古箏的八大流派

　　古箏是中國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，二千多年來(lái)，古箏的流傳范圍已遍及祖國(guó)各地乃至海外。在其傳播與傳承的過(guò)程中，因地域環(huán)境、政治經(jīng)濟(jì)、語(yǔ)言文化及民俗民風(fēng)等諸多因素的影響，特別是與各地民間音樂(lè)的融合，逐漸派生和形成了各種具有不同音韻、演奏技巧和濃郁地方色彩的流派、曲目等。今天學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)古箏的八大流派介紹，希望能夠幫到大家。
　　古箏流派介紹之一、“真秦之聲”的陜西古箏
　　自秦、漢以來(lái)古箏從我國(guó)西北地區(qū)逐漸流傳到全國(guó)各地，并與當(dāng)?shù)貞蚯?、說(shuō)唱和民間音樂(lè)相融匯，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。
　　傳統(tǒng)的古箏樂(lè)被分成南北兩派，現(xiàn)一般分為九派,　正如曹正所言“茫茫九派流中國(guó)”，各派的古箏曲及演奏方法各具特色。
　　陜西古箏：陜西地區(qū)是中國(guó)箏的發(fā)源地。但現(xiàn)在“真秦之聲”的古箏樂(lè)卻幾乎近于絕響，這里有豐富多采的戲曲和民間音樂(lè)，其間傳統(tǒng)的慣用樂(lè)器均不為少，但唯獨(dú)無(wú)古箏或極少用古箏;只有在榆林地區(qū)才用古箏作為伴奏樂(lè)器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出現(xiàn)。著名秦古箏理論家、教育家曹正先生說(shuō)，這就是“秦古箏的余緒”。古箏在榆林雖有三百多年的歷史，但榆林地處偏僻，文化比較落后，古箏的技藝還停留在古法彈奏上，右手主要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是古箏的最早奏法。古箏在陜西地區(qū)已漸漸失傳，其傳譜傳人都無(wú)資料可尋。
　　20世紀(jì)50年代末，陜西古箏家提出了“秦古箏歸秦”的口號(hào)，從理論研究到彈奏技藝，從伴奏地方戲曲到編制秦韻風(fēng)格古箏曲，作了大量的工作，使陜西人民從新熟悉了古箏。1957年，榆林箏名家白葆金參加了全國(guó)的民間音樂(lè)調(diào)演和陜西省第三屆民間戲曲匯演，并獨(dú)奏了《掐蒜苔》、《小小船》古箏曲。1961年全國(guó)古箏教材會(huì)議在西安召開(kāi)以及會(huì)議對(duì)陜西迷胡古箏曲的肯定，都對(duì)秦古箏在陜西的發(fā)展起了有力的促進(jìn)作用。后來(lái)涌現(xiàn)了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等優(yōu)秀的陜西風(fēng)格古箏曲。西安鼓樂(lè)，秦腔和迷胡清曲等史料中關(guān)于古箏的記載，給陜西古箏人以啟示，又有古箏名家曹正、高自成、王省吾等人的巨大努力，眾多古箏同仁的幫助，經(jīng)過(guò)近三十年的實(shí)踐，陜西已漸漸地恢復(fù)古箏奏秦聲。
　　陜西風(fēng)格古箏曲的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個(gè)變音的游移性。七聲音階中的四級(jí)音編高，七級(jí)音偏低。所謂偏，當(dāng)然不是半個(gè)音。這兩個(gè)音又游移不定。一般來(lái)說(shuō)，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的;其次，在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn)，下行級(jí)進(jìn)的。