網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件
網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件
網(wǎng)絡(luò)歌手中不乏有專業(yè)背景、接受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的歌手，那么，成為網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備哪些條件呢?下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來(lái)了解一下網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備條件的相關(guān)內(nèi)容吧!
網(wǎng)絡(luò)歌手需要具備的條件
文化意識(shí)
20世紀(jì)中葉的新中國(guó)，文藝領(lǐng)域是一派欣欣向榮的大好局面。歌頌偉大祖國(guó)、激發(fā)社會(huì)主義建設(shè)熱情的歌曲以及健康向上的民間歌曲通過(guò)各種渠道為廣大群眾所欣賞和傳唱。十年浩劫結(jié)束后，文藝工作者獲得了新生，催生了一大批如《祝酒歌》、《鄉(xiāng)戀》等優(yōu)秀歌曲和活躍的專業(yè)歌手，廣大群眾對(duì)歌曲的渴望也達(dá)到了一個(gè)空前熾熱的程度。這一特殊的社會(huì)環(huán)境造就了中國(guó)二十世紀(jì)50-80年代歌壇空前活躍的新景象(“”十年的樣板戲、語(yǔ)錄歌除外)。這一時(shí)期，歌曲的制作、演唱和傳播的特點(diǎn)是:藝術(shù)形式相對(duì)統(tǒng)一，以昂揚(yáng)積極的主旋律為主，歌曲的傳播主要依靠廣播播出和舞臺(tái)演出，所以專業(yè)歌手和廣大受眾基本上是站在歌曲制作、演唱與歌曲欣賞的兩端，涇渭分明。
傳媒技術(shù)
隨著改革開放的不斷深入，80年代中后期以后，中國(guó)樂壇和歌壇的狀況發(fā)生了很大的變化。首先，傳媒技術(shù)的進(jìn)步和廣大群眾經(jīng)濟(jì)收入的改善，大大縮短了歌手和受眾的距離，使廣大歌曲愛好者進(jìn)入歌手行列成為可能。先是收錄機(jī)的流行、電視機(jī)的普及和電視頻道的增加，繼之是本世紀(jì)初“MP3”的風(fēng)靡和現(xiàn)代信息網(wǎng)絡(luò)的普及。這些，使音樂(尤其是歌曲)的傳播方式發(fā)生了翻天覆地的變化，歌曲的傳播徹底掙脫了時(shí)間、空間的限制。錄放機(jī)可以讓受眾把自己鐘愛的歌曲原樣保存下來(lái)，在自己選擇的時(shí)間播出欣賞，電視可以使遠(yuǎn)在千里之外的受眾身臨其境般地從視、聽兩方面欣賞到。九十年代以后，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用進(jìn)入一個(gè)飛速發(fā)展時(shí)期，成為大眾獲取信息，同時(shí)也是人們娛樂的一種主要工具。
數(shù)千個(gè)音樂網(wǎng)站，大量的個(gè)人音樂主頁(yè)如井噴一樣涌現(xiàn)出來(lái)。特別是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和視聽與錄音設(shè)備日漸緊密結(jié)合，PC、Internet、CD逐漸融為一體，這樣，過(guò)去一直是被動(dòng)接受者的歌迷和樂迷，而且能將自己的演唱通過(guò)網(wǎng)絡(luò)傳播出去，爭(zhēng)取和贏得廣大受眾的歌手。
社會(huì)結(jié)構(gòu)
