把二胡聲音拉得圓滑的辦法有哪些
二胡是件難學(xué)的樂(lè)器，要想熟練地駕馭它就更難了。拉二胡時(shí)要怎么做才能把音拉得圓滑呢?今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)把二胡聲音拉得圓滑的辦法，希望能夠幫到大家。
把二胡聲音拉得圓滑的辦法
一、 按指練習(xí)
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這幾乎每個(gè)二胡初學(xué)者的第一首用到左手的練習(xí)曲﹐第一次用左手難免緊張﹐注意大臂放松﹐肩膀放松﹐手腕不拱起﹐大拇指放松﹐不翹起也不抓住弓桿﹐食指輕觸弦﹐觸弦果斷﹐觸弦時(shí)間與換弓時(shí)間一致。
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中指練習(xí)﹐食指與千金距離和中指與食指距離大致相等﹐但光靠距離并不能完全拉準(zhǔn)﹐須注意聽(tīng)覓敵和二胡聲音一致。
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無(wú)名指練習(xí)﹐無(wú)名指一般比較沒(méi)有力氣﹐常練習(xí)把無(wú)名指抬高﹐用力打在弦上打出聲音﹐慢慢會(huì)長(zhǎng)出力氣。另外須注意小二度音準(zhǔn)。
二、 d 調(diào)音階練習(xí)
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第一次的小指練習(xí)﹐小指是四個(gè)手指里最不容易練好的指頭﹐力氣最小﹐也最不容易按準(zhǔn)﹐練習(xí)時(shí)注意聽(tīng)第二小節(jié)和第十二小節(jié)的內(nèi)弦5和外弦5﹐兩個(gè)音必須音高相同。
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八分音符出現(xiàn)之后﹐沒(méi)有辦法再用長(zhǎng)弓﹐用弓的中半部便行﹐重點(diǎn)仍然是內(nèi)外弦5。
三、 連弓練習(xí)
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終于﹐連弓出現(xiàn)了﹐從現(xiàn)在開(kāi)始可以不必呆呆的一弓只拉一個(gè)音了﹐初學(xué)連弓常會(huì)有的毛病是同一弓的兩個(gè)音長(zhǎng)度不一樣﹐只要慢練﹐弓用得長(zhǎng)﹐慢慢就可以解決﹐倒數(shù)第三小節(jié)的第二拍5必須用內(nèi)弦﹐否則下面的4肯定會(huì)不見(jiàn)﹐當(dāng)然不是同一弓就不能換弦﹐只是因?yàn)榈谝淮尉氝B弓﹐沒(méi)有必要把自己弄得那么累﹐同一弓的換弦﹐在以后的換弦練習(xí)自然會(huì)練到。
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弓段的練習(xí)﹐四拍的全弓弓要用足﹐從弓的最尖端用到最跟端﹐一點(diǎn)都不浪費(fèi)﹐第二行和第四行的前兩小節(jié)用的全是右半弓后兩小節(jié)用的全是左半弓﹐必須注意的是右半弓容易拉得太用力出現(xiàn)雜音﹐左半弓則容易不夠力而音量太小﹐盡量控制右手的力度﹐使左右半弓音量音色相同。
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這首練習(xí)曲綜合了前面三首學(xué)到的所有東西﹐八分音符有連弓也有分弓﹐有左半公也有右半弓﹐通常練到這里﹐小腦就要開(kāi)始錯(cuò)亂了﹐又得想左手用哪個(gè)手指﹐又得想要連弓還分弓﹐想了左手忘了右手﹐想了右手又忘了左手﹐哈哈﹐別緊張﹐不敗當(dāng)年也是這樣﹐如果真練不來(lái)﹐回去把前面三首練熟一點(diǎn)吧。
