如何學習吹笛子_學習吹奏笛子的方法

時間：2017-08-28 17:51:58 熔方743由分享

　　吹笛子難度對于初學者來說，難度不小。要掌握正確的吹奏方法才能事半功倍。下面是小編整理的學習吹奏笛子的方法，僅供參考。

　　學習吹奏笛子的方法

　　正確的吹奏方法應該是將笛孔放平，氣流感覺似90度的角度吹入孔內，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、干凈、圓潤。在演奏長笛時要平視，過于抬頭或低頭也會改變氣流的角度。上下嘴唇對壓時會將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔1/2，(下嘴唇最好不要超過吹孔的1/2)。

　　在吹奏時，嘴唇中間出氣孔應是呈橄欖型，尺寸大約是5--6毫米長度，不能超過吹孔的長度。當吹奏低音時，可略大一些。因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側應有控制。當吹奏高音時，口風不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個點上的感覺。吹奏時上嘴唇應超出下嘴唇一些，但不要過多上嘴唇的前與后，會直接改變氣流的方向和角度。特別要注意上下嘴唇的出氣部位，不能緊壓，應讓氣流毫無阻礙地吹出。這時整個唇部肌肉處于擠壓狀態(tài)，應向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。

　　正確的口型，保證優(yōu)美的音色。笛子以氣作為動力，因此首先要求做到氣路暢通，包括吹氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松、打開(可以體會平常打哈欠時的感覺)。

　　吹奏時，將吹孔輕貼于唇下，下唇蓋住吹孔約四分之一，將口腔打開，放松，輕輕吹響竹笛。

　　獲得正確的口型可以采取如下的步驟：一、放松面部肌肉;二、自然抿合雙唇;三、提笑肌，將雙唇兩邊的著力點向上提起;四、輕輕地吹出氣息。通過這四個步驟，可以形成正確的口形。舌在不用時應自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。

　　經過訓練后的風門，即雙唇間氣息流出來經過的空隙處，以橢圓形為佳，應該可以自如地控制大小。風門的大小，加以氣流的緩急變化，可以控制音的高低、強弱。風門在高音區(qū)時，應控制小，低音區(qū)應放松，相應加大。為控制風門大小，氣流緩急的變化，兩腮、兩唇需要放松與收緊，這種放松與收緊的力量，叫嘴勁。嘴勁需要通過練習才能獲得。

　　吹奏笛子時要避免一些不正確的方法，如：

　　1、偏風門。風門的位置要正，否則一旦形成固定的偏風門習慣，很難糾正過來。

　　2、喉頭緊張。喉嚨發(fā)響，這樣是吹出的氣流擠壓喉頭的緣故。

　　3、風門漏氣。如果風門發(fā)出“撕撕”的噪音，這就是風門漏氣了。漏氣的原因通常是風門與吹孔擺放的位置不正確，或是嘴勁控制不住風門而造成的。

　　糾正的方法：

　　1、將風門與吹孔的位置擺放正確，減少氣息與吹孔外緣的摩擦;

　　2、加強對風門的控制以及它與嘴勁的協(xié)調，使各音區(qū)能自如演奏。

　　3、加強練習，使嘴勁增強。

　　氣流通過風門形成氣流束后，通過吹孔邊棱摩擦發(fā)音，進入到笛腔內，形成音響。氣流的束接觸吹孔的內壁斜面的位置，即為氣流擊點。一般來說，嘴唇和吹孔成九十度直角，但在氣息調控和演奏氣變音時，可以有調整。即氣流擊點可以通過下唇的前后移動以及面部肌肉著力點的提升來控制。

　　下唇往后移，面部著力點位置偏下，氣流擊點即偏下;下唇前移，面部著力點位置往上提，氣流擊點即往上移。氣流擊點可以分上、中、下位置，在演奏時，隨著音區(qū)的變化，氣流擊點要作相應的調整：高音區(qū)時，氣流擊點偏上，中音區(qū)和低音區(qū)時，氣流擊點相應調整到中和下的位置。氣流擊點是音樂旋律優(yōu)美起伏的保證，初學者應該要培養(yǎng)自己的氣流擊點的調控能力。

　　吹笛子的方法

　　運氣對于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強、弱、長、短以及各種感情變化的基礎。

　　呼吸運氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯誤，還要注意弱音的控制。

　　關于呼吸運氣要注意避免的幾個錯誤：

　?、俾柤?。吸氣時雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。

　?、谑崭埂Ｎ鼩鈺r錯誤地將小腹用力向里收縮，結果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。

　　③挺肚。吸氣時小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。

　　因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運氣等方法。

　　弱音控制：

　　在樂曲中，音除了有高低和長短的區(qū)別外，還有強弱的區(qū)別，音的強弱，對表達樂曲的思想感情起到一定的作用。

　　吹笛子時，上下嘴唇之間的小孔叫“風門“，從“風門”里吹出來的氣息，稱為“口風“。“風門”可大可小，“口風”可緩可急。“風門”大，“口風”緩，發(fā)音低;“風門“小。“口風”急，發(fā)音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內和唇部的控制，使這些氣有計劃的來應用它，不使氣浪費，這時就需要在控制“風門”大小和“口風”緩急時，運用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強弱與用橫嗝膜控制、通過“風門”送進樂器內的空氣量有關。

　　一般來說，強奏時的用氣量要比弱奏時的用氣量大;遇到漸強記號時，用氣量由小到大，遇到漸弱記號時，用氣量由大到小。隨著音的高低強弱，“口勁”也要密切配合，在吹奏時如果不用“口勁”，不僅使發(fā)音混濁不清，吹起來費力，音不能持久，而且時間吹得過長容易引起頭昏現(xiàn)象。