第三，在彈奏時(shí)的左手按弦，使用大指較多，這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù)。第四，風(fēng)格細(xì)膩，委婉中多悲怨;慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派古箏家王巽之先生談古箏流派時(shí)說(shuō)，“陜西派多抒情”說(shuō)明了陜西古箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。
　　古箏流派介紹之二、“中州古調(diào)”(或稱(chēng)“鄭衛(wèi)之音”)的河南古箏
　　河南古箏：從《史記》、《漢書(shū)》中所記載的文字來(lái)看，古箏在秦漢兩代已有相當(dāng)普遍的發(fā)展。在東漢，漢光武帝建都洛陽(yáng)，而北宋建都汴梁(即今之開(kāi)封)，都是在河南地區(qū)，而在這個(gè)地區(qū)早就流行著民間音樂(lè)“鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南，和當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)「鄭衛(wèi)之音」融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào)。河南箏在演奏上有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是右手從靠近琴碼的地方開(kāi)始，流動(dòng)的彈奏到靠近“岳山”的地方，同時(shí)，左手作大幅度的揉顫，音樂(lè)表現(xiàn)很富有戲劇性，也很有效果。在河南箏中，把這一技巧稱(chēng)為“游搖”。河南箏的傳統(tǒng)用法，從民間相傳的一首詩(shī)可以概見(jiàn)：
　　其中尤以左手的滑按(左手按至音位，彈弦時(shí)略退少許，迎音迅速滑上，敏越無(wú)跡)、小顫(顫音細(xì)密緊促)、滑顫(邊沿邊顫)、大顫(顫幅闊大，動(dòng)宕有情)等招法最有特色。在指法的運(yùn)用上，則無(wú)論是珠圓玉潤(rùn)的長(zhǎng)搖、錯(cuò)落有致的剔打，或是凄婉欲絕的走吟，悲壯蒼涼的重顫，莫不和曲調(diào)曲情渾然一體，描摹情態(tài)，刻劃入微。如《打雁》一曲，各種指法運(yùn)用極富表現(xiàn)力，集敘事、狀物、抒情三大特點(diǎn)于一體，是為河南箏的又一特色。
　　河南古箏的音階特點(diǎn)，多用變徵而少用清角，近于三分損益律的七聲古音階，但二變音高，亦非絕對(duì)不變，往往會(huì)更高按到近于宮和徵，真可謂“七音、六律以奉五聲”了;河南箏的曲調(diào)，歌唱性很強(qiáng)，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見(jiàn)頓挫雄壯;頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚(yáng)的聲調(diào)，使箏曲具有樸實(shí)純正的韻味。
　　在演奏風(fēng)格上，不管是慢板或是快板，亦無(wú)論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格，而以渾厚淳樸見(jiàn)長(zhǎng)，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。在傅玄《箏賦.序》中對(duì)河南箏曲的評(píng)價(jià)是“曲高和寡，妙技難工”。
