1986年度十大勁歌金曲金曲獎：《千億個夜晚》

　　1987年度十大中文金曲金曲獎：《千億個夜晚》

　　1987年度十大勁歌金曲金曲獎：《海誓山盟》

　　1988年度十大中文金曲金曲獎：《真的漢子》

　　1988年度十大勁歌金曲金曲獎：《真的漢子》

　　1994年獲得香港樂壇最高榮譽金針獎

　　2003年獲得CASH音樂成就大獎

　　對林子祥人物評價

　　如果說阿LAM林子祥是香港樂壇最高音的男歌手應該不會有什么人反對的，他天生有一副極具沖擊力和爆破力的嗓

　　音，換句話說就是歌喉特別“嗆”，幾乎無法模仿，再說，就算可以唱到阿LAM的高音區(qū)也無法比得上他的飽滿有力，一般的歌手總是用假音拉上去，有些很具實力的歌手即使用真音拉到高音區(qū)，嗓音也會變得尖細單調，很難像阿LAM那樣即使將高音拉到極限仍是充滿氣勢，所以說，阿LAM之所以能縱橫樂壇，雄霸一時，實力可并不是那么簡單的![6]

　　先舉例《 數(shù)字人生》 ，這首歌如果你要唱，除了高音還需要十足的中氣，不然有兩個地方，一個你一定會走音，一個你一 定會斷氣：一是“4點34價位暴升變左1004”那里，特別是“變左1004”，記得陳奕迅翻唱這首歌的時候還一定要用假音才勉強拉得了，而且當EASON唱到最高的時候音也明顯弱了，而且還變得很單調，沒有任何氣勢，所以很難有歌手能順利唱到阿LAM那個極限，即使有音也很難有氣;另一個地方就是阿LAM重復唱“0434，0434，0232，0232，0646，0646，0878，0878，0515，0515，0242，0242，0696，0696，0272，0272”那里，第二遍的時候這句歌詞更是連唱兩次，速度快而急促，要唱那一段氣息必須首先控制好，不然即使可以唱下第一次也絕對無法唱完第二次，難怪EASON在翻唱的時候把那里省略了!

　　另一首是公認的“高難度歌曲”《海市蜃樓》，這首歌最難的地方在于高潮部分十分連續(xù)急促，而且要漸漸抬上高音，可以說唱高潮時必須要在“留住你，留住你，難放手，難放手，陪伴我，陪伴我，求永久，求永久”那里先調好音節(jié)和氣息，然后在“夢乍醒，怎接受，無奈她，必須走，情緣象，海市蜃樓”那里再逐漸把高音拉到極限區(qū)域，也就是最高的HIGHD，同時要順利唱完此曲的高潮部分除了要把握好音和氣，還需要極為飽滿的唱腔，因為阿LAM的高音永遠帶有一種力量感，所以唱起來感覺一直處于“沖刺狀態(tài)”，然后在連番“沖刺”中進入極限，也就是“爆發(fā)”，因此說唱阿LAM的《海市蜃樓》其實是很考技巧的。然后，阿LAM最后在高潮部分連唱兩次，第一次高音結束后中間只有兩個音的“喘息”機會，然后又要馬上進入第二次的演唱，又再一次從平穩(wěn)中音過渡到極限高音，雖然《數(shù)字人生》也是如此連唱(而且過渡時候沒有“喘息”機會直接再唱“0434”)，但是它并沒有像《海市蜃樓》一樣需要拉至高音，旋律一直都比較平穩(wěn)，如果要說要同時考驗你的氣息，唱功和氣勢的運用，還是《海市蜃樓》更加合適，現(xiàn)在起碼我看到無論是其他流行歌手還是網(wǎng)友的翻唱都沒什么人敢挑戰(zhàn)這首歌，不是說他們唱不了，而是他們無法像阿LAM那樣飽滿有力，而且過程中稍微一個不小心可能會沒氣或者走音，所以我個人覺得，也只有阿LAM才能演唱好這首《海市蜃樓》!

