笛子高音吹奏技巧整理介紹
笛子演奏是一個心理與生理統(tǒng)一的活動過程，而笛子高音吹奏就是一個重點。下面就讓小編來告訴你笛子高音吹奏技巧，歡迎大家閱讀!
笛子高音吹奏技巧
1、竹笛本身的材質(zhì)直接影響了高音的吹奏。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”意思是說要想成功的圓滿的做好一件事，首先就應(yīng)該把做事的工具磨鋒利，即“磨刀不誤砍柴功”。竹笛演奏同樣如此，要想獲得最佳的松透的高音，應(yīng)該首先挑選一根質(zhì)量上乘的竹笛。初學者可讓專業(yè)人士直接去挑選，從而可以通過他們的吹奏看看每個高音都是否能夠吹響。有很多演奏者或許只是出于竹笛演奏的愛好，所以覺得沒有必要像專業(yè)演奏者一樣，買優(yōu)質(zhì)的竹笛來演奏，因而所買的竹笛質(zhì)量較差，形制粗糙，音色晦暗，共振性小，所以即使有再高超的專業(yè)竹笛演奏技巧，卻沒有好的樂器是很難達到高音吹響目的的。
2、笛膜貼的好壞直接影響高音吹奏的通透性。中國竹笛藝術(shù)的奧妙就在笛膜上。這也是中國竹笛與外國長笛在音色上最大的不同。一片小小的薄薄的笛膜就可以讓竹笛的音色大為改觀，很多初學的演奏者就沒有意識都這一點，因為在竹笛演奏中低音要求吹得渾厚圓暈，高音要奏得通透明亮，所以在演奏前挑選一塊干凈的透明的笛膜，可以增強竹笛的共振性，讓高音演奏的更為飽滿、明亮、通透。
其次，從主觀原因分析。
演奏者的緊張與不放松加速了高音吹奏的難度。在教學中發(fā)現(xiàn)很多演奏者一遇到高音演奏的時候就會特別緊張，在他們的潛意識里一直認為高音越高，用的力與氣就可能越大，所以他們無形中給身體與氣息施加的多余的力，就進一步加劇了他們口風的移位、手指的僵硬、氣息的上浮，從而導(dǎo)致演奏時不放松，高音出不來。
笛子吹奏方法包吹法特點
(一)關(guān)于發(fā)音
包吹法不僅是一種笛子演奏技巧，而是一種全新的吹奏方法。
顧名思義，包吹法，就是把笛子的吹孔完全用雙唇包起來吹奏，它是一種自有笛子和類似笛子這類吹孔樂器以來，從未有過的，全新的吹奏方法。
包吹法雖然是用上下雙唇把身子的吹孔包起來吹(形似吹巴烏狀)，但它的發(fā)音不是通過簧片振動，也不像喉音那樣用喉頭或口腔振動發(fā)音，而是在雙唇包住吹孔的唇內(nèi)側(cè)(外邊看不到)形成風門，氣息通過風門時沖擊唇內(nèi)側(cè)的唇沿產(chǎn)生振動，進而振動笛體使之發(fā)出音來。道理上近似吹銅管樂器，但不同的是，笛子只有吹孔而沒有號嘴，沒有像號嘴那樣的東西擋住雙唇，也不需要像吹號那樣大的，強硬的口風和氣流。包吹法的風門形成是領(lǐng)先丹田的控制與兩腮的緊收(雙唇不能緊收，要自然放松)風門的大小、緊松、和口風的軟、硬、緩、急，決定著音的準確和音色的優(yōu)劣。
用包吹法吹出的音呼效果近似巴烏和喉管。音量大、音質(zhì)渾厚、低沉，如控制弱一些就與巴烏的音色十分相似。
包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜兩種方法來演奏，不用笛膜(或?qū)⒛べN緊)發(fā)出的音圓潤，但振動的共鳴略差，用笛膜吹奏發(fā)音透明，秀麗，清脆，此兩種音色可以選擇使用。
包吹法在笛子上所發(fā)出的音，比原來笛子上的音高一個大二度，就是說比笛子高一個調(diào)。用第三孔作D的笛子來吹奏，吹出的實際音高為E(第三孔變成了E)。所以，在實際使用中，包吹法應(yīng)以第二孔為基調(diào)(第二孔作“1”)筒音為“低音6”。如用D調(diào)笛(全按為低音5)吹奏某一首樂曲，當吹奏要變?yōu)橛冒捣〞r，變就要以第二孔作“1”(全按為低音6)的指法來吹奏，其音就與用哨吹法所用的第三孔作“1”的調(diào)一樣高。由于氣流的大小和口風的軟硬緩急不同，對音高的影響很大(最大幅度可達一個大二度至小三度)，所以用包吹法也可以用和哨吹法同樣的指孔吹奏出同樣的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但這樣吹出來的音不夠圓潤，不夠豐滿，不夠明亮。因此我們經(jīng)過反復(fù)的比較，不斷探索，最后選定了高一個全音的吹奏方法，效果就比較理想了。
(二)關(guān)于指法
