致愛(ài)麗絲尤克里里彈唱簡(jiǎn)譜
致愛(ài)麗絲尤克里里彈唱簡(jiǎn)譜
《致愛(ài)麗絲》原名《a小調(diào)巴加泰勒》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨(dú)立鋼琴小品，是貝多芬獻(xiàn)給“愛(ài)麗絲”作為紀(jì)念的作品。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了致愛(ài)麗絲尤克里里彈唱簡(jiǎn)譜，希望對(duì)大家有所幫助。
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致愛(ài)麗絲尤克里里彈唱簡(jiǎn)譜
致愛(ài)麗絲創(chuàng)作背景
主流版本
在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂 (Therese Marfati)(有的翻譯為特蕾莎·瑪爾法蒂 )的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫(xiě)了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她，并在樂(lè)譜上題寫(xiě)了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。之后，這份樂(lè)譜就一直留在特雷莎那里，貝多芬沒(méi)有自留底稿，因此，他去世后1.致愛(ài)麗絲吉他譜教學(xué)指彈譜在其作品目錄里都沒(méi)有這首曲子。直到19世紀(jì)60年代，德國(guó)音樂(lè)家諾爾為貝多芬寫(xiě)傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂(lè)曲的手稿。1867年，諾爾在德國(guó)西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂(lè)譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫(xiě)成《致愛(ài)麗絲》。從此，這首鋼琴小品開(kāi)始以《致愛(ài)麗絲》的名稱(chēng)在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。
其他版本
貝多芬創(chuàng)作這個(gè)作品的靈感，是來(lái)自于一位名叫愛(ài)麗絲的女孩。她為了幫助一位雙目失明的老人實(shí)現(xiàn)看見(jiàn)森林和大海的愿望，而四處求助別人。貝多芬為此非常感動(dòng)，特地在圣誕夜為老人演奏了一段美妙的音樂(lè)，聽(tīng)著聽(tīng)著，音樂(lè)讓老人看見(jiàn)了:“阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽(yáng)光。”于是老人滿(mǎn)意地合上了雙眼，不再有孤獨(dú)和悲憐。之后，貝多芬便將這個(gè)曲子獻(xiàn)給善良的姑娘愛(ài)麗絲。
致愛(ài)麗絲樂(lè)曲賞析
《致愛(ài)麗絲》全曲由五段組成。A段用的是A小調(diào)，顯得溫柔而親切。然后，轉(zhuǎn)到C大調(diào)，它是A小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，情調(diào)頓時(shí)明朗起來(lái)。B段轉(zhuǎn)到F大調(diào)上，出現(xiàn)一個(gè)新的曲調(diào)這個(gè)曲調(diào)，感情更加明朗。經(jīng)過(guò)一連串快速音的過(guò)渡，又回到A段。C段多用和弦，氣氛有了轉(zhuǎn)換。情緒顯得嚴(yán)肅而穩(wěn)重，好似作者在沉思。接下去，出現(xiàn)了一個(gè)由三連音組成的樂(lè)句。表現(xiàn)熱烈的情感。經(jīng)過(guò)一段下行半音階的過(guò)渡，又把樂(lè)曲引回到A段。樂(lè)曲在非常優(yōu)美和溫柔的氣氛中結(jié)束。 此曲以單純的回旋曲式作成，結(jié)構(gòu)是A-B-A-C-A。不論是具有淡淡哀愁感的優(yōu)雅回旋曲主題，流露甜蜜憧憬的第一副題，或是看破塵世般音響沉郁的和聲式第二副題，都相當(dāng)悅耳動(dòng)聽(tīng)。全曲似乎都隱藏著貝多芬的悲痛戀情及對(duì)愛(ài)情的憧憬。
致愛(ài)麗絲作者簡(jiǎn)介
路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven)(1770年12月16日-1827年3月26日)，是一位集古典主義大成、開(kāi)浪漫主義先河的德意志古典音樂(lè)作曲家，也是一位演奏家和指揮家。貝多芬最著名的作品包括《第三交響曲“英雄”》、《第五交響曲“命運(yùn)”》、《第六交響曲“田園”》、《第九交響曲“合唱”》、《悲愴奏鳴曲》和《月光奏鳴曲》等等。其32首編號(hào)鋼琴奏鳴曲，被漢斯·馮·彪羅尊稱(chēng)為鋼琴的“新約全書(shū)”。他早期的音樂(lè)，受海頓和莫扎特的古典主義風(fēng)格影響很大。而在早期鋼琴奏鳴曲，其和聲特點(diǎn)，八度的頻繁以及豐富厚實(shí)的織體，體現(xiàn)了穆齊奧·克萊門(mén)蒂和楊·杜賽克對(duì)貝多芬的影響。到了中后期，作品越發(fā)表現(xiàn)出他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，貝多芬甚至借音樂(lè)直白自己的理想和訴求。
貝多芬的祖籍是荷蘭(一說(shuō)是波蘭)他出身于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，很早就顯露了音樂(lè)上的才華。八歲便開(kāi)始登臺(tái)演出。
貝多芬于1792年到音樂(lè)之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿(mǎn)時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》;序曲《哀格蒙特》;鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。德國(guó)最偉大的音樂(lè)家、鋼琴家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱(chēng)為“維也納三杰”。
貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十八歲時(shí)聽(tīng)力減弱，晚年失聰，只能通過(guò)談書(shū)信與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛(ài)”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫(xiě)下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。
在音樂(lè)表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁;大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂(lè)形式。主要作品有交響曲九部(以第三《英雄》、第五《命運(yùn)》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名)，歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。
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