余姚腔的簡(jiǎn)介
余姚腔的簡(jiǎn)介
余姚腔是一種傳統(tǒng)戲曲聲腔，她與浙江海鹽腔、江西弋陽腔、江蘇昆山腔，合稱中國四大戲曲古腔，是產(chǎn)生最早，影響深遠(yuǎn)，成為各種戲曲新興聲腔所吸收的古腔，曾風(fēng)靡全國。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下余姚腔的介紹吧!
余姚腔的代表人物
由于“余姚腔”的興盛，余姚一地還出了如多位戲曲作家，更有戲曲理論家呂天成和他的《曲品》，影響廣遠(yuǎn)。
由于“余姚腔”傳唱地域廣大，戲班眾多，曾使不少演員聞名于大江南北。
嘉靖時(shí)著名戲曲家李開先(1502—1568)還說：“如余姚董鸞、錢塘毛士光等，皆長(zhǎng)于歌而劣于彈?！侗蔽鲙窊裟爵~唱徹，無一曲不穩(wěn)者。余姚董鸞則妝生，做手尤高。”(《詞謔·詞樂篇》)李開先在這里告訴我們，如此眾多的“余姚腔”民間藝人集合在一起，按王實(shí)甫的《北西廂》和馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》等原文進(jìn)行演出，正說明了當(dāng)時(shí)“余姚腔”演出的盛況。它不僅為廣大群眾所愛聽，還為許多文人學(xué)士所傳觀。
直至晚明，戲曲作家阮大鋮專門養(yǎng)有一個(gè)戲班子，戲班聲腔教師臧亦嘉，余姚人，亦是一位善唱“余姚腔”的名家，當(dāng)時(shí)南京秦淮河上的寇白門、顧眉、李十娘、李香君、董小宛、陳圓圓、楊宛叔等十大名妓除了唱“昆曲” 之外，亦向臧亦嘉學(xué)唱“余姚腔”。
余姚腔的藝術(shù)特色
“余姚腔” 是一種具有濃郁浙東地方特色的漢族戲曲聲腔，它一開始就傳唱于整個(gè)紹興府區(qū)域，更由于余姚歷來歸屬越州(紹興府)，又可稱之為“越曲”或“越腔”。
“余姚腔”的特色是：第一，由于受到北方雜劇的影響，以會(huì)稽余姚地方曲調(diào)為主，融合了不少北曲的成份，使之為長(zhǎng)江、淮河中下流域廣大群眾所接受;第二，它以清唱為主，僅以小音量的打擊樂器伴奏，演唱時(shí)使聽者清心，無噪雜之感;第三，唱口比較平穩(wěn)柔和;第四，音調(diào)低緩輕軟，抒情色彩較濃;第五，不受場(chǎng)地限制，可在廣場(chǎng)及各種社廟中臨時(shí)搭臺(tái)演出;第六，采用后臺(tái)幫腔伴唱，韻味悠長(zhǎng);第七，不用曲譜，按律入調(diào);八，演唱和說白中，時(shí)而插唱“滾調(diào)”。
余姚腔的影響
晚清時(shí)期，余姚腔的遺韻仍可在“調(diào)腔班”和“平調(diào)班”的聲腔中找見。如著名“調(diào)腔”女演員朱楚生擅長(zhǎng)“余姚腔”和“昆腔”，并以之融匯到“越腔”之中，形成別具特色的“調(diào)腔”聲調(diào)。
調(diào)腔對(duì)周圍劇種的影響十分深遠(yuǎn)，寧海平調(diào)是它的分支。此外，調(diào)腔的劇目、聲腔和表演對(duì)越劇、臺(tái)州亂彈、瑞安高腔、紹劇等也都有一定的滲透力。1937年前，在浙東紹興、蕭山、上虞、余姚、嵊縣、新昌、寧海、天臺(tái)一帶有二十多個(gè)調(diào)腔班社，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間全部解散。1954年重新成立了新昌新藝劇團(tuán)(今新昌高腔劇團(tuán))和寧海平調(diào)劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，尚能演唱的傳統(tǒng)劇目有：《北西廂》中六出、《琵琶記》中二十一出、《玉簪記》中四出、《牡丹亭》中八出、《拜月亭》中四出、《白兔記》中六出、《呂蒙正》中八出、《荊釵記》中九出以及《賜馬斬顏良》、《三關(guān)斬卞》等。此外，老藝人還能回憶出傳統(tǒng)劇名目近百出，背出傳統(tǒng)曲牌三百余支。由于調(diào)腔長(zhǎng)期在浙東山區(qū)活動(dòng)，藝人又多來自新昌、寧海、奉化交界處的山坑冷岙，受外來影響較少，至今尚保留其固有特色，對(duì)余姚腔的探索研究有一定價(jià)值 。
作為歷史上繁盛一時(shí)的古戲曲聲腔“余姚腔”，自明正德年間(1506—1521)興盛，至清乾隆年間(1736—1795)消亡，風(fēng)靡達(dá)三百余年，為祖國的劇壇作出了較大的貢獻(xiàn)。時(shí)至今天，“余姚腔”雖已絕響，但它的精華，為“弋陽腔”、“青陽腔”、“調(diào)腔”等新興聲腔所吸收，致使“余姚腔”的演唱特色始終融合在多種戲曲聲腔之中。
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