二胡如何拉出聲音_二胡拉出聲音的方法
二胡咋剛開始學習的時候是很難拉出音的，那么二胡要如何拉出聲音?二胡拉出聲音的方法有哪些?下面學習啦小編整理了二胡拉出聲音的方法，供你閱讀參考。
二胡拉出聲音的方法：琴皮
琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。
把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會影響共鳴體的良好振動，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細的水砂紙，蘸以少量清水，伸進琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。
如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時要不停地移動琴筒，避免因局部過于受熱而燒壞。
如果琴皮經(jīng)長期使用變得過松，致使發(fā)音沉悶時，可將吸濕劑(如：硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢復琴皮的彈性。平時拉完琴要即刻墊上長棍(可用鉛筆)或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時間。
二胡拉出聲音的方法：琴筒琴桿
琴筒和琴桿一般都用紫檀木、烏木、紅木等硬質(zhì)木料制成，易受氣候的影響.因此，要根據(jù)氣候適當調(diào)節(jié)琴盒中的濕度，以保證琴簡和琴桿不至于因干燥而開裂或因潮濕而脫膠，同時也能保持二胡音質(zhì)的穩(wěn)定。
在氣候潮濕時，應在琴盒內(nèi)放一，二包吸潮劑;當氣候過于干燥時，可將一塊含適量水份的海綿用塑料薄膜包裹起來，再用針扎出些小孔，放在琴盒中以增加濕度。在干燥地區(qū)，可經(jīng)常在琴筒和琴桿上薄薄地涂一層植物油，以防止開裂。
每次用完二胡，應用軟布將琴筒和琴桿上的松香粉末擦干凈，放入琴筒或琴套中，而不要掛在墻上。
在寒冷的冬天，將琴由室外拿入室內(nèi)后，不要馬上打開琴盒，要等二三十分鐘后再打開，以免在琴體上凝結上一層小水珠，使樂器受潮而影響音質(zhì)。
二胡拉出聲音的方法：琴碼
琴碼是重要的傳導部件，對二胡的音質(zhì)有很大的影響。每把二胡應該說都要為它選擇一個合適的碼子，這需要經(jīng)過多次的試驗來確定。
修整高度。將琴碼頂部和底部交替用細砂紙打磨，要使琴馬的圓孔保持中乙位置。直至高度適合為止。
整孔。如果二胡本身發(fā)音比較沉悶，可用小圓挫將琴碼的小孔擴大一些。如果二胡發(fā)音比較尖亮，就應該選擇底大孔小的琴碼。
磨底。在細砂紙下面墊十幾層布，然后把琴碼底面在砂紙上磨成微凸狀，使其與皮面的接觸更加緊密。
開弦槽。把琴馬裝在二胡上，調(diào)整到合適的弦距，然后用于壓一下馬子上的琴弦使琴馬上留下二處壓痕，再取下來用小刀刻出兩個“V”字型的弦槽。
定位。仔細地觀察琴馬，把較高的一側作為內(nèi)弦側，并用筆點上一個小圓點。在日后的使用中，有圓點的一側永遠定為內(nèi)弦側。
二胡拉出聲音的方法：千斤
千斤是二胡的上切音點，同時又起著向琴桿傳導振動的作用，是二胡重要的部件之一。二胡的千斤有許多不同的樣式，歸納起來大致可分為固定千斤和活動千斤兩類，不論是固定千斤還是活動千斤，在安裝時都要注意使它穩(wěn)定，不可有上下或左右活動的空間。
金屬固定千斤，木質(zhì)固定千斤，它們一般都能有效地防止演奏中因千斤活動而引起的跑音現(xiàn)象，但使用時一定要在金屬的千斤弦鉤上墊一塊小小的軟墊，如自行車的氣門芯、鹿皮等，這樣既能美化音質(zhì)，又能防止磨壞弦皮。
活動千斤，為了克服跑弦，在繞制時可剪一條寬約0.5厘米的醫(yī)用膠布預先貼于琴桿之上，使活動千斤相對地固定。
二胡拉出聲音的方法：弦軸
二胡的弦軸分機械軸和木軸兩種，在機械軸中又分為蝸輪式的和絲桿式兩種，使用時各有所長。一般來說，機械軸調(diào)音較為方便，但經(jīng)長期使用磨損后容易出現(xiàn)跑弦的現(xiàn)象;木軸較為穩(wěn)定，使用壽命長，對二胡的整體振動比較有利，唯一的缺點就是調(diào)弦不大方便。
蝸輪式機械軸，在每次換弦時可以從繞弦輪處滴人幾滴縫紉機油，井轉動軸柄幾周，這樣能防止齒輪局部反復受力而磨損。
絲桿式機械軸，在換弦時應擰松將絲桿拔出，在絲桿上涂上適量的機油。上弦時不要每次都拉到同樣的松緊度，可有時緊些，有時松些，讓絲桿上的螺扣交替受力，避免局部磨損。
木軸，如果經(jīng)常松脫，可在軸孔內(nèi)撒些松香粉未，以增加摩擦力;如果軸太緊，可在軸孔內(nèi)撒人些爽身粉，即能轉動自如。
二胡拉出聲音的方法：弓子
弓子也是二胡重要的部件之一，可以說，二胡音樂之所以如此動人，功夫大部分在弓子上。演奏者對弓子的粗細、軟硬有自己的愛好，一般選擇弓桿均勻，竹節(jié)少、不鼓起，弓毛順而齊者為佳。
如果弓桿彎度不合適，可把弓毛一頭脫出，將弓桿在無煙焰上邊轉動邊烘烤：務必要使受熱均勻，且注意不要烤焦。侍竹質(zhì)變軟時，即可彎成適合的形狀。彎好后要立即用涼水冷卻，使之定型。
弓子在使用過程中，手盡量不要碰弓毛，以免使弓毛沾上油污而影響演奏。一旦發(fā)生弓毛沾上油污的情況，可將弓子卸下，用肥皂清水洗凈、晾于，重新擦上松香使用。如果弓子長期不用，要放上衛(wèi)生球保存，以免遭蟲咬。
一把新琴在一位演奏者手中使用，隨著時間的推移，琴就會順著演奏者的“勢”而逐漸成熟起來?？v觀著名的二胡演奏家，他們手中都有用了多年的老琴。雖然已經(jīng)舊得不像樣了，但聲音卻是無可比擬的;而且每人的琴都體現(xiàn)了這位演奏家的音色特點，各不相同。這就是他們的樂器已經(jīng)與主人達到氣韻相通的程度了。換一個人來拉，聲音立即就變差了，即使是演奏家之間交換樂器，也總不如拉自己的琴聲音好。也有一些優(yōu)質(zhì)的二胡流入民間多年，一直在非專業(yè)人士手中使用，聲音卻始終沒有培養(yǎng)出來。
由此可見，好樂器是需要演奏者自己來精心調(diào)理的。演奏者調(diào)理一把二胡，就如同培養(yǎng)一個孩子一樣，愛護它、“訓練”它。只要這把二胡有好的基本條件，經(jīng)過半年以上的調(diào)理，都能使它逐漸地變得伏貼起來，而且發(fā)音會越來越好聽。
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