　　河南古箏的曲目直接來(lái)自民間說(shuō)唱音樂(lè)和戲曲音樂(lè)。河南曲子是歷史悠久的民間說(shuō)唱音樂(lè)，清以后衰落了，只有南陽(yáng)地區(qū)還十分興旺，所以又稱(chēng)之為南陽(yáng)鼓子曲。它的重要組成部分是帶有唱詞的“牌子曲”和純器樂(lè)的“板頭曲’”。箏是其中重要的伴奏樂(lè)器，同時(shí)，也脫離說(shuō)唱而獨(dú)立演奏?，F(xiàn)存河南箏派的代表性曲目，幾乎毫無(wú)例外的都是河南曲子的板頭曲與牌子曲。過(guò)去，藝人相見(jiàn)，就經(jīng)常首先演奏一首板頭曲以會(huì)知音，并借伯牙與鐘子期的故事易名為《高山流水》
　　牌子曲是由鼓子曲的曲牌演變而來(lái)，大多較短小，清新活潑，別具一格，如《剪剪花》、《滿(mǎn)舟》、《疊落》等。但也有《碼頭》那樣三百余板的大曲牌。
　　板頭曲是以弦索演奏的合奏曲，同時(shí)又是箏、琵琶、三弦的獨(dú)奏曲，這和漢魏相和樂(lè)的“但曲”非常相象。民間的表演方式，多是在鼓子曲演唱之前合奏或獨(dú)彈一、二曲，調(diào)弦活指，稱(chēng)作開(kāi)場(chǎng)或鬧臺(tái);或在唱段之間，彈奏一曲，用以變換氣氛。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，大調(diào)曲子趨于衰落，板頭曲常以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)了。
　　河南古箏的傳統(tǒng)曲目中板頭曲，人們常稱(chēng)之為“中州古調(diào)”或“中州古曲”，如《哭周瑜》、《嘆顏回》和《蘇武思鄉(xiāng)》等都是。在河南曲子中，一些短小的曲牌在流傳過(guò)程中又逐漸形成 了一種有角色分工，可以上臺(tái)表演的形式“小調(diào)曲子”，今天它已成為一個(gè)很著名的劇種“河南曲 劇”。小調(diào)曲子原來(lái)比較簡(jiǎn)單，但后來(lái)，旋律發(fā)展了;箏在伴奏中地位重要，在演奏上也逐漸具備 了它的個(gè)性，這兩者的結(jié)合。形成了它在音樂(lè)上獨(dú)有的美。
　　河南古箏的譜集，衛(wèi)輝府王黃石于民國(guó)九年(公元192O )刊有《中州鼓調(diào)》石印本，工尺譜，收有《天下同》即《高山流水》)“哭周’”、“疊落”等。二十年代魏子猷編有《中州古調(diào)》為工尺譜手稿，雖未經(jīng)刊印，但傳抄頗廣，收譜有《天下大同》、《關(guān)睢》等十?dāng)?shù)首。王省吾于1958 年出版《古箏獨(dú)奏曲集》(劉家貴記譜，河南人民出版社出版)簡(jiǎn)譜本，收有板頭曲三十七首，曲牌十四首。曹東扶傳譜曾經(jīng)人整理為《箏曲選集》，1981 年復(fù)由人民音樂(lè)出版社出版《曹東扶箏曲集》(曹永安、李汴編)簡(jiǎn)譜本，收有板頭曲二十二首和八首改編、創(chuàng)作曲。、曹正于1986 年出版《中州古調(diào)箏曲選集》(《中國(guó)音樂(lè)》增刊)簡(jiǎn)譜、正譜對(duì)照本，收人牌子曲、板頭曲共二十首。
　　古箏流派介紹之三、“齊魯大板”的山東古箏
　　山東古箏：據(jù)《戰(zhàn)國(guó)策·齊策》記載：“臨淄其富而實(shí)，其民無(wú)不歡竽、擊筑、彈箏”，所以不少人稱(chēng)山東箏為齊箏。它的流傳主要在包括鄆城和鄄城在內(nèi)的荷澤地區(qū)，和魯西的聊城地區(qū)，特別是菏澤地區(qū)的民間音樂(lè)甚為流行，被人們譽(yù)為“箏琴之鄉(xiāng)”。出過(guò)不少民間說(shuō)唱和戲曲，民間器樂(lè)的演奏人才。這兩個(gè)地區(qū)的古箏傳授系統(tǒng)不同，曲目也不相同，但傳統(tǒng)古曲大都是長(zhǎng)度為六十八板的“八板體”結(jié)構(gòu)的標(biāo)題性樂(lè)曲，在演奏技法上也無(wú)很大差異。聊城地區(qū)的古箏傳人和古曲數(shù)量較少，它的傳統(tǒng)箏曲主要是聊城地區(qū)臨清縣金郝莊的金灼南先生和金以塤先生傳下來(lái)的。由于聊城地區(qū)的傳統(tǒng)箏曲未能在山東和全國(guó)范圍內(nèi)流傳，它的歷史、傳譜等尚待進(jìn)一步整理、發(fā)掘，故人們對(duì)于“山東箏”的概念，習(xí)慣上只指荷澤地區(qū)的古箏。
