觀看海上鋼琴師心得體會(huì)初中范文
《海上鋼琴師》,一部教科書級(jí)別的經(jīng)典影片。如果要向別人推薦此生必看電影,母庸質(zhì)疑,它一定會(huì)被列入名單之上。以下是小編為大家整理的觀看海上鋼琴師心得體會(huì)初中范文,感謝您的欣賞。
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生于船,死于船, 1900 是他獨(dú)有的名字,鋼琴是他終生的伴侶,大海是他靈感的源泉,寬廣的大海賦予了他活力、 生命,以及如同海一般透徹的心靈,他的手隨著波濤的搖曳盡情演奏,心卻神游大地,無(wú)所不往,他便是這樣一位特殊而又神秘的海上鋼琴師。 1997 年導(dǎo)演 朱塞佩 · 多納托雷將這位賦予傳奇色彩的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕,也造就了一段電影史上的經(jīng)典,傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方,這也讓觀者能夠無(wú)限的思索 、探尋,以至于反思人生應(yīng)該如何生活。
人生應(yīng)該如何棲居?人應(yīng)該如何存在呢?亦或是人是怎樣的一種存在?影片《海上鋼琴師》沒有給我們最終的答案,盡管如此,它卻指引我們?nèi)ニ伎歼@一切。 1900 的人生是一場(chǎng)喜劇,也是一場(chǎng)悲劇,上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無(wú)可媲美的靈巧雙手,大海與他融為一體,使得他足以在有限的琴鍵上馳騁,演奏出無(wú)限的樂(lè)曲,你會(huì)認(rèn)為他是上天的寵兒,但他卻是一名社會(huì)的棄兒,從小成長(zhǎng)與船上,養(yǎng)父丹尼因他 沒有任何出生證明文件,害怕被人搶走,以至于不允許他離開船半步,他沒有做為社會(huì)存在的證明,船上的旅客只是他人生的匆匆過(guò)客, 1900 僅是他們記憶中的一瞬,隨著他們的遠(yuǎn)行而淡忘, 1900 僅有一位朋友 小號(hào)手麥可斯,在船上同甘共苦的歲月使得他們互相依存,但這微薄的依存是無(wú)法證明 1900 的存在的,以至于與世界隔閡,這正是他的可悲之。,他曾試圖下船,卻又退卻了,理由很簡(jiǎn)單,卻很真實(shí),因?yàn)槟菬o(wú)限蔓延的城市讓他看不到盡頭,下船之后他不知該走向何方,這種茫然的恐懼圍繞著他,終究釀成與弗吉尼亞號(hào)共赴大海的慘劇。
1900 的樂(lè)曲不應(yīng)在凡世,應(yīng)該留于天堂,他的音樂(lè)才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號(hào)上,也驚動(dòng)了當(dāng)時(shí)物欲橫流的世界,爵士樂(lè)的始祖慕名向他挑戰(zhàn),在波濤洶涌的郵輪上,一場(chǎng)較量無(wú)可避免,這不僅是名利之心與純凈心靈的較量,還是凡世樂(lè)音向天堂之聲的沖擊,事實(shí)證明,純潔的心靈才能譜寫動(dòng)人音符,挑戰(zhàn)者在嘲諷聲中狼狽地逃離, 1900 的音樂(lè)也因此為世人所追捧,名利、金錢的誘惑也隨之而來(lái),然而正如 1900 能在樂(lè)隊(duì)演出中喊出的:“ Fuck the regulations! ”,將規(guī)定拋之于腦后,面對(duì)社會(huì)的誘惑,他只回應(yīng)了一句:“音樂(lè)是不能和演奏者分離的”,將已將錄制好的樂(lè)曲奪走,選擇了孤獨(dú)的音樂(lè),放棄了名利的世界,在我看來(lái),這不僅是一句簡(jiǎn)單的回答,他鞭笞了當(dāng)時(shí)的拜金主義思想和對(duì)權(quán)勢(shì)的狂熱,引出了埋藏于人內(nèi)心深處的吶喊,純凈的心靈容不得玷污!
