很早就讀過了。

  這篇作品,有許多作者生活的影子。比方作者的老家是修武縣的楊莊,這篇作品也是以楊莊的環(huán)境為背景;作者曾經(jīng)是教師,在師范學校讀書時父親不幸早世,讓她知道了生活無論多么艱辛都得靠自己去打拚,作品中的“我”亦如是;作者也曾在北京的某報社打工……

  我說這么多的原因不是在分析這篇作品的真實程度,而是想起了夏陽老師曾經(jīng)考過我的一個問題,你知道為什么許多作家的成名作就是自己的處女作嗎?其一的原因是剛學寫作,作品不好根本不可能有人發(fā)現(xiàn);其二是開篇之作往往從寫自己入手,傾注進了大量的心血和真情實感,這樣更容易感染讀者,盡而得到評者的推崇和認可,成為人們眼中的精品。

  雖然喬葉在得到這個獎項之前早已碩果累累了,但這篇作品獲獎也不能否認有這個原因在里面。

  第一次讀這篇作品時我有點粗枝大葉,沒有吸取到應有的營養(yǎng)。這次的讀,是完全跳進去的讀,寫這篇評論時,我也是差不多跳出來了(評論作品時,只融進去不跳出來,就不能更客觀更冷靜更準確地了解作品,體悟“形象客觀”和“作家主觀”兩種表達意圖在作品中相互融合的藝術水平和效果)。

  再次讀完后,我很慶幸與作者是老鄉(xiāng)兼同齡人,對作品中的人物個性語言和生活習慣認知,以及很多精彩的細節(jié)沒有一點隔膜。

  在評論作品中,很多真正的大家都將作品的語言推舉到至高無上的地位,本人不才,但一向也認為語言不精的作品不能稱之為精品。

  我對喬葉印象最深的作品,大部分是散文和小品文。早就感知她文風清淡,措詞委婉,惜墨如金,不經(jīng)意間總能讓讀者從中體會出哲思來。換句話說,正是這種小部頭的寫作歷練,成就了喬葉的語言。本篇小說語言除了以上提到的特點外,又給讀者帶來了閱讀上的快感與暢意。

  比如“——在我貌似任性的表征背后,其實一直長著一雙膽怯的眼睛。我怕被這個世界遺棄。多年之后我才悟出:這是奶奶送給我的最初的精神禮物??梢哉f,那些日子里,她一直是我的鏡子,有她在對面照著,才使得我眼明心亮。她一直是我的鞭子,有她在背上抽著,才讓我不敢昏昏欲睡。她讓我知道:這個世界上,總會有人不喜歡你,你會成為別人不愉快的理由。你從來就沒有資本那么自負,自大,自傲。從而讓我懷著無法言喻的隱忍、謙卑和自省,以最快的速度長大成人。”

  再比如“如果用一個字來形容奶奶對于父親這個獨子的感覺,我想只有這個字最恰當:怕。從懷著他開始,她就怕。生下來,她怕。是個男孩,她更怕。祖父走了,她獨自拉扯著他,自然是怕。女兒夭折之后,她尤其怕。他上學,她怕。他娶妻生子,她怕。他每天上班下班,她怕。——他在她身邊時,她怕自己養(yǎng)不好他。他不在她身邊時,她怕整個世界虧待他。

  父親是個孝子,無論她說什么,他都俯首帖耳。表面上是他怕她,但事實上,就是她怕他。

  沒辦法。愛極了,就是怕。”

  能比如的太多了,如果我再這樣舉例下去,這篇文章有可能超出這個中篇小說的長度,所以比如停止,評論開始。

  在結構的安排上,這部作品既沒有一波三折的引人情節(jié),也沒有環(huán)環(huán)相扣的閱讀期待。她只給了我們一種感受氛圍——如鄰家大姐一樣毫不隱瞞地講述祖母的一生,其間也講述了“我”的心靈觸動。這種真心真意的講述打動了我們(讀者),使我們也拿出真心來,為祖母的威力或低首或反抗,為祖母的酸苦或鯁喉或理解,為祖母的寬容或寬容或贊同,然后再在這種所知所感中思考活著的直觀意義。

  這篇文章之所以直逼人心,是作者摒棄了寫作方法上的繁華與嘈雜,僅以時間為序的單線結構為主要敘述方式,偶爾為了某個細節(jié)的完整才將之后發(fā)生的事情提到之前的位置。再就是選用了第一人稱的視角,根本不去借助曲折的情節(jié)取勝,而是依靠醇厚真純的敘述韻味感染讀者。真心往往換來的也是真心,這在寫作上也不例外。