<15> 慢練-->加快
通常﹐再曲子里面﹐同一弓可以用同一弦的話﹐盡量用同一弦﹐但是難免也會(huì)遇到必須換弦的時(shí)候﹐二胡不像小提琴﹐換弦時(shí)可以婉轉(zhuǎn)的繞過(guò)去﹐二胡在同一弓換弦肯定不能做得很圓滑﹐這是二胡先天的缺陷﹐我們只求換弦的時(shí)候不要出現(xiàn)太大的空隙就行﹐在這個(gè)練習(xí)曲里﹐26 36 64 62 41 31 21 都必須在同一弓換弦﹐換弦的時(shí)候有四個(gè)方向﹐拉弓內(nèi)弦換外弦﹐拉弓外弦換內(nèi)弦﹐推弓內(nèi)弦換外弦﹐推弓外弦換內(nèi)弦﹐四個(gè)方向都必須練好。
<16> 慢練-->加快
又是小腦的練習(xí)﹐不是很常用的弓法﹐不過(guò)是很好的練習(xí)﹐多練這樣的練習(xí)﹐將來(lái)在曲子里碰到奇怪的弓法的時(shí)候比較能夠應(yīng)變﹐十六分音符也是第一次出現(xiàn)﹐3212應(yīng)該不是很難應(yīng)付﹐5434就比較棘手一些﹐完了還要馬上換外弦﹐不錯(cuò)的考驗(yàn)。
<17> 慢練-->加快
很好的肌肉練習(xí)曲﹐練習(xí)時(shí)最好不斷反復(fù)﹐反復(fù)到小指和無(wú)名指開(kāi)始發(fā)酸才休息﹐不酸了以后繼續(xù)練習(xí)﹐每天練幾次﹐小指和無(wú)名指的肌肉很快便會(huì)長(zhǎng)大。
胡琴的音準(zhǔn)問(wèn)題
胡琴音準(zhǔn)的問(wèn)題是非常復(fù)雜的，讓我先寫(xiě)寫(xiě)有什么地方會(huì)影響胡琴的音準(zhǔn)。胡琴是一種非常敏感的樂(lè)器，你可以在運(yùn)弓時(shí)把琴桿前后左右搖動(dòng)，又或者利用左手虎口增加及減小壓力，就可以聽(tīng)到音高在變化，還有在運(yùn)弓時(shí)壓力增加及減小、拉弓與推弓都會(huì)影響音高。此外左手手型及按弦的方法更直接地影響音高。
要解決音準(zhǔn)問(wèn)題，我認(rèn)為要注意以下幾點(diǎn)：
(一)要把胡琴調(diào)教到拉推都同一音高。通常產(chǎn)生拉推不同音高是千斤太寬及碼子太高，要自行調(diào)節(jié)好。當(dāng)然要把右手運(yùn)弓練好，推拉的速度和壓力都一樣。
(二)內(nèi)外弦音高要調(diào)準(zhǔn)。如果連空弦都調(diào)不準(zhǔn)，也談不上控制了，當(dāng)調(diào)空弦時(shí)還要注意。
(三)要把琴桿位置固定好?，F(xiàn)在流行的二胡形態(tài)是八角和六角，拉八角時(shí)身體可前傾少許，但拉六角時(shí)卻要把身體移后，與琴桿成v形。但從正面看兩種胡琴的琴桿都要和地面垂直，我見(jiàn)過(guò)很多學(xué)二胡的同學(xué)為了用看在左手按弦，而把琴桿離開(kāi)身體很多，又或者虎口持桿太緊，把胡琴推向右邊，這等等都會(huì)影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。
(四)左手手型及按弦方法必須正確。琴桿必定是放在虎口上，左手就像一個(gè)架子般，手指在不按弦時(shí)是半握拳的模樣，亦即是最放松的模樣，手指不用舉起也碰不到弦，按弦時(shí)手指伸出來(lái)，不同的手指按弦時(shí)拇指和虎口都要調(diào)節(jié)，離弦的時(shí)候要這回原位，動(dòng)作松弛靈活。按弦的力度也必須控制，我的感覺(jué)是(伏)在弦上，而不是按，按是死的，伏是活的，拉二胡要按準(zhǔn)音非常不容易，如果不靈活，不準(zhǔn)的音就救不回來(lái)喔!