麥克斯曾試圖用財(cái)富以及名利勸說(shuō) 1900 下船,而 1900 做了真實(shí)的回答:“ 陸上的人喜歡尋根究底,虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來(lái),夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方 — 我并不羨慕”。這是何等淡然的心態(tài),以至于不由得拷問(wèn)自己,當(dāng)我面臨如此抉擇之時(shí),是否能這樣取舍,存在于社會(huì)聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西,驅(qū)使著這一切的終究是我們內(nèi)心的觀念,坦然承認(rèn),我們無(wú)法做到像 1900 那般的豁達(dá),因?yàn)槲覀兪冀K被社會(huì)這個(gè)大鏈子所牽引著,這是無(wú)法回避的,盡管我們無(wú)法拋棄一切的世俗觀念,但我們還是能做到守住內(nèi)心的那一份凈土的,我認(rèn)同理解 1900 的人生觀、價(jià)值觀,但這一切并不是屬于我的,因?yàn)槲覀冊(cè)谏钪杏兄嗟牟煌c(diǎn),追求名利而不狂熱,向往財(cái)富而不癡迷,永遠(yuǎn)也不要做權(quán)勢(shì)的奴仆,我想這樣才會(huì)是一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的觀念吧。
我與 1900 不同,我自小不具備音樂(lè)才華,唯有對(duì)繪畫情有獨(dú)鐘,對(duì)藝術(shù)的認(rèn)同感或許是我們的共通之處。我憧憬過(guò)用藝術(shù)改變我的人生,我知道 1900 不會(huì)如此,盡管他的才華足以讓他的人生轉(zhuǎn)變,在他眼中的人生不過(guò)是走一條路,住 一棟房子,一塊地,選擇一道風(fēng)景欣賞,選擇一種方法死去,然而對(duì)我而言,這種觀念過(guò)于消極,人生是有所選擇的,也是絢麗多彩的,每一片家園,每一處風(fēng)景都值得我們寄予感情,有所流連,人生有其理想,盡管來(lái)去匆匆,但充滿意義,以至于在我們離開人世時(shí),也能看到那一道道真摯的淚痕。
1900 是社會(huì)的棄兒,但他也有過(guò)家,弗吉尼亞號(hào)就是他溫暖的家,而大海,則代表了他的生命的歸屬,他沒有家庭,但不足以讓他失去愛情,丟掉愛的資格,世界不曾證明他來(lái)過(guò)人世,但這又何妨呢?他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了,因?yàn)橛颜x是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中,弗吉尼亞號(hào)沉沒于大海,伴隨著 1900 內(nèi)心深處的琴弦聲,天堂不知道會(huì)是什么樣子?應(yīng)該會(huì)有琴聲吧。沒關(guān)系的,只要有鋼琴就好,一場(chǎng)生離死別,不屬于社會(huì)的天堂之聲終究魂歸天堂。
一切都已經(jīng)結(jié)束,但一切又都沒開始過(guò),因?yàn)?1900 不曾屬于這個(gè)世界,琴聲停止響動(dòng),他走得不留痕跡,但“天堂之音”卻曾響徹過(guò)。
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有些電影是你看過(guò)之后,心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影 。
看完影片之后,我的唯一感覺是孤獨(dú),真孤獨(dú)??墒?900真的孤獨(dú)嗎?后來(lái)的很多時(shí)候,我都覺得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂(lè)的靈感,有無(wú)數(shù)的才華和無(wú)數(shù)的流動(dòng)的音符。他其實(shí)不孤獨(dú),他讓我們孤獨(dú),沒有天才的華麗沒有天生的不俗沒有特立獨(dú)行的資本,沒有充盈的內(nèi)在沒有在這個(gè)世界得到認(rèn)可和滿足,所以我們孤獨(dú);我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽,所以我們孤獨(dú)。
作為這世上存在的一個(gè)人,我們從出生到死亡都被冠以各種各樣的稱號(hào)和身份。出生的時(shí)候父母為我們?nèi)×艘簧拇?hào)即名字,我們要上戶口登記注冊(cè),等到十八歲了要去辦理身份證;我們?cè)趯W(xué)校是學(xué)生,工作了又要評(píng)職稱,我們被別人介紹時(shí)是某人的子女父母朋友同事,到底哪個(gè)才是真正的我呢?當(dāng)這些東西都被去除之后,我們還是我們嗎?我們還能找到自己?jiǎn)?1900是一個(gè)沒有出生證明的孩子,他不屬于哪個(gè)國(guó)家也沒有我們傳統(tǒng)意義上的名字,如果他死了你在任何資料中找不到他存在的痕跡,可能也沒有多少人記得他的存在,他也沒有一座存放他遺體的墓穴,但是他卻實(shí)實(shí)在在地存在過(guò),真真實(shí)實(shí)地活過(guò),他用什么證明了自己的存在呢?
