唱歌呼吸法怎么練
唱歌呼吸法怎么練
唱歌的時候呼吸均勻是最重要的,那么你知道唱歌呼吸法應(yīng)該怎么練習(xí)??下面是學(xué)習(xí)啦!讓小編我告訴你們一些唱歌呼吸的一些好方法吧?希望能對你有幫助哦!
唱歌呼吸法的方法一
(1)嘆氣式吸氣: 大家知道,嘆氣在日常生活中是很普通的現(xiàn)象,它是放松的也是向下的。它有利于吸氣肌肉群的放松,以便更好的吸入氣息。具體做法是先嘆后吸,你心里主要想著嘆氣,而不是吸氣。當(dāng)氣息隨著“嘆”被排出后,也就是呼氣肌肉群的工作做完了,接著吸氣肌肉群就會立即開始工作——吸氣,這個循環(huán)是自動完成的。如果你腦子里想的是吸氣,就會使你的吸氣肌肉群總處于一種工作狀態(tài),無法放松,氣息也就難以正常的被吸入。注意:嘆到那里就吸到那里,不要人為地做強(qiáng)制性的動作。唱的過程中要保持嘆氣的感覺,每個樂句都是如此,形成良好的呼吸循環(huán)。
唱歌呼吸法的方法二
(2)聞花式吸氣: 聞花式吸氣方法容易使氣吸得深,而且沒有吸氣時的抽氣聲和多余的動作,也較容易體會和掌握。聞花時,因花香使人的心情特別愉悅,辨別花香時又要求特別認(rèn)真和用心,是一種既放松又興奮的感覺。具體吸氣時是:上身完全放松,腰圍很舒服地向往松開,隨即胸部也有舒張感,體內(nèi)空間增大使氣息很自然地流進(jìn)去。這樣的吸氣既松暢又適度,吸后人很興奮,胸有寬敞感。用這種吸氣的感覺來歌唱,氣息通暢,聲音圓潤。 聞花式可開口,也可閉口,閉口時嘴不能閉的太緊,太緊會影響進(jìn)氣的速度和靈活性。單純練習(xí)吸氣時,可采用閉口吸氣。歌唱時最好自然張開嘴與鼻子同時吸氣為佳。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣,最關(guān)鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時的感覺。
唱歌呼吸法的方法三
(3)驚訝式吸氣 驚訝式吸氣,就是利用人在驚訝時,生理作出的快速反映,達(dá)到快速吸氣的目的。這種吸氣既吸的快又吸得深,它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松的循環(huán),能鍛煉呼吸器官的快速靈活性。這種吸氣也稱為“喘氣”。表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。 以上三種吸氣方法的學(xué)習(xí)和掌握,一方面可以通過做一些單純性的練習(xí),如快吸快呼,快吸慢呼,慢吸快呼,慢吸慢呼的練習(xí);(它不是主要的,只是一種輔助性練習(xí))。另一方面就是在演唱中去練習(xí),這是主要的練習(xí)方法,因?yàn)榧兩硇缘奈鼩鈩幼鞑慌c歌唱結(jié)合起來,歌唱所需要的那種深、松吸氣就無法得到,也就是說,歌唱良好的吸氣只有在歌唱實(shí)踐中才能獲得。 另外,還有一些根據(jù)歌曲情緒需要的吸氣方法。如補(bǔ)氣:它是在情緒連貫不斷但又需要吸氣時,在保存原有氣息上補(bǔ)進(jìn)一部分氣去,使氣息維持飽滿狀態(tài)。“偷氣”:用在字多、曲調(diào)快時樂句之間的換氣,動作要敏捷,吸氣快而少。 歌唱呼吸中的氣息保持和運(yùn)用 唱歌的朋友都曾有過這樣的體會:歌唱中經(jīng)常感到氣短、氣不夠用,越唱越憋,很吃力。這與不會運(yùn)用氣息和保持氣息有關(guān),雖然吸氣吸的很深,但一唱起歌來,氣息很快就浮上來了,或者是很快跑光了。那么,吸氣動作完成后,應(yīng)該如何保持和運(yùn)用吸入的氣息呢
唱歌時關(guān)于呼吸法的運(yùn)用
通俗唱法中呼吸運(yùn)用的另一特點(diǎn)是“氣聲唱法”的運(yùn)用,這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力,也為聲樂藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)手段。
“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律,要求氣息振動聲帶時,兩片聲帶要閉合而發(fā)聲,這種聲音比較結(jié)實(shí)響亮,而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合,讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中,因帶有明顯的氣流聲,而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉,甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切,具有特殊的感染力。李谷一在“氣聲唱法”的運(yùn)用上有突出的成績,她演唱的《鄉(xiāng)戀》(電視片《三峽傳說》插曲)及電影《小花》中的插曲《絨花》等,給人們留下了深刻的印象。
2.發(fā)聲器官的運(yùn)動狀態(tài) [聲帶] 在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發(fā)音,即在氣流振動兩片聲帶時,閉合而發(fā)聲。但,為了表達(dá)歌曲的某種特殊情感,或表現(xiàn)歌曲的某些特殊風(fēng)格韻味,當(dāng)氣流振動聲帶時,兩片聲帶可以閉合一部分,而讓另一部分不閉合,產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時聲帶的功能,就不僅僅是發(fā)音,而同時具有表達(dá)情感或表現(xiàn)風(fēng)格韻味的功能了。如前節(jié)“氣聲唱法”中所述。
[喉咽與軟腭]在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導(dǎo)共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中,喉咽腔更顯示了重要作用。這是因?yàn)?,喉咽腔部位的聲音自然質(zhì)樸,有很強(qiáng)的可塑性,而通俗唱法的聲音運(yùn)用,更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說,通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》;后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。此外,歌曲的演唱風(fēng)格不同,音樂體裁不同,喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。
軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系,只有在喉咽腔打開的情況下,才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振,但凡學(xué)習(xí)過聲樂的,都會靈活巧妙地運(yùn)用軟腭來顯示聲音修養(yǎng),保護(hù)聲帶及咽喉,同時還可以增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。
軟腭的靈活運(yùn)用有如下幾種情況:在強(qiáng)音演唱時,軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起;在唱高音時,軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強(qiáng)氣流對聲帶與喉部的沖擊,擴(kuò)大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點(diǎn)不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因?yàn)檐涬裉鸷?,高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的,如果完全用高位置來演唱,必將失去通俗唱法的聲音特征。因此,即使軟腭抬起了,也只能巧妙地借用,而仍然要保留喉咽腔主導(dǎo)共鳴的地位。比如《千萬次地問》(電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲),高音到BB2,這對于以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的,但若稍用上一點(diǎn)高位置共鳴,再加上氣息的有機(jī)配合,高音便會完成得好一些。劉歡的演唱便達(dá)到了最佳效果,既保持了通俗唱法的風(fēng)格,又顯示了高音的色彩與情緒,展示了他運(yùn)用發(fā)聲方法的深厚功底,及對通俗唱法高難度技巧的把握。軟腭的靈活運(yùn)用,還體現(xiàn)在抒情性較強(qiáng)的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤,松弛流暢,無須喉部用力拉緊,而要松開,形成一個空洞狀。此時,若把軟腭抬起,把聲音控制在軟腭及咽部,讓氣息均勻地流動,聲音必然會出現(xiàn)抒情的色彩。這當(dāng)然還要視歌詞內(nèi)容及音樂風(fēng)格而加以區(qū)別。愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉(xiāng)一類的歌曲,更多一些深沉敬仰,那么便可對軟腭的狀態(tài)作一些微調(diào),以顯示聲音色彩上的差別。