二胡怎么學(xué)
二胡怎么學(xué)
我們要合理科學(xué)的練習(xí)二胡，那么二胡要怎么學(xué)?二胡有哪些學(xué)習(xí)方法?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡的學(xué)習(xí)方法，供你閱讀參考。
二胡的學(xué)習(xí)方法：自練的基本方法
1. 入法萬(wàn)變不離其宗 不管自習(xí)方法各持何道，總的說(shuō)來(lái)，最有效的方法應(yīng)遵循：“一個(gè)堅(jiān)持，兩項(xiàng)規(guī)律，三大克服，四不放過(guò)”的基本原則，萬(wàn)變不離其宗。 一個(gè)堅(jiān)持 作為業(yè)余自學(xué)者，由于缺乏專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)形成的壓力，因此首先要有堅(jiān)持始終的學(xué)習(xí)精神，充滿(mǎn)激情、自我施壓，多聽(tīng)多唱多模仿，持之以恒。 “愛(ài)它一生不容易，持恒方稱(chēng)二胡情” 兩項(xiàng)規(guī)律 一是對(duì)每首新曲，一定要遵循‘會(huì)唱才會(huì)拉’的規(guī)律。人的一切動(dòng)作靠大腦指揮，先消化入腦，動(dòng)作反映才會(huì)敏捷不走彎路。這里指的唱曲不僅是識(shí)譜，而是按一聽(tīng)二唱三放開(kāi)的規(guī)律進(jìn)行。一聽(tīng)就是對(duì)全曲的演奏首先應(yīng)對(duì)照曲譜反復(fù)收聽(tīng)，直到曲譜聽(tīng)熟、音韻入心，然后把該曲應(yīng)有的風(fēng)格和韻味哼出來(lái)，對(duì)樂(lè)曲有了基本認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上再動(dòng)手大膽放開(kāi)練習(xí)，首次能拉多少是多少，無(wú)需拘謹(jǐn)。 二是‘熟才能生巧’的規(guī)律，長(zhǎng)弓稍快后慢解決力度均衡、短弓稍慢后快解決快捷清晰，某些章節(jié)甚至要一小節(jié)一小節(jié)地練習(xí)，在此基礎(chǔ)上再逐漸達(dá)到要求的速率。急于求成則欲速而不達(dá)，很可能高不成低不就，或遲遲不能過(guò)關(guān)，甚至喪失信心拉一輩子也殘缺不全。 “律遵高一尺，藝出高一丈”。 三大克服 即克服隨意性、盲目性、淺表性等三性。 隨意性：指法不按規(guī)矩，弓法隨心所欲，興致來(lái)了，猛拉一通，忘乎所以，不講效果。 盲目性：沒(méi)有目標(biāo)，東一榔頭、西一棒子，曲曲缺臂、調(diào)調(diào)少腿;或自不量力，哪壺不開(kāi)提哪壺，結(jié)果事與愿違，進(jìn)展遲緩。 淺表性：不求勝解，自鳴得意，技無(wú)一所長(zhǎng)，意不知所云，會(huì)拉一大筐，曲曲不咋樣。 “三性為大害，自學(xué)難成才”。 四不放過(guò) 音準(zhǔn)失度不放過(guò)：每按一指，都要力求準(zhǔn)確到位，這可是最基本的要求，一‘準(zhǔn)’壓三丑啊! 節(jié)奏不符不放過(guò)：特別對(duì)于引子、華彩及自由部分，這是樂(lè)曲的精華之一，專(zhuān)家演示了最動(dòng)聽(tīng)的優(yōu)美節(jié)奏，老老實(shí)實(shí)模仿學(xué)練，即可以達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果; 遇到難點(diǎn)不放過(guò)：對(duì)于疑難章節(jié)，如高難指法、重點(diǎn)弓法，一定要做到不到位不放過(guò)，切莫半途而廢，堅(jiān)持下去，技能必將水漲船高; 貫氣不夠不放過(guò)：貫氣是全曲演奏要盡力體現(xiàn)‘節(jié)奏有序、強(qiáng)弱分明、前后呼應(yīng)、整體性好’，或蕩氣回腸、或行云流水，如同書(shū)法作品一樣，要凸出神韻，才能揮手驚人。 “要想二胡拉得好，四不放過(guò)必經(jīng)道”。