我一直覺得1900的一生是存在主義思想的體現(xiàn),他藐視規(guī)則,藐視這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的規(guī)則,他害怕上岸其實(shí)是拒絕上岸,藐視上岸。他重自身的存在大于外界對(duì)自身的認(rèn)可,他可以輕易打敗爵士樂(lè)的'開山祖師并對(duì)他表示鄙夷,他可以靠他的才華賺取無(wú)數(shù)的名利但是他拒絕音樂(lè)與自身的分離,他可以用音樂(lè)去探究所有人的心靈,可以在音樂(lè)里去旅行,可以尋覓到自己的愛情,但是他沒有常人那樣去要去追,他輕輕地將這些丟進(jìn)了大海,他將邁向陸地的腳收回。
在存在主義者看來(lái),人生活在一個(gè)與自己對(duì)立的、失望的世界之中,人在世界上的地位是不確定的。絕對(duì)自由的人也是煩惱和無(wú)所依靠的孤獨(dú)者。人雖然有選擇的自由,但他面對(duì)的未來(lái)的生活卻是混沌而沒有目標(biāo)的。他只是盲目地走向未來(lái),他只知道人生的真實(shí)的終結(jié)就是死亡。死亡作為人生的最后歸宿,對(duì)于個(gè)人的存在具有非常重要的意義。所以存在主義者都是悲觀者,在他們眼里,人生是一場(chǎng)悲劇。
1900的人生不可避免是一場(chǎng)悲劇,是他自己能預(yù)料到的悲劇。“城市那么大,看不到盡頭,我停下來(lái)不是因?yàn)樗娛且驗(yàn)樗灰姡且驗(yàn)榭床灰姷臇|西。連綿不絕的城市什么都有,就是沒有盡頭,我需要看見世界的盡頭。上了岸,何去何從?愛一個(gè)女人,住一間屋,買一塊地,望一個(gè)景,走一條死路,太多的選擇我無(wú)所適從。漫漫無(wú)盡,思前想后你不怕精神崩潰?那樣的日子怎樣過(guò)?我無(wú)法遺棄這艘船,寧可遺棄自己的生命?!?/p>
我喜歡閉上眼睛,反反復(fù)復(fù)地聽1900幫助好友克服暈船時(shí)彈奏的鋼琴曲,想象著自己也正坐在那艘船上,隨著海浪起伏搖擺。那時(shí)的音樂(lè)是可以將人吞噬的,讓你忘乎所以讓你自由自在,讓你感受不到自己的存在又讓你無(wú)比清晰的感受到存在的快感。你能感受到飛翔,能感受到旋轉(zhuǎn),能感受到跳躍,就想初春的遠(yuǎn)行,夏日的沖浪。這里只有美好,只有存在的美好,我以為這就是生活,有活生生的美好存在。
后來(lái)我才知道生活的大多數(shù)時(shí)候其實(shí)是孤獨(dú)的,是我們心里無(wú)處安放的孤獨(dú),不被這個(gè)世界所認(rèn)可的孤獨(dú)。1900是孤獨(dú)的,所以他選擇一輩子不上岸,和那座海上浮城共生共死,而我們呢?我們沒有一座屬于自己的城,讓我們來(lái)安放我們的孤獨(dú),讓我們來(lái)逃避自己不喜歡的一切,所以我們比1900更孤獨(dú)更可憐。
很多時(shí)候,這個(gè)世界再繁華再喧鬧,我都只是一個(gè)人仿佛置身孤島,這時(shí)我那么孤獨(dú)但卻沒有一座安放它的城市。這個(gè)城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú),它不允許你孤獨(dú)它不給你時(shí)間孤獨(dú),它讓你覺得孤獨(dú)是可恥的,它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流,它要你和別人一樣,上岸,走同一條路,一條望不到盡頭的路。 你拒絕融入,那么你就要承受雙重的孤獨(dú),外在的內(nèi)在的,所以你更孤獨(dú)。而融入,那是一輩子都不會(huì)快樂(lè)的旅程,你踏著陸地是那樣的輕飄飄,你感受不到你的存在,你還是孤獨(dú),無(wú)處安放的孤獨(dú)
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有人說(shuō),這是一個(gè)悲劇。而我卻以為,沒有比這更好的結(jié)局了。