其次，自改革開放以來(lái)，中國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了多元化的社會(huì)結(jié)構(gòu)。厭煩了宏大抒事的藝術(shù)作品之后，人們更加欣賞那些能折射出類似于“小人物”的生活感受，能展現(xiàn)人性的藝術(shù)作品。國(guó)門敞開，異域的文藝作品悄然潛入，得地利之便的港臺(tái)音樂制作人占得先機(jī)，他們利用大陸文藝工作者一時(shí)尚不能創(chuàng)作出足以滿足受眾需要的作品和民眾乍遇另類作品的無(wú)法遏制的新奇感，迅速搶占了廣闊的文藝市場(chǎng)，鄧麗君、劉文正、四大天王等演唱的歌曲風(fēng)靡大江南北。這一切，不經(jīng)意間，便為網(wǎng)絡(luò)歌手的出現(xiàn)積累了大量潛在的聽眾，鋪墊了他們賴以萌發(fā)和滋長(zhǎng)的土壤。
再次，20世紀(jì)80年代初，活躍在舞臺(tái)上的歌曲演唱者大都是““””前所培養(yǎng)出的文藝工作者，這批優(yōu)秀的歌唱家大抵抱著為工農(nóng)兵服務(wù)和宣傳黨的方針政策為宗旨，將唱歌作為本職工作和藝術(shù)追求。其后，文化事業(yè)逐漸被定位于一種產(chǎn)業(yè)，文藝演出團(tuán)體推行體制改革，文藝演出的形式、場(chǎng)所不斷地多樣化和拓寬，歌手通過(guò)“走穴”獲得較高金錢報(bào)酬的同時(shí)，其扶搖直上的知名度和優(yōu)厚的待遇也愈來(lái)愈讓大批青少年羨慕和神往。這也激發(fā)了大批“望子成龍”的家長(zhǎng)推著子女走上這條“星光大道”。于是只要有一定的歌唱水準(zhǔn)，他們就一邊輾轉(zhuǎn)于各個(gè)夜總會(huì)、酒吧、“草臺(tái)班子”維持生計(jì)，一邊追求自己的機(jī)遇和明星夢(mèng)，這就是商品經(jīng)濟(jì)大潮下數(shù)以萬(wàn)計(jì)的“北漂人(及其他大中城市的數(shù)以萬(wàn)計(jì)的音樂歌手)”的生存狀態(tài)。
音樂市場(chǎng)
最后，網(wǎng)絡(luò)歌手得以在當(dāng)今中國(guó)迅速竄紅的原因還在于中國(guó)音樂受眾決定了他們擁有巨大的市場(chǎng)。數(shù)以億計(jì)的中國(guó)人步入“小康”，物質(zhì)生活條件迅速改善，音樂受眾的人數(shù)激增。然而，大眾不可能以物質(zhì)條件的改善那種速度改善自己的音樂鑒賞力和審美習(xí)慣。多數(shù)的中國(guó)聽眾，并不欣賞貝多芬、肖邦，也不欣賞《春江花月夜》、《梅花三弄》，他們消費(fèi)的音樂產(chǎn)品最主要的只是流行歌曲。其中一些人，并不滿足于僅僅充當(dāng)流行歌手的聽眾和崇拜者，也想千方百計(jì)爭(zhēng)取歌曲演唱中的“話語(yǔ)權(quán)”。上述傳媒手段的進(jìn)步給了這種愿望實(shí)現(xiàn)的可能。故而，眼下音樂受眾群體素質(zhì)的相對(duì)低下，是網(wǎng)絡(luò)歌手能夠占據(jù)一定市場(chǎng)份額的主要原因，曾是網(wǎng)絡(luò)歌手的楊臣剛曾直言不諱地說(shuō):之所以有這么多人喜歡在制作方面可以說(shuō)是非常粗糙的“網(wǎng)絡(luò)歌曲”，我認(rèn)為有三個(gè)原因，一是中國(guó)網(wǎng)民的欣賞水平?jīng)Q定了這種旋律簡(jiǎn)單、歌詞上口的平民化的作品容易流行;二是歌迷之間的互相推薦和跟風(fēng);三是現(xiàn)今華語(yǔ)原創(chuàng)歌壇本身不夠活躍，沒有出現(xiàn)能夠在影響上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這些網(wǎng)絡(luò)歌曲的作品。作為個(gè)中人物，楊臣剛的斷語(yǔ)不但不乏自知之明，而且還頗有真知灼見。
總而言之，網(wǎng)絡(luò)歌手作為一種新的音樂藝術(shù)群體，它置身于改革開放以后中國(guó)獨(dú)特的社會(huì)文化環(huán)境，在“后現(xiàn)代主義”泛濫的宏大歷史背景下，依賴日益普及的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，所應(yīng)運(yùn)而生，它是外部社會(huì)環(huán)境和音樂發(fā)展內(nèi)在趨勢(shì)等諸多因素形成合力后的產(chǎn)物。