　　還有兩首不能不提的就是《真的漢子》和《男兒當自強》，這兩首歌可以說是“男子漢”的代名詞，而且更是出名的“考試歌曲(在音樂學院的唱功考試上如果能成功演唱出這兩首歌保證當場錄取)!首先說《真的漢子》，這首歌也只有阿LAM的歌喉才能唱，無論是旋律還是歌詞都極具氣勢，能一下子震住每一位聽眾，阿LAM譜寫的旋律與鄭國江老師的歌詞相結合，再經(jīng)他一演唱，立即流露出了一種“君臨天下”的雄壯，讓人聽得熱血沸騰，阿LAM在演唱中將清晰和沙啞的聲音相互交替發(fā)揮，開頭部分嗓音干凈：“成或敗努力嘗試，人若有志應該不怕遲”，到了結尾部分就由清晰逐漸變成沙啞，由“弱”變成“強”，尤其是在“求獻身維護正——義”那里，阿LAM在“正”處將高音拖上了C3甚至D3，而且將這個音拉得極長，有時候實在難以置信阿LAM居然可以用真聲同時把音符和氣勢唱出來!演唱《真的漢子》的時候，高音上不上得去其實不是最主要的，關鍵是在于能不能夠演唱出那種剛硬和大氣，阿LAM就正是用他的高音和其中飽含的氣勢將《真的漢子》演繹得酣暢淋漓，從而使得日后再也沒人敢翻唱這首作品，很難得聽到一個慢速度“婉約版”的，無論哪一方面都根本無法比得上阿LAM!至于《男兒當自強》更是不用多提，阿LAM的版本在氣勢上完全超越了成龍，歌曲中再高的音對阿LAM來說都完全不在話下，而成龍在“唱歌”來說完全都是“玩票”性質，他的版本倒是中規(guī)中矩，不過如果想要唱出《將軍令》那種“萬馬奔騰”的雄壯他還是難以跟阿LAM相提并論(記得他自己在演唱會上都說過：“這首歌好難唱，唱到我‘吊頸’的!”)由于阿LAM的底氣很足，所以能很徹底地把《將軍令》旋律和黃沾歌詞的精華都演繹出來，所以個人認為阿LAM這個版本的《男兒當自強》是最能展現(xiàn)出《將軍令》的氣勢的，其他的也不用多說，只需要慢慢感受就可以了! 阿LAM的唱功不單是表現(xiàn)在高音上，他還有許多作品值得大書特書的：1986年的《AHLAM日記》可以說是華人流行歌手最早演唱的RAP歌曲，而且此曲速度極快，必須要極足的底氣才能演唱，難度之高連潘帥的《快樂崇拜》都難以比得上，阿LAM自己寫的歌詞發(fā)音老實說也有些“繞”，RAP的時候連廣東人都容易出錯(后來在1992年“華納15周年演唱會”上幾位歌手就把《AHLAM日記》改編成《群星日記》來演唱，不過是一人唱一段的)，但是《AHLAM日記》并不是算“最高難度”，1985年開創(chuàng)“串燒歌曲”風潮的《十分十二寸》才是真正厲害的，阿LAM在接近十分鐘的歌里演唱了N位歌手的歌曲片段，而且都唱出了與眾不同的風格，讓人不禁佩服他超人的唱功，許多人開始都覺得唱“串燒歌”沒什么了不起，但是當他們聽了《十分十二寸》后也都不得不感到驚訝，也都不得不對阿LAM的實力刮目相看，后來周潤發(fā)也學阿LAM唱了新的《十分十二寸》，但是難以比得上阿LAM的水準。而阿LAM雖然是創(chuàng)作歌手，但他也不會每張唱片都百分百原創(chuàng)，有時候可以做出幾張創(chuàng)作歌集(比如《85創(chuàng)作歌集》，《林子祥創(chuàng)作+流行歌集》，《93創(chuàng)作歌集》這些，1981年的《活色生香》12首歌曲他也交出了8首個人創(chuàng)作)，有時候他也會選擇翻唱一些喜歡的外國歌曲，像《花街70號》，《千億個夜晚》，《長青歌集》這些專輯都以翻唱歌曲為主，但是翻唱歸翻唱，阿LAM也唱出了自己的風格，甚至能夠超越原版，尤其是《千億個夜晚》，更是被公認為完全超越原版《LONELYWONTLEAVEMEALONE》的作品，阿LAM的演唱充滿無限柔情，由開頭的平靜到結尾的澎湃，都是叫人感慨萬千的，此外《千億個夜晚》當年還被稱為“翻唱歌曲的里程碑”，“改變香港流行歌曲風格的作品”，足見其在樂壇地位，至于另外一首翻唱自

　　《Nothing’sGonnaStopUsNow》的《敢愛敢做》也是公認的可以跟原版媲美的作品，但是阿LAM每次都演繹出了另一種風格，所以完全沒有任何“唱別人的口水歌”的感覺，這對于翻唱來說是很了不起的!阿LAM不單是唱高音快歌了得，唱一些柔情慢歌也是很有感覺，比如《這一個夜》便讓他唱出了主人公那種漸漸被空虛孤獨所吞沒的感覺，《千枝針刺在心》則是一種仿佛墮入深淵的痛苦，《每一個晚上》則充滿歌頌友誼的深情，《長路漫漫伴你闖》有著《男兒當自強》的氣勢，而且黃沾還添加了一段RAP詞，很具新意， 《古都羅馬》讓人在雄壯中感受到了一種夕陽下的滄桑，《在水中央》帶有江南水鄉(xiāng)的阿LAM對于現(xiàn)在的年輕人來說，除了他那一撮小胡子之外似乎就沒有更多的感覺了，但是當你聽了他的作品之后，就完全可以發(fā)現(xiàn)：這是一個不簡單的歌手!不但如此，他那副上天賜予的超人歌喉更是叫后輩歌手望塵莫及，再者，他富有感情的唱腔也是成為后輩們爭相學習的對象。阿LAM絕對是80年代的香港樂壇不可缺少的重要人物，是讓華語流行音樂走上向輝煌的一位重要功臣!柔情恬淡，《活色生香》有著30年代大上海那樣的華麗風格，《國旗》則讓人聽出了國家的尊嚴……總之，阿LAM無論是寫還是唱，都帶有各種不同的風格，鄉(xiāng)村民謠，R&B，RAP，HIP-POP，中國古典小調，搖滾，拉丁，電子等等都在他的作品中出現(xiàn)過，可以說阿LAM在音樂上是一個很多元化的歌手。

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