2. 基本功是骨架，感情是血肉 二胡演奏其基本功技巧只是骨架，沉入意境奏出感情才能有血有肉地凸出神韻。業(yè)余愛(ài)好者在技能上與專(zhuān)業(yè)人員相比，可以說(shuō)有天壤之別?？瓢嗯囵B(yǎng)的專(zhuān)業(yè)人才，一個(gè)學(xué)期只教練2～3首獨(dú)奏曲，大部分時(shí)間是學(xué)拉枯燥乏味、奇難無(wú)比的練習(xí)曲，他們一年等于業(yè)余五年有余。他們的基本功肯定讓你自嘆不如，高者可令業(yè)余人士無(wú)地自容。但對(duì)樂(lè)曲的理解和表達(dá)，專(zhuān)業(yè)人士能達(dá)到的業(yè)余人士也未必不能達(dá)到，即所謂‘技拉不如，心拉作補(bǔ)’的道理。 筆者以為二胡曲通?？煞譃榧记?為主)型、意念(為主)型及混合型三類(lèi)，演奏則分為技奏與心奏?，F(xiàn)以典型樂(lè)曲為例，技巧為主代表樂(lè)曲如：喜送公糧、草原三馬(指賽馬、奔馳千里草原、戰(zhàn)馬奔騰)， 空山鳥(niǎo)語(yǔ)、金珠瑪?shù)?，曲韻通俗易達(dá)，其技巧高于意境，基本功達(dá)到什么程度，通常就可以模仿完成到相應(yīng)的程度。但對(duì)戰(zhàn)馬奔騰這類(lèi)高難曲目，技能不夠，勉為其難不會(huì)有好效果。 意念為主代表樂(lè)曲如：江河水、病中吟，漢宮、二泉、懷鄉(xiāng)行;其類(lèi)典型特點(diǎn)是全曲并無(wú)突出技術(shù)障礙，看似容易拉時(shí)難，即使專(zhuān)業(yè)人士也未必每次都能拉好，涉世不深，心力不夠，靠單純模仿不易成氣。還需要從模仿中去追尋演奏家所表現(xiàn)的曲意，同時(shí)也要發(fā)揮自己的想像力，訓(xùn)練用意念去完成兩手的配合，以全身心的投入來(lái)抒展樂(lè)曲的感情，如此練習(xí)提高心奏能力才會(huì)有實(shí)質(zhì)性進(jìn)步。如做不到這一點(diǎn)，拉這類(lèi)樂(lè)曲將會(huì)有氣無(wú)力、平淡乏味。 混合型樂(lè)曲如：月夜、壯別、閑居吟，三門(mén)峽與豫北情，這類(lèi)樂(lè)曲在技巧和意境都需要較高的表現(xiàn)力，缺一不可，否則必將成為讓人煩心的一堆垃圾，若想練習(xí)隨想曲、協(xié)奏曲之類(lèi)更高級(jí)的樂(lè)曲，則更是如此。 顯然達(dá)到以上要求并不容易，但中老年人有豐富人生經(jīng)歷和較強(qiáng)的理解力，這種優(yōu)勢(shì)運(yùn)用得當(dāng)，選擇好適宜和喜愛(ài)的樂(lè)曲，堅(jiān)持做下去必能更上一層樓，從而感到充實(shí)和陶醉。 對(duì)于歌曲類(lèi)曲目的練習(xí)，大體上可按上述前兩類(lèi)進(jìn)行，有的歌曲把音準(zhǔn)、節(jié)奏、基本風(fēng)格掌握好就能順利完成;有些抒情歌曲韻味十足，不用心去練，也會(huì)事與愿違。
3. 將效果評(píng)價(jià)視作陶冶情操的添加劑 作為二胡愛(ài)好者，當(dāng)然希望通過(guò)展示自己的實(shí)力而得到恰如其分的評(píng)價(jià)，如參加考級(jí)活動(dòng)等。即便是中老年業(yè)余人士，大多雖無(wú)考級(jí)的愿望，但同樣很想通過(guò)某種評(píng)價(jià)方式來(lái)了解自己的真實(shí)水平，以保持和激發(fā)自學(xué)熱情。 最簡(jiǎn)便易行的自我評(píng)價(jià)方法是：對(duì)于同一首曲子，即按前列的‘四不放過(guò)’的要求，每做到一項(xiàng)，就是一大進(jìn)步。