(五)聽(tīng)覺(jué)要靈敏。對(duì)音高的反應(yīng)是因人而異的，有些人天生出來(lái)就對(duì)音準(zhǔn)反應(yīng)強(qiáng)烈，有一點(diǎn)不對(duì)就混身不舒服，但大多數(shù)人都要經(jīng)過(guò)音樂(lè)訓(xùn)練才可對(duì)音高發(fā)生反應(yīng)。就胡琴來(lái)說(shuō)，音階及音程的練習(xí)是必不可少的，用胡琴練習(xí)及用口歌唱是同等重要的。多接觸音樂(lè)，不論是何種媒介，何種形式，多聽(tīng)、多看、多想總會(huì)使我們知得更多，要求更高，進(jìn)步更快。以上只是我的體驗(yàn)，紙上談兵，希望愛(ài)好胡琴的你多多指教。
不僅如此，胡琴的弓毛也要適時(shí)的擦上松香，不然可是會(huì)拉不出聲音來(lái)的。還有一點(diǎn)，胡琴本身的弦也是很大的一個(gè)問(wèn)題，若內(nèi)弦或外弦上有沾有黏黏的松香，記得一定要用衛(wèi)生紙擦干凈哦!還有蛇皮上的松香也要記得用衛(wèi)生紙輕輕去除才行。
二胡出產(chǎn)地
目前二胡制琴的三大重鎮(zhèn)分別在北京﹑上海和蘇州三地﹐三個(gè)地方的琴音色﹑外型都有些不同﹐風(fēng)格也有所差別﹐不一樣的琴適合拉不一樣的曲子﹐拉琴的時(shí)候﹐當(dāng)然也必須一不一樣的琴用不一樣的拉法﹐各有各的特色。
一般說(shuō)來(lái)﹐上海和蘇州的琴風(fēng)格比較相近﹐琴筒都成六角形﹐音色也很類(lèi)似﹐上海和蘇州琴音色叫柔和﹐音量較小﹐聲音沒(méi)有辦法傳很遠(yuǎn)﹐但較具古典中國(guó)的味道﹐特別適合古典的中國(guó)曲子﹐琴軸﹐千金等零件也都是傳統(tǒng)的做法﹐琴拖通常都是很古典的紅色絨布﹐雖然共鳴效果不如北京的現(xiàn)代化二胡﹐但幾乎所有的大師都還是喜歡這樣的古典二胡。
比起上海蘇州的二胡﹐北京制的二胡就現(xiàn)代化得多﹐北京二胡琴筒通常前方是八角形﹐后半部呈圓形﹐共鳴效果非常好﹐穿透力強(qiáng)﹐音量大﹐有些北京二胡在琴筒里還有個(gè)竹制的第二共鳴箱﹐這樣的琴共鳴特別好﹐但也因?yàn)楣缠Q太好﹐使得北京琴的陽(yáng)剛氣太重﹐音色剛硬﹐和小提琴的音色較相近﹐適合拉比較雄偉﹐豪狀的曲子﹐像查耳達(dá)斯這樣豪爽西方的曲子﹐就特別適合北京琴。
現(xiàn)在最有名的制琴師父王根興師傅﹐便是上海琴的第一把交椅﹐很多二胡大師用的琴都是王根興師傅制的琴﹐最近偶爾也可以看到胡涵柔制王根興監(jiān)制的琴﹐這些琴通常是王根興的徒弟胡涵柔師傅制的﹐王根興師傅只是掛名﹐并沒(méi)有參與制作﹐這和有些電影掛史蒂芬史匹柏監(jiān)制的意思是一樣的。蘇州琴的話要屬王國(guó)興師傅的琴最好﹐很多人誤以為王根興和王國(guó)興師父是兄弟﹐其實(shí)他們一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。