　　山東古箏曲多和山東琴書(shū)、民間音樂(lè)有直接聯(lián)系，曲子多為宮調(diào)式，以八大板編組而成。其中一部分是作為琴書(shū)的前奏出現(xiàn)的琴曲，跟河南板頭曲相似，有六十八板“大板曲’”，橡《漢宮秋月》、《鴻雁捎書(shū)》等都是;在民間常常用套曲聯(lián)奏的形式來(lái)表現(xiàn)多側(cè)面的音樂(lè)形象，《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書(shū)韻》這四首小曲就是作為聯(lián)綴演奏的套曲。五十年代曾被加上《高山流水》的大標(biāo)題并在全國(guó)流行。另外，也有由山東琴書(shū)的唱腔和曲牌演變而來(lái)的，如《鳳翔歌》、《疊斷橋》，
　　山東古箏過(guò)去多用的是十五弦，外邊低音部分用的是七根老弦，里邊是八根子弦，俗稱(chēng)“七老八少”。演奏時(shí)，大指使用頻繁，剛健有力。即令是“花指”，也是以大指連“托”演奏的下花指為多;而 左手的吟揉按滑則剛?cè)岵⑿睿H鏘，深沉，其演奏風(fēng)格純樸古雅。
　　古箏流派介紹之四、“韓江絲竹”的潮州古箏
　　潮洲古箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂(lè)結(jié)構(gòu)特殊，旋法別具一格。箏能自成一格而有別于其他樂(lè)器，至為重要的就是左手按滑音的變化，即所謂以韻補(bǔ)聲，舍此，則很難言箏樂(lè)的流派和發(fā)展。在潮箏中，這一手法的運(yùn)用可以說(shuō)是到了十分絕妙的地步。實(shí)際上就是彈箏時(shí)通過(guò)左手按音的變化，以達(dá)到幾種音階和調(diào)式的組合形式。而且音律也不同于十二平均律和其他地方的民間音樂(lè)，潮洲箏以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨(dú)物加花奏法，變化細(xì)膩、微妙而獨(dú)具一格。
　　潮洲古箏的主要曲調(diào)有《重六》《輕六》《活五》《反線》等。其中《重六》調(diào)樂(lè)曲比較委婉;《輕六》調(diào)樂(lè)曲清新明快;《活五》調(diào)樂(lè)曲纏綿悲切，律調(diào)很有特點(diǎn)。
　　在民間，用箏等撥弦樂(lè)器來(lái)演奏古樂(lè)“詩(shī)譜”稱(chēng)為弦詩(shī)樂(lè)?！读嗄铩肥窃撛?shī)樂(lè)中最為流行的一首樂(lè)曲，它雖不屬大套曲，但它包括“輕六”、“重六”、“活五”和“輕三重六”四種調(diào)，曲調(diào)又優(yōu)美，極具潮樂(lè)的特色，在潮樂(lè)中稱(chēng)之為“弦詩(shī)母”，意即樂(lè)曲之母。在學(xué)習(xí)潮箏時(shí)，《柳青娘》是必不可少的曲目。此外，像《寒鴉戲水》、《月兒高》、《錦上添花》等也都是潮箏中常用的曲目。
　　古箏流派介紹之五、“漢皋古韻”的客家古箏