  學習完這篇小說后,我明白了一個道理,盡管有人對一成不變的傳統(tǒng)表達早已斜眼藐視,但這種結構方式稍加潤色更能表達作品的舒緩與靜美。這篇作品的亮點就是以傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作方法,成功地刻化了一位傳統(tǒng)女性卑微而又強健的一生。

  文章娓娓道來,行云流水般潔凈而略帶回音。偶爾讓細節(jié)帶起微風,吹起浪花,搖曳生姿,過后又潺潺而去;之后不遠又用細節(jié)帶起微風,吹起浪花,搖曳生姿,過后又潺潺而去……如此回環(huán)往復恬靜的敘述讓我們明白,不斷發(fā)展進步的社會生活盡管地嘈雜喧嘩,而純粹的生命也還是活著或者死去,不管你愿意與否,你將永遠成為上輩人的傳承和繼續(xù),下輩子人的懷念與遺忘。如此一來,對個體來說最短暫的生命,在人類歷史的長河中將變得最為緩慢與長久。

  “我的祖母已經(jīng)遠去??晌以絹碓角宄刂溃何液退恼嬲g距從來就不是太寬。無論年齡,還是生死。如一條河,我在此,她在彼。我們構成了河的兩岸。當她堤石坍塌順流而下的時候,我也已經(jīng)泅到對岸,自覺地站在了她的舊址上。我的新貌,在某種意義上,就是她的陳顏。我必須在她的根里成長,她必須在我的身體里復現(xiàn),如同我和我的孩子,我的孩子和我孩子的孩子,所有人的孩子和所有人孩子的孩子。

  ——活著這件原本最快的事,也因此,變成了最慢。生命將因此而更加簡約,博大,豐美,深邃和慈悲。

  這多么好。”

  是啊,正如文中所說,這多么好。

  最慢的是活著讀書心得三:

  最近偶然讀了一篇中篇小說《最慢的是活著》,是以奶奶和“我”,兩個女人從“水火不容”到相容,再到相依,進而相親相愛的祖孫關系發(fā)展為線索,“我”經(jīng)歷了人生的風雨后,才慢慢理解奶奶的智慧哲學,潛意識里也不自覺的傳承了奶奶的人生觀。人生就是如此,代代相傳傳。

  “不用想,也忘不掉。”她說,“釘子進了墻,銹也銹到里頭了。”

  “真正的委屈是笑在臉上哭在心里的。無處訴,無人訴,不能訴,不敢訴,得生生悶熟在日子里。”

  “她讓我知道:這個世界上,總會有人不喜歡你,你會成為別人不愉快的理由。你從來就沒有資本那么自負,自大,自傲。從而讓我懷著無法言喻的隱忍、謙卑和自省,以最快的速度長大成人。”

  “你守寡太多年了。”我猶豫片刻,一句話終于破口而出,“男女之間的事情,你早就不懂了。”靜了片刻,我聽見她輕輕地笑了一聲。

  “沒男人,是守寡。”她語調清涼,“有了不能指靠的男人,也是守寡。”

  “怎么寡?”我坐起來。“心寡。”她說。

  我怔住。

  “每個人都有不安分的毒,這毒的總量是恒定的,不過是發(fā)作的時機不同而已。這事不發(fā)那事發(fā),此處不發(fā)彼處發(fā),遲不發(fā)早發(fā),早不發(fā)遲發(fā),早早遲遲總要發(fā)作出來才好。”

  “我的祖母已經(jīng)遠去??晌以絹碓角宄刂溃何液退恼嬲g距從來就不是太寬。無論年齡,還是生死。如一條河,我在此,她在彼。我們構成了河的兩岸。當她堤石坍塌順流而下的時候,我也已經(jīng)泅到對岸,自覺地站在了她的舊址上。我的新貌,在某種意義上,就是她的陳顏。我必須在她的根里成長,她必須在我的身體里復現(xiàn),如同我和我的孩子,我的孩子和我孩子的孩子,所有人的孩子和所有人孩子的孩子。

  “活著這件原本最快的事,也因此,變成了最慢。生命將因此而更加簡約,博大,豐美,深邃和慈悲。這多么好。”

  優(yōu)美細膩的文字,細水慢流的人生,人活過的痕跡,平凡中不失溫暖的愛,通篇幾乎都是靜止不動的,沒有故事情節(jié)的敘述,都是在平靜的敘述中蘊涵著生活和生命的至大的真理。于是愛上了作者喬葉,才知道她是以散文見長,河南省文學院最年輕的專業(yè)作家,“中原大地上的紫色牡丹”。

  有人說:好的小說,它的語言有一種特殊的穿透力,給你觸電似得感覺,像情話,令你不自覺的回味,言淺卻意深。這話實在在道理!

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