包吹法的指法和哨吹法的指法一樣，但是由于它的發(fā)音比笛子高一個大二度，所以必須轉(zhuǎn)調(diào)(變指法)吹奏。而這幾個調(diào)(指法)在哨吹法中卻很用的很少。所以演奏較為困難。如：小工調(diào)(全按為低音5)哨吹轉(zhuǎn)為包吹就成了第二孔作“1”(全按為低音6)的指法吹。正宮調(diào)的哨吹(全按為低音2)轉(zhuǎn)包吹法后，卻成了六字調(diào)(全按作為低音3)的指法。以此類推即可。
(三)關(guān)于使用
包吹法掌握好了，在實際工作中用途十分廣泛，可以代替巴烏進行吹奏，把膜帖松一點，或氣息猛一點，音色又很近似喉管和西洋單簧管的中低音色，把笛子發(fā)展成多種功能，多種用途，豐富了表現(xiàn)能力。
包吹法的運用有兩個方面，一是單獨使用，另一方面是與哨吹法交換使用。因為能交換吹奏，能在一支笛子上吹奏絕然不同的兩種音色效果，正是運用包吹法的最大成功。它獨有的特色使人耳目一新。在獨奏中廣泛運用各種交換吹奏手法使演奏在高、低、快慢、長短、強弱變化中又增添了一種絕妙的音色對比，能出人意外，能引人入勝，收到極好的效果。
笛子轉(zhuǎn)調(diào)的技巧
在每支笛子上都可變換七種指法(七個調(diào))來吹奏。但是，從吹奏方便和用途最廣、表現(xiàn)力強等方面看，有四個調(diào)(指法)用的最多。在學習變調(diào)時，除手指的熟悉之外，音準是最為關(guān)鍵的問題。所以，在學練時一定要把握好進程，由易到難，由淺入深。同時，希望你無暇在笛子上練習時，或者在休息、邁步、看電視、睡眠等，各種可用空閑之時，進行我前面講過的那種“手指五音巧輪回”的方法練習，會使你事半功倍。
1、以五度相生(遞增)的關(guān)系調(diào)來練習
在五線譜中，是以升 降 符號的多少來決定調(diào)的，每增加一個升或降號，就意味著調(diào)的變化。而我們的笛子，卻并非這樣就能解決笛子轉(zhuǎn)調(diào)問題。正因為如此，所以有些人就說笛子落后、不科學。然而，世界上有些東西就是那樣相輔相成，正因為笛子采用了換笛子、變指法的辦法，才使笛子這一樂器擁有了許多方便和超強的表現(xiàn)力。如果把笛子也變成12平均律的固定調(diào)來演奏，那笛子就不叫笛子了，也將會被長笛取而代之。
在練習笛子的轉(zhuǎn)調(diào)、變指法時，應(yīng)以五度相生(遞增)的關(guān)系調(diào)來練。因這樣較之方便易學，符合由易漸難的原則。具體來講，如，練了基調(diào)(小工調(diào)、全按作“5”)之后，就應(yīng)先練全按作“2”的正宮調(diào)(第六孔作“1”)，之后再去練全按作“1”的乙字調(diào)。在現(xiàn)代音樂理論中，這三個調(diào)(指法)屬主調(diào)、下屬調(diào)和屬調(diào)，是關(guān)系最近的調(diào)，音準易掌握，它們之間的指法運用差別較小，練起來就比較容易。
這三個近關(guān)系調(diào)練好后，再去練尺字調(diào)(第二孔作工“1”、全按作“6”)和六字調(diào)(第五孔作“1”全按作“3”)等。
2、把握好“叉角”和半開(閉)音孔的音準
由于笛子不是標準的十二平均律開孔，一般也只有六個發(fā)音孔和筒子音，所以，當它轉(zhuǎn)調(diào)(變了指法)后，新調(diào)的音程關(guān)系決定，手指在開、按孔時要有一定的調(diào)正和改變，以適應(yīng)新調(diào)音準的要求。特別是在吹奏尺字調(diào)、六字調(diào)時，第二、第五兩孔的變化是十分重要的。不然音準就難以保障。
一般來說，調(diào)整和控制音準的方法有三;一、叉角法;二、半閉(開)法;三、氣控法。
所謂叉角法，就是要求在主音發(fā)音時，將該音下面的音孔，按閉一、或兩孔，以使音降低到音準的需求;半閉法就是按閉半個音孔;氣控就是以調(diào)整氣息(風門和嘴勁)來達到音準的需要。講起來很容易，但實踐起來卻是非常困難的。一定要多練，而且在練習過程中，要力求達到音的準確度和音質(zhì)、音色的優(yōu)美。
3、變化音的演奏
在我們?nèi)粘５拇底嘀?，除了自然音階中的“3、4”，“7、1”的半音關(guān)系以外，還常常會遇到一些帶有升(#)降(b)記號的變化音。如#5、’7、#2、#4等。目前我們吹的普通笛子多為六孔，它的音與音之間的關(guān)系大都是全音(大二度)。因此，吹奏半音時就較為困難，特別是樂曲中臨時出現(xiàn)的一些變化音就更為難吹。
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