但第四項(xiàng)一般很難自行判別，你可以跟著CD拉，如90-100%能跟上，說(shuō)明其進(jìn)步已十分明顯。 級(jí)差類(lèi)比的方法，也就是能在大體相同的時(shí)間內(nèi)完成高一級(jí)的同類(lèi)樂(lè)曲的練習(xí)，并能繼續(xù)學(xué)會(huì)同級(jí)中的另一曲目，表明你的水平無(wú)可非議地已經(jīng)上了一個(gè)臺(tái)階。 另有一種說(shuō)法“二胡拉得好不好，二泉印月見(jiàn)分曉”;“二胡拉得快不快，奔馳千里可比賽”大意是指能拉好‘二泉’、‘奔馳’這類(lèi)經(jīng)典樂(lè)曲，足見(jiàn)你的綜合實(shí)力已達(dá)到較高水準(zhǔn)。 通過(guò)胡友之間的交流，從取長(zhǎng)補(bǔ)短中當(dāng)然更能了解自己的實(shí)際水平。 不過(guò)評(píng)價(jià)不是目的，而是尋求新的激情，高低千萬(wàn)別太當(dāng)真。 發(fā)揮余熱與自?shī)首詷?lè)相結(jié)合，讓你的琴聲伴隨著時(shí)光而怡然自得;休身養(yǎng)性與求強(qiáng)上進(jìn)相揉合，使你感受到‘不是考級(jí)勝似考級(jí)’的無(wú)窮樂(lè)趣!
按住弦拉,開(kāi)始會(huì)比較難聽(tīng),枯燥,但一定要聽(tīng)準(zhǔn)音,資料可以買(mǎi)一本二胡基礎(chǔ)入門(mén)的書(shū),歌不一定很多,但要有教多練習(xí)曲,不要怕拉練習(xí)曲,打好基礎(chǔ)是關(guān)鍵,當(dāng)然最好還是請(qǐng)老師教.
簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，二胡左手用指尖按弦。行弓的時(shí)候右手手腕盡量保持水平，先練拉內(nèi)外弦空弦，右手熟了再加左手。我不是很懂，這些是咨詢(xún)了一個(gè)拉二胡的朋友說(shuō)的。希望能幫到你。
全音符是四拍，二分音符是兩拍，四分音符是一拍，八分音符是半拍，十六分音符十四分之一拍，還要根據(jù)拍子的不同和附點(diǎn)來(lái)判斷長(zhǎng)短;四二拍的拍子是重輕，八三拍是重輕輕，當(dāng)然不一樣啦~(如果搞不懂節(jié)拍可以自己打節(jié)奏，或者買(mǎi)節(jié)拍器)至于以幾分音符為一拍就是按照每種拍子的不同來(lái)斷定曲中的一拍是以幾分音符為一拍，比如以八分音符為一拍的就會(huì)比四分音符的快~保留指的好處就在于換弦容易，以后拉快弓更快~我二胡四級(jí)了，一路艱辛啦~可能有點(diǎn)模糊，還是多請(qǐng)教老師吧~
二胡的學(xué)習(xí)方法：五種訓(xùn)練法
1.盲拉訓(xùn)練：盲拉就是在拉琴過(guò)程中，與練習(xí)電腦鍵盤(pán)打字操作一樣，兩眼盡量不要去盯著手的動(dòng)作。長(zhǎng)期盲拉習(xí)練可以帶來(lái)幾大幫助。(1)利于訓(xùn)練左手對(duì)于音準(zhǔn)及把位的感覺(jué)訓(xùn)練;(2)易于精神放松;(3)有助于全神貫氣;(4)便于自然調(diào)整自己的演奏形象。
2.弓段訓(xùn)練：弓段是根據(jù)樂(lè)曲演奏需要的運(yùn)弓部位，不同的部位產(chǎn)生不同的音效，同時(shí)保證推拉出弓的連續(xù)性。普通情況下，通常在中間段運(yùn)弓，演奏時(shí)往往要根據(jù)某些章節(jié)的要求，需要運(yùn)弓的變化，或中、或上、或下、或全才能表現(xiàn)出樂(lè)曲的起伏和連續(xù)性。而這一點(diǎn)對(duì)于成年業(yè)余愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，較易疏忽，不少初學(xué)者只注重在中段搗來(lái)?yè)v去，這種機(jī)械往復(fù)式的習(xí)慣運(yùn)弓是十分有害的，一定要把右手放開(kāi)，從大膽運(yùn)弓中去尋找感覺(jué)，這樣才能盡快提高自己的運(yùn)弓技能。
