古箏的木板怎么保養(yǎng)
古箏面板的制作過程、古箏面板的拼接工藝淵源及特點、古箏面板的保養(yǎng)、古箏面板有小的開裂怎么辦?古箏的木板要怎么保養(yǎng)?下面學習啦小編整理了古箏的木板的保養(yǎng)方法，供你閱讀參考。
古箏的木板的保養(yǎng)方法：了解面板開裂的原因
由于古箏面板的規(guī)格較長，又要求整株(個別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，挑選余地相比琵琶、揚琴的面板更小，所以出現“結”的情況是不可避免的。面板上有結是非常正常的，有疤結并不就代表著面板不好。越是高檔的面板，也越容易有結。 事實上，在古箏制造中，高檔古箏面板上出現“結”是非常正常的，有五、六個之多也不足為怪。
疤結有死疤結和活疤結之分：
(1)活結是桐木在生長過程中，沙子被風刮起，打在了樹干上留下的痕跡;時間長了以后就會鈣化，與周邊的生長組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕，當然木材也沒有河南蘭考桐木木質疏松，利于音質的傳導。
(2)死結是指與桐木生長過程出現小的叉枝修理后生成的痕跡;樹苗小的時候修理對以后的影響不大，大了以后再修理通常都會有“死結”出現，此結與周邊的生長組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質木材，不可用于古箏面板，底板也不可以。
也就是說，活疤結只是一種類似疤結的紋路，大小不超過5mm見方，與周邊木質組織是完全緊密連接在一起，與音色并無影響，而死疤結才會對音色音質產生影響，注意那些很明顯的結，面積較大，而且與周邊的生長組織完全脫離，那是死結，這樣的木材是垃圾面板，只有燒火的用處，不可以用來做面板，底板也一樣不可以。
如果桐木上的死節(jié)疤的邊際和周圍組織脫離，或部分脫離，那么一般情況只考慮做底版，如果這塊面板質地非常優(yōu)良，且修補技術無痕跡可見，那么用于面板也無可非議。
有人說，古箏面板上有節(jié)疤就一定不是好琴。其實不然，越是質量高的泡桐音板、越是松透的材質，越容易產生“節(jié)疤”，條狀的外形酷似“節(jié)疤”的物質，實際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織和常規(guī)的節(jié)疤有本質的區(qū)別，這種疤痕不影響音板的傳導和振動性能。所以，有結疤的琴不是好琴是錯誤的謬論。
古箏的木板的保養(yǎng)方法：古箏面板的幾種問題
古箏面板為什么要烘烤成深褐色?而不是黑色
20世紀80年代以前，面板一般不進行烘烤。當時產量不多，面板庫存相對較多，且長期處于通風狀態(tài)，一般“晾”存時間在3年左右，故面板在風化中，自然松透，傳聲速度快，反應靈敏。
近年來古箏的產量以萬計地激增，致使生產“捉襟見肘”，迫切要求技術、工藝的變革與之相適應。正規(guī)廠家的古箏采用了面板浸泡工藝：將面板浸入水中，經過一段時間后，將木質中的樹膠浸出，再人工干燥，使面板的松透同樣達到自然風干的功效。
當古箏共鳴體成形后，再用特制的大型煤球爐，以文火對面板進行烘烤。操作工特別辛苦，因面板表面質地松緊不一，質地硬處要多烘，全靠手眼配合。約在30分鐘內將面板烘透、烘勻，并呈深褐色。此顏色標準是相對的，這種深層的炭化，不僅使音板進一步松透，更使音板剛度(彈性)加強;不僅使外觀有古樸之風，更使文火的熱量滲入到面板的反面，從而讓共鳴體的應力達到新的平衡狀態(tài)。
面板的表面處理是否越光越好
否，樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板得箏腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音色的現象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。
20世紀80年代以前的古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且還涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求得不斷發(fā)展，80年代后開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝(與現在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達到日本箏的“凹凸”狀態(tài))，為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的涂層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位。
面板被異物碰傷凹陷怎么辦
用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會反彈上來，如恢復不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲膠片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補，對音色無礙。切忌用化學膠水拌木粉貼平凹坑!
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