網(wǎng)絡(luò)歌手的模式分析
網(wǎng)絡(luò)音樂分享模式和傳播載體的改變，也促進(jìn)新一批網(wǎng)絡(luò)歌手的產(chǎn)生與發(fā)展。除傳統(tǒng)網(wǎng)站，手機(jī)彩鈴之外，人們有更多方式可以發(fā)表及欣賞音樂，最典型是豆瓣和微博等網(wǎng)站對(duì)于流行音樂帶來(lái)了巨大影響。2010年推出首張專輯《Floral Times》的梁曉雪借助豆瓣引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注，通過(guò)口口相傳在網(wǎng)路迅速成名，省略了傳統(tǒng)唱片公司經(jīng)營(yíng)新人的各種步驟，值得注意的是，梁曉雪所屬“和氣音樂”就是極為擅長(zhǎng)借助網(wǎng)絡(luò)推廣力量的內(nèi)地新興廠牌。而豆瓣推出的音樂人服務(wù)集結(jié)大量自由音樂人，包含原創(chuàng)、翻唱、演奏多種類型，借助網(wǎng)站本身巨大影響力發(fā)展為一個(gè)在音樂品質(zhì)和宣傳價(jià)值上都得到保證的新型交流平臺(tái)。如今無(wú)孔不入的微博，則令幾乎任何人都可以自由發(fā)表音樂作品，隨時(shí)可能因?yàn)椴湃A或者機(jī)遇而走紅。
簽約唱片公司對(duì)于網(wǎng)絡(luò)歌手來(lái)說(shuō)無(wú)疑可以說(shuō)是一條金光大道，但曇花一現(xiàn)后被唱片公司收購(gòu)失去本身風(fēng)格從此不受歡迎的也有不少。所以，網(wǎng)絡(luò)歌手如果想要簽約唱片公司，最好是一樣先積攢巨大的人氣，才有底氣與唱片公司正面對(duì)話。
網(wǎng)絡(luò)歌手的時(shí)代走勢(shì)
隨著時(shí)代發(fā)展，CD已經(jīng)不再是傳播音樂的主流載體，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展令最早依托其形成的網(wǎng)絡(luò)歌手有了更多可以實(shí)踐新鮮理念和提高自身水準(zhǔn)的機(jī)會(huì)，而傳統(tǒng)唱片業(yè)在經(jīng)歷一番掙扎后終于接受現(xiàn)實(shí)，必須以網(wǎng)絡(luò)為關(guān)鍵性、根本性的依托去展開經(jīng)營(yíng)和發(fā)展。唱片業(yè)不景氣，人們對(duì)于音樂消費(fèi)的需求卻絕對(duì)有增無(wú)減，網(wǎng)絡(luò)歌手、獨(dú)立歌手、傳統(tǒng)主流歌手之間的鴻溝不斷淡化，甚至融合。
周艷泓之類的內(nèi)地歌手與時(shí)俱進(jìn)唱起“要嫁就嫁灰太狼”某種意義上來(lái)說(shuō)，所有歌手都成了網(wǎng)絡(luò)歌手，即便你不會(huì)上網(wǎng)，痛恨盜版和免費(fèi)下載，卻依然無(wú)法阻擋網(wǎng)絡(luò)成為音樂的最大流傳渠道和供應(yīng)商。如今大家都在一個(gè)共同平臺(tái)上展開競(jìng)爭(zhēng)和生存，“門戶之見”早就顯得可笑，網(wǎng)絡(luò)歌手可以一張接一張地出唱片，辦個(gè)唱，傳統(tǒng)歌手則頻頻發(fā)起數(shù)字專輯，而獨(dú)立女王陳綺貞需要親自去酒吧叫賣自制CD的時(shí)代也一去不復(fù)返了，無(wú)數(shù)打著獨(dú)立口號(hào)的歌手們都在網(wǎng)路上安家，每天忙著炮制各種精心包裝的文藝情調(diào)，期待有一天可以紅到發(fā)紫!
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