如果1900下了船,不外乎兩種結(jié)局。一是徹底地被這個(gè)骯臟的世界同化;二是迷失了摯愛的方面、郁郁而終。而無(wú)論是哪一種,遠(yuǎn)沒有死去幸福。
惟有海洋這般廣大的胸懷方可容得下他驚世絕艷的才華。即使陸地上有大把大把的金錢,有形形色色的美人,有燈紅酒綠的生活,1900卻不屬于那里。不屬于一個(gè)地方的人硬是待在那里,這才是個(gè)悲劇。很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理,沒有人可以說(shuō)水里和地上哪個(gè)更好,魚屬于水,人屬于地,只是適合不適合的問(wèn)題。
與MAX道別的時(shí)候,1900說(shuō):“原諒我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船該如何活下去。記得他決定下船的那一幕:1900在舷梯上站了很久,最后把帽子扔進(jìn)大海,人卻很堅(jiān)定地走回了船。他不是沒嘗試過(guò),終不能戰(zhàn)勝他的內(nèi)心,只因那里太純凈。他說(shuō)他看到無(wú)數(shù)條街道,卻不知道路該往哪里走。
看到這里,應(yīng)無(wú)人再指責(zé)他的懦弱了。所謂“不懦弱”的人們會(huì)在這個(gè)骯臟的世界上很圓滑地活著,他們或是有錢,或是有權(quán),或是兩者兼而有之。然而他們終究無(wú)法純粹地活,因?yàn)閻鄱睢?900的“懦弱”令他保全了一顆完整而干凈的心,令他的音樂(lè)永遠(yuǎn)流淌著純凈的氣息。
影片的末尾,1900對(duì)MAX說(shuō):“兩條右臂能彈出什么音樂(lè),希望天堂有鋼琴?!蔽蚁?,1900終是不屬于人間,即使在這里,他獲得過(guò)無(wú)數(shù)掌聲。然而,他需要的不是這些。如果可以的話,他寧愿一個(gè)人,一架鋼琴,就這樣一直彈下去。
天使不應(yīng)在人間。正如1900最終選擇與船一起炸毀,如此,海上會(huì)流傳著這樣一個(gè)傳說(shuō):曾經(jīng)有個(gè)天才的鋼琴師,他的音樂(lè)令所有人為之折服,他始終沒有離開過(guò)大海,然而他的心卻已到達(dá)了世界的每個(gè)角落。
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似水流年,總是無(wú)法挽留那些蒼白又靜美的片段,被光陰掩埋的故事,想用心去珍藏,便偶感瞬間記載下的文字。希望這字里行間留下的蛛絲馬跡,能讓時(shí)間回復(fù),穿過(guò)歲月的斷層,回到過(guò)去——曾經(jīng)感動(dòng)心靈的瞬間。
《海上鋼琴師》改編自意大利小說(shuō)名家Aless Baricco的獨(dú)白劇。
不明身份的孩子,黑人水手的純良,深夜琴聲的美妙,以及游客們的癡迷,似乎一切的一切的劇情,隨著緘默的大海在潮起潮落的間隙,都充滿的暖色調(diào)的悲哀。在海上所發(fā)生的一切,用極端浪漫主義手法講述了主角1900傳奇的一生。而主角1900本身有股很特殊的靜態(tài)美,好似獨(dú)立于喧囂之外的透明體,充滿才華,有顆脆弱又敏感的心,卻怕被人發(fā)現(xiàn)。這樣的一個(gè)男子,在彈鋼琴時(shí)的畫面,竟是如此的賞心悅目:氣質(zhì)優(yōu)雅,目光飛揚(yáng),雙手如蝶,曼妙飛舞。
這樣的男子,會(huì)令人眩暈,接著,便沉醉于他的音樂(lè)中。
影片中鋼琴是極佳的音樂(lè)背景鋪墊,在《海上鋼琴師》的劇情中更顯現(xiàn)張力。
音樂(lè)在節(jié)奏的調(diào)節(jié)、力度的控制、聲部的均衡、音色的運(yùn)用,都達(dá)到了極佳的水平。