　　客家古箏：即廣東漢樂(lè)古箏曲，是廣東優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)之一。廣東漢樂(lè)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。相傳它是在晉安帝九年(公元405年)至宋亡前后一段漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期中，隨著中原一帶人民多次南遷帶來(lái)了古樸的“中州古調(diào)”和“漢皋舊譜”，跟當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)、語(yǔ)言、習(xí)俗相結(jié)合后，逐漸形成了一種具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)，當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)之為客家音樂(lè)，或外江弦、儒家樂(lè)，多在廣東東部地區(qū)包括梅縣、惠陽(yáng)、韶關(guān)等部分地區(qū)流行，此外在贛南、閩西南、潮汕、臺(tái)灣以及國(guó)外有華裔的地方也很流行。
　　20世紀(jì)20年代，汕頭報(bào)社的錢(qián)熱儲(chǔ)先生提議將“外江戲’‘改名為“漢劇”，得到大家的認(rèn)可，于是，外江弦、儒家樂(lè)等稱(chēng)謂也相應(yīng)易名為“漢調(diào)”或“漢樂(lè)”。漢調(diào)有鑼鼓吹、和弦索、中軍班這樣合奏和吹打的形式。
　　傳統(tǒng)的客家箏的形制，長(zhǎng)度約1.2米左右，面板的弧度較大，桐木制成。上裝16根弦，弦軸裝置在與碼子平行的面板左側(cè)，弦質(zhì)為金屬(鋼弦或銅弦)。演奏時(shí)一般右手戴玳瑁甲片。調(diào)弦定音為五聲音階(即首調(diào)5 612 3 5612 3 5 6 i　235)三個(gè)八度音域，多用G調(diào)或F調(diào)，D調(diào)或C調(diào)，很少使用。
　　客家古箏和潮州古箏長(zhǎng)期在一個(gè)地區(qū)共處，自然會(huì)相互影響，相互吸收;它們有不少曲目都是相同的，所用箏的形制也一樣。至于不同之處，例如，客家箏用的是工尺譜，潮州箏用的是二四譜;演奏時(shí)，客家箏多用中指，潮州箏則相對(duì)多用食指，而且，前者滑音的音程和起伏多大于后者，使箏聲余音繚繞。在風(fēng)格上，客家箏悠揚(yáng)深長(zhǎng)，古樸典雅，潮洲箏則流麗柔美。
　　廣東漢樂(lè)的古箏演奏有久遠(yuǎn)的歷史，它是以《漢皋舊譜》(即漢調(diào)音樂(lè))為主要依據(jù)，受當(dāng)?shù)仫L(fēng)格及方言影響而形了文靜含蓄的風(fēng)格?？图夜~曲是由客家音樂(lè)中“絲弦音樂(lè)”的合奏形式(由古箏、琵琶、椰胡、洞簫組合的小合奏)，經(jīng)過(guò)歷代客家箏人的豐富、充實(shí)、發(fā)展、提煉而逐漸形成的獨(dú)奏曲。
　　客家古箏曲目繁多，有“大調(diào)”、“串調(diào)”之分。大調(diào)嚴(yán)格為六十八板，這是和河南的板頭曲一致的，其余為串調(diào)。
　　客家古箏曲以古樸優(yōu)美、典雅大方見(jiàn)長(zhǎng)，《出水蓮》可以說(shuō)是這一藝術(shù)風(fēng)格的典型代表之一。串調(diào)板無(wú)定數(shù)，具有戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)。為了便于樂(lè)曲調(diào)性的掌握、技法的運(yùn)用以及樂(lè)曲內(nèi)容的發(fā)揮，又將樂(lè)曲分類(lèi)為“軟套”、“硬套”和“反線”。傳統(tǒng)的手抄工尺譜及印行本，大多記旋律骨干音的“調(diào)骨”，奏時(shí)由演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解和對(duì)客家音樂(lè)的修養(yǎng)而編配指法和“變奏’”、“加花”。
　　目前國(guó)內(nèi)流傳的客家古箏譜，多為何育齋創(chuàng)作，由羅九香先生演奏并加以記錄、整理而成。
　　古箏流派介紹之六、“武林逸韻”的杭州古箏(即浙江箏)
