二胡壓弦技巧_二胡如何壓弦
二胡是很多人喜愛的樂器，那么你知道二胡如何壓弦嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡壓弦技巧，供你閱讀參考。
二胡壓弦技巧
壓揉。這種揉弦法與上述所不同之處是以改變弦的張力為主，改變弦的長短為輔。這種揉弦所發(fā)出的聲音激促、有力，它常用在情緒較激動(dòng)之處。它可使樂曲富于內(nèi)在動(dòng)力。
壓弦。這種揉基本上全部是改變弦的張力，從改變弦的長短角度來看它幾乎為O。此方法是以手腕的屈伸動(dòng)作為主，從而加強(qiáng)手指對弦的壓力，手指與弦的角度大于45°，按弦的基點(diǎn)應(yīng)低于所要的音，以便在壓弦時(shí)使音波趨于平衡。這種揉法在民間的樂曲中用途更為廣泛。
此外，這種揉弦也可用在熱情向上，歡欣鼓舞的音樂片斷中。
與此相對立的一種揉弦——滑弦。它只改變弦的長短，不改變弦的張力。此方法是在基本的揉法上，使虎口更加松馳，大臂自然抬起呈大半圓弧，然后在上臂和手腕的帶動(dòng)下，手指在弦上有規(guī)律地上下滑動(dòng)?；視r(shí)手指要稍浮一些，與此同時(shí)要控制住手指的屈伸動(dòng)作，手腕幾乎不動(dòng)。這種揉弦在墜胡上是習(xí)以為常的，它主要用在河北、河南等地方風(fēng)格的樂曲中。
二胡換弦技巧：二胡換弦練習(xí)
換弦是指弓毛擦一根弦轉(zhuǎn)為擦另一根弦。換弦不外乎兩種情況：一種是利用換弓時(shí)換弦，另一種是在弓子運(yùn)行過程中換弦。這兩種換弦都要求把音符的時(shí)值扣準(zhǔn)，過渡自然。初學(xué)者由于換弦動(dòng)作片面依賴于指力，腕力不夠，造成了指力換弦的被動(dòng)。在換弦時(shí)往往出現(xiàn)突然嘎止的現(xiàn)象，或是把琴弦猛擊一下，在快速旋律中換弦的毛病表現(xiàn)得猶為突出。所以腕力與指力的相互配合，對換弦來說是非常必要的。
無論拉弓、推弓、換弓、換弦時(shí)食指與拇指相對構(gòu)成的持弓點(diǎn)均應(yīng)固定不變，運(yùn)弓時(shí)，整個(gè)右手以持弓點(diǎn)為軸，拇指和食指繞著軸心作相應(yīng)的扇形轉(zhuǎn)動(dòng)。
此外，在拉奏練習(xí)中應(yīng)養(yǎng)成自覺遵守符號標(biāo)記的習(xí)慣，并且要記住一些常用的運(yùn)弓符號，否則將使整個(gè)弓序顯得雜亂無章，并且有損于音樂形象的表現(xiàn)。二胡練習(xí)的曲譜除連弓符號有明顯標(biāo)記外，其它符號(包括運(yùn)指符號)只是在必要的地方才標(biāo)記。對于沒有標(biāo)記的音符，就要根據(jù)前后的演奏符號加以推論，或參照前后相同旋律的演奏符號，及依照人們共同的演奏習(xí)慣來把握住恰當(dāng)?shù)难葑喾椒ā?/p>
對于密集的音型，緊湊的節(jié)奏，構(gòu)成快速旋律的樂曲，通常采用一音一弓的運(yùn)弓方法來處理，這種連續(xù)規(guī)則出現(xiàn)的快速運(yùn)弓稱作“快弓”?？旃诂F(xiàn)代器樂作品中應(yīng)用非常廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的一個(gè)基本手段。
拉奏快弓首先得從慢弓練起，只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、含蓄內(nèi)在，才能使右手各關(guān)聯(lián)部位肌肉加深對運(yùn)弓輕重緩急的微妙動(dòng)作的記憶，在這基礎(chǔ)上再去學(xué)奏快弓，這些肌肉也能逐漸適應(yīng)快速運(yùn)弓動(dòng)作的需要，待拉到一定的程度，再逐漸加快速度。
二胡換弦技巧：二胡換弦的關(guān)鍵點(diǎn)
快速換弦的關(guān)鍵在于手腕與手指有機(jī)協(xié)調(diào)的聯(lián)合動(dòng)作.其要領(lǐng)首先是運(yùn)弓要平直，使弓毛平行移動(dòng)于兩弦。如果足較慢的換弦，一般只要腕、指配合即能順利做好換弦動(dòng)作，并不需要大臂和前臂作明顯地內(nèi)外活動(dòng).然而快速換弦則困難得多.由于內(nèi)外弦擦弦力方向完全相反，在快速演奏中是很不好控制的，因此在方法上與較慢的換弦是有區(qū)別的. 當(dāng)然，快速換弦亦可分別有兩種情況：—種是大部分的音都在一根弦上，只有個(gè)別音在另一根弦出現(xiàn).如《賽馬》：........其中前兩小節(jié)除“2”用內(nèi)弦二指外，其余音均在外弦演奏。這時(shí)整個(gè)手的感覺是始終讓弓運(yùn)行在外弦上，奏內(nèi)弦 “2”時(shí)只需中指和無名指將弓毛迅速而及時(shí)地向內(nèi)輕點(diǎn)一下即可.點(diǎn)一下立即放松，又可繼續(xù)奏外弦音，這基本上不需要大臂和前臂動(dòng)作，既省力又方便.再如《戰(zhàn)馬奔騰》：.....上例中大部分音都在內(nèi)弦上演奏，只有“5”，“6”兩音需要在外弦碰一下.此時(shí)精力主要集中在內(nèi)弦，用中指和無名指抵住弓毛，肘部稍后收，使內(nèi)弦擦弦發(fā)音飽滿結(jié)實(shí)。奏外弦兩音時(shí)，中指和無名指迅速放松一下， 并利用手腕的彈力動(dòng)作配合，使弓毛擦響外弦兩音后又及時(shí)收回繼續(xù)奏內(nèi)弦。這種情況較上述第一種稍難 些。
另外一種情況足內(nèi)外兩根弦上的音反復(fù)交替，如上列《春詩》一例即屬于這種情況。這種情況的換弦如光 用手指動(dòng)作的力量就難以勝任了，必須加上大臂和前臂前伸(奏外弦時(shí))后收(奏內(nèi)弦時(shí))的動(dòng)作配合，才能較好地解決問題。但要記?。阂允种竸?dòng)作為主，以大臂、前臂動(dòng)作為輔。而且大臂和前臂的動(dòng)作必須適度。如果動(dòng)作太猛太大，反輔為主，則既影響速度，又易使發(fā)音噪裂;而如果動(dòng)作太小，不積極參與活動(dòng);又不能準(zhǔn)確及時(shí)地?fù)Q弦和擦弦發(fā)音.究竟動(dòng)作要多大才算“適度’，練習(xí)者可通過多次實(shí)踐來檢驗(yàn)效果，或在老師指導(dǎo)下練習(xí)，把握一種最佳感覺。
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