劇情中,音樂(lè)動(dòng)靜分明,張馳有致,演奏技巧令人嘆為觀止,慢奏時(shí),弱音通透得溫馨靜雅,顫音細(xì)密得絲絲入扣,細(xì)節(jié)纖毫無(wú)遺,快奏時(shí),韻律綺麗,節(jié)奏鮮明,跳躍感極為活潑,彈跳感觸手可及。
翻過(guò)樂(lè)章的華服,細(xì)細(xì)的品味這個(gè)男子,干凈,純粹。
他一生看盡海上潮起潮落,透明的寂寞,隱隱的憂郁,孤獨(dú)的浪漫。他可以掌控鋼琴上黑白的琴鍵,卻無(wú)法掌控城市里交錯(cuò)的街道。他疏離人世,帶著對(duì)音樂(lè)深深的眷戀與純凈得近乎蒼白的浪漫,活在與世隔絕的輪船里,滄桑孤獨(dú)。
他說(shuō),陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底,所以虛度了許多光陰。
1900一個(gè)人在船上空彈著鋼琴。
他說(shuō),希望天堂也有鋼琴。
然后,那個(gè)鮮活的、用音樂(lè)筑起的生命坍塌了。
最后,古樸的街道,定格了這段故事的結(jié)束。
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《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演《個(gè)人回憶三部曲》中的得意之作。影片所講述的是一個(gè)天才鋼琴家1900孤寂的一生。生于船,長(zhǎng)于船,死于船。直到1900死去的那一刻,這個(gè)世界也沒有為他留下任何的痕跡,沒有國(guó)籍,沒有出生登記,或許令人欣慰的只是那張粘合好的音樂(lè)碟。1900從未踏足陸地,相比于那些執(zhí)著于未知之地,利益之地的維珍尼亞號(hào)上的乘客,真正所反映出的是1900所代表的純潔心靈與這個(gè)社會(huì)的格格不入。
如果說(shuō)《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對(duì)與這個(gè)時(shí)代,這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知。那么在影片中,美國(guó)便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會(huì)的具體反映。似乎所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來(lái),直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼,摘下禮帽,大肆的搖臂,只為迎接那充滿可能性的美好未來(lái)。影片中的美國(guó)承載了大多人的夢(mèng)想,諸如片中出現(xiàn)的小偷,1900說(shuō)他總是會(huì)第一個(gè)發(fā)現(xiàn)美國(guó),越是落魄的人越是充滿期待。而1900背道而馳。
而整部影片對(duì)于1900的刻畫則大多深入內(nèi)心,導(dǎo)演將觀眾帶入了一個(gè)自我封閉的純潔世界。似乎是對(duì)這種心靈的美好希冀,但最后1900的與船共沉,又使人覺得這似乎更像是導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)時(shí)代之中純潔與美好的消逝,所表現(xiàn)出的深深的無(wú)奈。正如1900的名字,他所處的時(shí)代是這個(gè)沒落時(shí)期的開始。他將自己拘束在這艘船上,其實(shí)是對(duì)廣闊世界的恐懼。正如他自己所說(shuō)“使我害怕的,不是我所看到的,而是我所看不到的!”這樣的幾句臺(tái)詞,發(fā)人憐憫。