　　浙江古箏：即武林箏，又稱(chēng)杭古箏，流行于浙江、江蘇一帶。據(jù)傳在東晉時(shí)箏已傳入建康(南京)了，至唐，則更多見(jiàn)諸于詩(shī)詞文字。
　　傳統(tǒng)的浙江古箏只有十五弦，身長(zhǎng)1.1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調(diào)弦定音為五聲音階5 6123 5 612 3 56123;放在桌上坐勢(shì)(或立勢(shì))彈奏。演奏時(shí)右手大指、食指、中指各戴牛角(或玳瑁)制成的甲片，現(xiàn)在則有所改變，箏的共鳴箱的長(zhǎng)度增至1.65米左右。后岳山改為S型，弦數(shù)增至為21根(音域擴(kuò)展成四個(gè)八度，音程由D—d3);弦的質(zhì)地由絲弦改為鋼絲外纏尼龍絲的粗細(xì)不同的系列箏弦。彈奏時(shí)戴的甲片由皮套固定改為膠布固定。甲片多用玳瑁制成。演奏特點(diǎn)有“大指搖”、“快四點(diǎn)”、“夾彈”、“提弦”等技法，并借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂(lè)器的演奏技法，
　　浙江古箏中“搖指”的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖動(dòng)來(lái)演奏，其效果極似弓弦樂(lè)器長(zhǎng)弓的演奏。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這是在其他流派的傳統(tǒng)箏曲中所沒(méi)有的，因?yàn)樵谄渌髋伤Q(chēng)的“搖指”或“輪指”實(shí)際上都是以大指作比較快速的“托”、“劈”，而浙江箏的“搖指’則顯示了它自身的特點(diǎn)而有別于其他流派。我們可以明顯地從《將軍令》和《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以“搖指”模擬了號(hào)角聲聲的長(zhǎng)嘯;后者則以“搖指”表現(xiàn)了連綿不斷的歌聲。
　　浙江古箏曲和過(guò)去流行的一種說(shuō)唱音樂(lè)“杭州灘簧”有深厚的血緣關(guān)系。杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂(lè)器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)’”演奏手法，從技巧的角度來(lái)看，在其他流派的箏樂(lè)中也有所采用，但不像浙江箏用得突出，明顯的形成了一種演奏上的特點(diǎn)，并有了專(zhuān)稱(chēng)。“四點(diǎn)’”手法在浙江箏中的運(yùn)用經(jīng)常給人以活潑明快的感覺(jué)，在現(xiàn)代創(chuàng)作的一些箏曲中，也常采用這一手法。
　　浙江古箏曲和江南絲竹有著密切的聯(lián)系，曲目有許多是相同的。江南絲竹明朗、細(xì)膩、綺麗、幽雅，在浙江箏曲中，像《云慶》、《四合如意》等比較多的保留了江南絲竹音樂(lè)早期的形態(tài)，有清香的泥土氣息，“四點(diǎn)’”手法的運(yùn)用也不少，它以明朗的音色和輕快的節(jié)奏，速寫(xiě)了一幅幅江南水鄉(xiāng)的民俗畫(huà)。
　　浙江古箏曲的另一個(gè)重要組成部分是一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)古曲，樂(lè)曲以移植琵琶曲為多。如《月兒高》、《將軍令》、《海青拿天鵝》等等，“凡十三套，無(wú)一不能”。這些樂(lè)曲所表現(xiàn)的題材范圍比較廣，演奏手法和技巧也比較豐富，像雙手抓箏的技巧，在1814年榮齋所編的《弦索十三套》中，已記錄了雙手抓箏的手法，浙江箏名家王巽之先生和前輩蔣蔭樁先生，在二十年代使用了這一手法;