二胡的材料
二胡的材質(zhì)常見(jiàn)的大概有紅木﹐烏木和紫壇木﹐其中以紅木最為常見(jiàn)﹐大多數(shù)的上海琴和蘇州琴都是紅木制成﹐烏木則大多用在北京制的二胡﹐紫壇二胡就比較少見(jiàn)﹐原因是紫壇木太過(guò)昂貴﹐稀少﹐因?yàn)樽蠅瘶?shù)成長(zhǎng)的速度太慢﹐據(jù)說(shuō)十年只能長(zhǎng)成直徑十到二十公分的細(xì)細(xì)一棵樹(shù)﹐但也因?yàn)殚L(zhǎng)得慢﹐所以木頭特別硬﹐特別扎實(shí)﹐制成二胡以后音色特別穩(wěn)重﹐渾厚﹐二胡最好的材料﹐絕對(duì)是紫壇無(wú)疑﹐一般的紅木和烏木二胡大都在五千塊以下可以買(mǎi)到﹐但紫壇木二胡﹐除非有特殊管道五千塊是決買(mǎi)不到的。
除了紅木﹐烏木和紫壇木以外﹐想信你也偶爾會(huì)見(jiàn)到老紅木的二胡﹐老紅木和紅木又有什么不一樣﹐這期中可大有學(xué)問(wèn)﹐讓我為你好好解釋解釋?zhuān)核械哪绢^里都有很多的膠質(zhì)﹐這些膠質(zhì)﹐可以讓樹(shù)枝更有彈性﹐不容易折斷﹐但木頭制成琴以后﹐膠質(zhì)便會(huì)影響共鳴﹐膠質(zhì)越多﹐共鳴效果也就越差﹐通常在樹(shù)砍下來(lái)以后﹐要過(guò)了幾十年甚至幾百年﹐膠質(zhì)才會(huì)慢慢消失﹐琴也才能達(dá)到最好的共鳴效果﹐這也就是為什么最好的小提琴都是百年老琴的原因了﹐但如果等不了那么久﹐也有作弊的方法﹐只要把木頭泡在水里﹐膠質(zhì)就會(huì)加速消失﹐但即使泡在水里也要至少十年膠質(zhì)才會(huì)消失﹐據(jù)說(shuō)yamaha的鋼琴就是這樣作弊來(lái)的。
因此，老紅木二胡的音色理所當(dāng)然的會(huì)比一般紅木二胡好上許多，但是你也許會(huì)想，制琴師傅哪來(lái)的這些上百年的木頭，當(dāng)然不可能有伐木工廠把樹(shù)砍下來(lái)放了幾百年還沒(méi)賣(mài)出去，也不會(huì)有制琴師傅為了造一把好琴特地去買(mǎi)一塊木頭回來(lái)放一百年再制成二胡，唯一的方法是：買(mǎi)張上百年的古董家具，拆開(kāi)來(lái)，然后制成二胡，這也就是為什么老紅木二胡比紅木二胡要貴的原因了，因?yàn)橹魄賻煾颠€要負(fù)擔(dān)買(mǎi)古董家具的費(fèi)用。
既然有了老紅木，當(dāng)然也就有老紫壇了，但紫壇的家具，又要比紅木家具貴上許多，幾百年前，基本上不是皇宮貴族是用不起紫壇家具的，而這些皇宮貴族用過(guò)的家具過(guò)了幾百年到了現(xiàn)在，幾乎都有國(guó)寶級(jí)的身價(jià)，能落到制琴師傅手里的，實(shí)在少之又少，制好了，可能都還舍不得賣(mài)，也許這些木頭﹐還寧可當(dāng)一把國(guó)寶級(jí)的家具也不愿淪落為一把二胡。
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