3.弓力訓(xùn)練：弓力強(qiáng)，出音量大;弓力弱，出音量小。這個(gè)道理誰(shuí)都知道，但運(yùn)弓的實(shí)控能力卻非一日之功。有的力強(qiáng)、音大能充分彰顯功底;有的力小、音弱頗顯力不從心;有的雖能拉得震耳響，但卻兩頭一般粗，缺少音律和韻味;有的雖拉得動(dòng)聽(tīng)，但音量不夠，震憾力差且易被環(huán)境淹沒(méi)。訓(xùn)練弓力的目的就是要解決運(yùn)弓上“輕重緩急、起伏圓潤(rùn)”的實(shí)控技能。
4.節(jié)奏訓(xùn)練：指三分、弓三分、節(jié)奏不對(duì)扣四分，節(jié)奏出錯(cuò)將造成演奏全功盡棄，嚴(yán)重影響了樂(lè)曲效果，也是非專(zhuān)業(yè)人士易犯的毛病。特別是在清奏的情況下，容易出現(xiàn)蒙朧感，節(jié)奏已不知所云，也就是常說(shuō)的“走神了”。全曲節(jié)奏合理，無(wú)論對(duì)唱歌、跳舞、任何器樂(lè)都是最基本的要求。節(jié)奏老愛(ài)出錯(cuò)，技巧便幫不上忙，這實(shí)際上是個(gè)音樂(lè)素養(yǎng)問(wèn)題，要靠樂(lè)感積累來(lái)提高。節(jié)奏感差的琴者，平時(shí)宜多拉歌曲，最好配用伴奏來(lái)引導(dǎo)。
5.背譜訓(xùn)練：我在初學(xué)二胡之時(shí)，記得老師曾說(shuō)過(guò)這么一句話(huà)：說(shuō)照著譜子拉琴，這是本事。現(xiàn)在想想，確實(shí)如此。照著譜子，首先是樂(lè)譜映入眼簾，然后通過(guò)大腦反應(yīng)，最后才能由雙手演奏出來(lái)。而背譜的話(huà)，直接是由大腦控制雙手演奏，這其中便省去了一個(gè)眼睛看譜子的過(guò)程。背譜還有一個(gè)好處就是講眼睛省略出，這樣眼睛便可以看看左手的按指，看看右手的運(yùn)弓，這樣也可以提高演奏效果。
二胡演奏技巧
正確的演奏方法和刻苦訓(xùn)練技巧，是完美表達(dá)作品內(nèi)容的重要手段。無(wú)論學(xué)什么樂(lè)器，首先要有一個(gè)正確的方法。
正確的演奏方法:左手持琴，選擇一張高度適中的椅子，靠前坐，兩腿平放、自然分開(kāi)。上身要保持自然挺拔，不可養(yǎng)成駝背、斜肩、歪身、低頭等不良習(xí)慣。二胡的琴筒應(yīng)放在左腿靠近小腹的位置。持琴時(shí)左臂自然彎曲，肘部不要抬的太高，應(yīng)與身體側(cè)面成 45 度角。用手指尖按弦。右手拿弓時(shí)，自然彎曲成半握拳狀態(tài)，將弓跟部位放在食指第三關(guān)節(jié)，食指自然彎曲，輕扶弓桿。拇指按在弓桿上方第一關(guān)節(jié)處，中指和無(wú)名指深入弓桿與弓毛之間，用中指第一關(guān)節(jié)向外頂住弓桿。
演奏者發(fā)音純凈，音色優(yōu)美悅耳動(dòng)聽(tīng)，主要取決于右手握弓技巧的掌握。弓子運(yùn)動(dòng)時(shí)，要將各指的正確位置掌握好，并要注意之間的配合，拉外弦時(shí)，要根據(jù)二胡運(yùn)弓力量和結(jié)構(gòu)縱橫用力，弓桿自然下垂，稍加一點(diǎn)橫的力量便可演奏輕的聲音。拉里弦時(shí)，由于二胡的結(jié)構(gòu)和運(yùn)弓力量的縱橫需要，則需將弓桿稍松起離開(kāi)琴筒產(chǎn)生縱的下垂自然力，這和拉外弦弓桿自然下垂的道理一樣。
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