　　浙江古箏以“弦索十三套曲”和“江南絲竹’、“杭灘”為源，故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系。樂(lè)曲也由單一的樂(lè)思發(fā)展到復(fù)雜的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。在演奏風(fēng)格上，一般節(jié)律都比較明快、流暢秀麗。同時(shí)，又由于浙江箏所表現(xiàn)的題材內(nèi)容比較廣，手法比較豐富，因而在風(fēng)格表現(xiàn)上并未完全單一化。像《高山流水》一曲，各地流傳很廣，而最早流傳于浙江一帶，是浙江箏人在傳授時(shí)的重要曲目?！陡呱搅魉芬磺鞘桌L景寫(xiě)意的作品，音韻鏗鏘古樸。借景抒情，可以和俞伯牙與鐘子期結(jié)為知音的故事相聯(lián)系。
　　浙江古箏曲《高山流水》和古琴曲《高山流水》在曲調(diào)上毫無(wú)共同之處，只是同名異曲而已。在其他流派的箏曲中，如河南《南陽(yáng)板頭曲》有稱(chēng)之為《高山流水》的;山東的《琴韻》、《風(fēng)擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書(shū)韻》四個(gè)小曲的聯(lián)奏，有稱(chēng)《四段曲》、《四段錦》的，亦有稱(chēng)《高山流水》的。
　　古箏流派介紹之七、閩南地區(qū)的福建古箏
　　福建古箏：流行于閩南語(yǔ)系和客家語(yǔ)系的漳浦縣、云霄縣、東山縣、詔安縣、上杭縣、永定縣等閩西南諸縣份，習(xí)慣稱(chēng)福建箏為“閩南箏’”。自宋末明初至同治年間，古箏已在福建各地長(zhǎng)期流行著。
　　歷史上，中原人士幾次大規(guī)模的南遷(公元四、五世紀(jì))，帶去了豐富的中原文化。使原本落后閩西南地區(qū)逐年繁華起來(lái)。中原古箏音樂(lè)也就隨著中原人士的南遷，而傳播到閩西南一帶。唐垂拱二年(686年)河南光州固始人陳政、陳元光父子帶領(lǐng)中原人士入閩南漳州;唐末河南固始人王朝、王審知帶兵入閩，后稱(chēng)閩王;南宋末年大批中原官僚奔離臨安來(lái)閩。這些都和傳播中原文化藝術(shù)有密切關(guān)系。另外，北方藝人，尤其是中原藝人來(lái)閩賣(mài)藝者歷朝不斷。這就極大的促進(jìn)了閩文化(包括音樂(lè))的發(fā)展。
　　從明末清初到民國(guó)初年，閩西南各縣盛行著一種民間器樂(lè)合奏。詔安縣稱(chēng)為“古樂(lè)合奏”，云霄縣稱(chēng)為“合樂(lè)”，東山縣稱(chēng)為“和樂(lè)”，閩西各地多稱(chēng)為“漢樂(lè)串’”。這種民間器樂(lè)演奏形式的最突出特點(diǎn)是，以古箏做為主奏樂(lè)器，領(lǐng)頭定拍，尤其在詔安和云霄兩縣最為講究。
　　清朝至民國(guó)初年，在詔安、云霄、漳浦、東山一帶古樂(lè)演奏極為盛行。詔安城內(nèi)有八街，街街都有古樂(lè)館社，其影響最大的是“四也”樂(lè)館和張永固先生組織的“留香”樂(lè)館。樂(lè)館以樂(lè)會(huì)友，夜臨樂(lè)聲四起，熱鬧非常。張永固先生自操古箏，還配有弦、竹弦、洞簫、小三弦、雙清等樂(lè)器和合。演奏者七、八人，多至十多人。他們不奏潮樂(lè)，只崇古樂(lè)，有時(shí)還加入曲笛隨唱昆腔助樂(lè)。云霄縣和漳浦縣“會(huì)樂(lè)”活動(dòng)也非常領(lǐng)繁。民國(guó)年間至五十年代初期，云霄全縣大多數(shù)鄉(xiāng)社都有古樂(lè)組織和活動(dòng)，但古箏在鄉(xiāng)社的“合樂(lè)”中已不多見(jiàn)了。唯城內(nèi)的“振德劇社”的古樂(lè)合奏。有陳友章先生主奏古箏，古樸淡雅，還保留著濃郁的傳統(tǒng)韻味。