這是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影,整部影片充滿了極端的浪漫主義色彩。故事的一開始,Max的回憶,便將整部影片的發(fā)展套路凌駕于現(xiàn)實(shí)之上?,F(xiàn)實(shí)中絕不會(huì)有1900這樣的人物,但1900又是人們心中良知共性的結(jié)合,是人們內(nèi)心深處純潔的寫照。但這種產(chǎn)物卻又與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相抵觸,這樣兩種極端的反差,構(gòu)造了整部影片藝術(shù)基底。
影片的音樂(lè)絕對(duì)是一大特色,由埃尼奧·莫里康內(nèi)大師所譜寫的樂(lè)曲,再一次打動(dòng)了觀眾。與影片基調(diào)的完美結(jié)合,使得整部影片在藝術(shù)表現(xiàn)力上得到了質(zhì)的飛躍。與其他的電影音樂(lè)不同的是,片中的音樂(lè)不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的輔助,更是故事情節(jié)的直接參與者。幾次的演奏,從與Max共度的順風(fēng)鋼琴,到拋開樂(lè)隊(duì)的個(gè)人演奏,再到與爵士樂(lè)鼻祖Jelly Roll Morton的飆琴大戰(zhàn),對(duì)于女孩的癡情彈奏,以至于最后炸船時(shí)內(nèi)心模擬的悅耳聲音。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中,成為一條主線,同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。
在鏡頭的使用上,影片出現(xiàn)了大量的對(duì)比蒙太奇鏡頭。比如在到達(dá)紐約碼頭時(shí),乘客們的熙熙攘攘與大廳中1900孤寂身影的對(duì)比。一個(gè)熱鬧,一個(gè)安靜,這樣的反差發(fā)人深思。在飆琴的一段中,1900的瘋狂的彈奏,觀眾沉迷其中,假發(fā)掉了也不知道,還有煙頭掉在自己褲子上燒起來(lái)了也不知道,以至于最后的驚呼,形成了一靜一動(dòng)的效果。另外,影片通過(guò)鏡頭的快速變焦來(lái)表現(xiàn)主體的變化,省去了繁瑣的獨(dú)白,讓觀眾通過(guò)直接的視覺效果更真切的體會(huì)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景 ,也是影片的特色所在。
在光線與色彩的使用上,導(dǎo)演在自然光的基礎(chǔ)上加上了一些人工光線來(lái)渲染藝術(shù)效果,這同時(shí)也增添了影片的浪漫主義色彩,與整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一。片中大抵表現(xiàn)的是1900內(nèi)心的憂郁,以至于影片從頭到尾都是一股冷色調(diào),顯得凝重而哀傷。
但就影片的細(xì)節(jié)上來(lái)說(shuō),個(gè)人認(rèn)為在某些方面的處理上還存在缺陷。片中與爵士樂(lè)鼻祖Jelly Roll Morton飆琴的一段無(wú)疑是精彩的。1900勝利了,但他的勝利來(lái)自與他高超的技巧與手法。我認(rèn)為,假使1900能通過(guò)鍵盤上彈奏的音符來(lái)引起眾人內(nèi)心的反思,來(lái)喚醒人們心中沉埋的單純,便會(huì)使得這段戲在精彩的同時(shí)還能更貼近于影片主題。
這是我對(duì)于1900的理解,一個(gè)沒有根而終身漂流在海上的男人,獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)只有一段很短的距離——一塊甲板;他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界!
他用音樂(lè)解讀一生,音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。