　　福建“古樂(lè)合奏’”的歷史，實(shí)際上就是閩箏史，“古樂(lè)合奏”以古箏為主奏的演奏形式，相似于河南板頭的“中州古樂(lè)”和“弦索雅樂(lè)”，可以說(shuō)，閩南箏和河南箏、山東箏、客家箏、潮州箏，武林箏是同源分流，都可能是出始于古老的秦古箏。
　　古箏流派介紹之八、內(nèi)蒙草原“雅托葛“ yatoke(蒙語(yǔ))——蒙古古箏
　　蒙古古箏：即雅托葛，流行在我國(guó)錫林郭勒、伊克昭盟一帶古老的民族樂(lè)器，表現(xiàn)力十分豐富;其結(jié)構(gòu)、定弦法、演奏風(fēng)格均區(qū)別于漢族古箏。
　　雅托葛分有十二根弦和十根弦兩種。主要在錫林郭勒盟和伊克昭盟一帶流傳，因其年代久遠(yuǎn)，所以在當(dāng)?shù)啬撩裰杏绊懞艽?。一般十二根弦箏用于宮廷或廟堂，十根弦箏流傳在民間，多半用來(lái)為民歌和牧歌伴奏。
　　雅托葛用的松特作。 通長(zhǎng) 139 cm;厚 7 om，寬 28 cm，梁內(nèi)弦長(zhǎng) 96 cm。弦為絲質(zhì)。琴身以紅、黃、藍(lán)、綠、白色繪制成具有蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)的圖案。弦碼的高度為5 om，形狀古老。雅托葛有它自己獨(dú)特的定弦法，雖然也是五聲音階定弦范疇(fa、si兩個(gè)音在mi、la上按出)，但是碼子是由長(zhǎng)短不同的兩行排列而成。雅托葛有四種調(diào)，①查干調(diào)——(D調(diào))，2、哈格斯調(diào)——(G調(diào))，③黑勒調(diào)——(c調(diào))，④遞格力木調(diào)——(F調(diào))。這是雅托葛的演奏家們經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的實(shí)踐、祖祖輩輩沿襲下來(lái)的演奏理論，是蒙古箏所固有的調(diào)名，其轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律則跟漢族箏完全相同。
　　雅托葛主要是用右手的大指托、劈和食指勾、挑等技巧來(lái)演奏單聲部樂(lè)曲。錫盟藝人則用大、食指八度、四度、五度應(yīng)弦技巧之外，還用大指上下掃和弦;伊盟藝人則用大指和食指同時(shí)向同方向托、挑的技巧奏出八度五度和音，以達(dá)到加強(qiáng)力度、變換情緒、突出風(fēng)格等效果。至于左手的指法大致和漢族箏的指法相同：主要是以按、揉、滑、顫弦為主，很顯然，雅托葛的演奏法更為古老些。
　　雅托葛歷來(lái)用于蒙古民歌伴奏或自彈自唱。因此，它的演奏風(fēng)格和技巧有許多是從蒙古民歌的演唱中吸收進(jìn)來(lái)的，當(dāng)然也吸收了一些其它蒙族樂(lè)器(如：馬頭琴、四胡、三弦)的表現(xiàn)手法，逐漸形成了地區(qū)特點(diǎn)。
　　錫盟一帶的民歌特點(diǎn)是高昂、開(kāi)闊、奔放。錫盟的彈箏藝人們除演奏一些當(dāng)?shù)氐拿窀柚猓€演奏一些“阿斯?fàn)?rdquo;、“八音”之類(lèi)的民間樂(lè)曲。據(jù)說(shuō)：“阿斯?fàn)?rdquo;樂(lè)曲的形式最初(清朝初期)還是個(gè)民歌的前奏(間奏)曲，后來(lái)逐漸發(fā)展、演變成為一套獨(dú)奏樂(lè)曲(也叫宴樂(lè))。
　　伊盟一帶的民歌非常豐富，故有鄂爾多斯歌海美稱(chēng)。這個(gè)地區(qū)的民歌情緒歡快、節(jié)奏明朗、旋律音程的跳躍性大，載歌載舞是他們的主要特點(diǎn)。伊盟彈箏藝人主要以演奏伊盟民歌為主，但還演奏一些伊盟民歌聯(lián)奏曲，在聯(lián)奏徵調(diào)式民歌曲子之間有一支固定的前奏(間奏)曲，這便成為伊盟民間音樂(lè)的特點(diǎn)。