每當別人說到各種音程的時候，吉他新手們都會感覺頭腦一陣發(fā)熱，因為他們不清楚音程究竟是怎么分類的，有多少類。感覺所有的音程都被混淆了?，F(xiàn)在，小編來告訴你，音程是怎么分類的。

　　分類一

　　先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。轉位音程

　　轉位規(guī)律

　　A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。

　　B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們若要知道某一音程轉位后成幾度音程，便可以從9中減去原來音程的級數(shù)，例如:七度(7)轉位后(9-7=2)成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉為后都成為相反的音程:純音程轉位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉位后相互轉化，增音程和減音程之間通過轉位后可以相互轉化，但增八度轉位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉位后可以相互轉化。

　　分類二

　　極完全協(xié)和音程協(xié)和音程 完全協(xié)和音程(按和聲音程在視覺上的印象)不完全協(xié)和音程 不協(xié)和音程

　　協(xié)和音程

　　(1)按照和聲音程在聽覺上所產生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。

　　協(xié)和音程又可分為三種:

　　A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。

　　B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。

　　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿

　　不協(xié)和音程

　　(2)聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程(包括增四、減五度音程)倍增、倍減音程。

　　兩音間的高度距離。兩音同時發(fā)出，稱和聲音程;兩音先后發(fā)出，稱旋律音程。在現(xiàn)有音體系中，相鄰兩音的距離稱半音，兩個半音為一全音，但習慣上音程以"度"來計算。度說明音程所含的音級數(shù)，但不能確切地說明音程性質，因此音程的名稱必須同時加上"純、大、小、增、減、倍增、倍減"等詞。在自然七聲音階中 ，do與do本身和從do到上方的fa、sol、do這一、四、五、八度都是純音程。從do到上方的re、mi、la、si這二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、級數(shù)相同者為小音程。比純音程、大音程增大半音、級數(shù)相同者為增音程。比增音程再增大半音、級數(shù)相同者為倍增音程。比純音程、小音程減少半音、級數(shù)相同者為減音程。比減音程再減少半音、級數(shù)相同者為倍減音程。

　　八度以內的音程為單音程，超過八度的為復音程。把音程中的根音移高八度或將冠音移低八度，稱為音程的轉位。兩個音數(shù)相同，音高也相同，但由于同音異名而名稱不同的音程稱為等音程。

　　音程的協(xié)和程度一般分為3等:①完全協(xié)和音程，包括所有的純音程。②不完全協(xié)和音程，包括大小三度和大小六度。③不協(xié)和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增減音程。

　　自然音階上所可能構成的音程為自然音程，純一、純四、純五、純八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、減五均為自然音程，其余的增減音程為變化音程。

　　單復音程

　　八度以內(包括八度)的音程，叫做單音程。超過八度的音程，叫做復音程。

　　復音程就只在單音程的基礎上加上一個或幾個八度而成。

　　不超過兩個八度的復音程，它們還各自有獨立的名稱。這些名稱是根據(jù)它們所包含的度數(shù)而來的。關于表示音數(shù)的大、小、增、減、倍增、倍減、純等，則按單音程的名稱不變。

　　等音程

　　兩個音程孤立起來聽時，具有同樣的聲音效果，但在樂曲中的意義和寫法不同，這樣的音程叫做等音程。

　　等音程是由于等音變化而產生的。它有兩類:

　　(1)音程中的兩個音不因為等音變化而更改音程的級數(shù)。

　　(2)由于等音變化而更改音程的級數(shù)。

　　由此可知，每個自然音程(三全音除外)，也就是最簡單的和使用最多的音程，它們的等音程是某種增減音程。

　　感情色彩

　　孤立的一個音、一個弦是不能表示什么音樂思想的，但兩個音結合在一起，在一定的節(jié)奏和音色中，都能表現(xiàn)出一定的情感。因此音程是音樂表現(xiàn)的基本要素之一。

　　純音程有一種純粹的、明徹的、開朗的、溫和的性質;大音程正如字義所示，強健有力;小音程由縮壓別的音程而成，有相當?shù)膲阂?、怯懦、憂郁的性質，適用于再陰沉憂傷的樂句上;增音程有擴張、緊張的性質，給樂思的運行以緊迫急促之感;減音程有最顯著的悲哀憂郁的性質，因此常給音樂的畫面染上戲劇性的或幾乎悲劇性的色彩。

　　表現(xiàn)特性

　　各種音程在音樂中的表現(xiàn)作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現(xiàn)什么感情，因為音程只有當它與其他的音樂要素結合起來時，才能顯現(xiàn)出其表現(xiàn)能力.如音程各音在調式中的傾向關系以及節(jié)奏特點等條件都是密切相關的。

　　旋律音程是曲調進行和發(fā)展的基礎，曲調也就是旋律音程在某種節(jié)奏關系上的連續(xù)進行，它的進行方向及運動狀態(tài)對其表現(xiàn)力有極大影響。

　　和聲音程是多聲部音樂組成的基礎，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續(xù)發(fā)展，它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自己的表現(xiàn)力的。

　　旋律音程

　　旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發(fā)展因素之一，運用同音重復表現(xiàn)出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩(wěn)，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。

　　旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。

　　旋律大二度是自然調式體系中旋律流暢進行的基本音程。

　　旋律三度在大小調體系中，是一種小跳進音程，小三度表現(xiàn)出小調特性，大三度表現(xiàn)出大調特性。

　　旋律四度在進行中的表現(xiàn)作用是豐富多彩的，如弱起上行四度最具有戰(zhàn)斗性和號召性，而下行的旋律四度表現(xiàn)出雄偉沉著，肯定有力的特點。若是在一拍或一小節(jié)之內的上行四度，與弱起的上行四度在表現(xiàn)上是不相同的，它往往具有一種抒情的性質。

　　旋律五度一般的表現(xiàn)力是具有開闊性和旋律的中心作用。

　　旋律六度往往是旋律的開始音調.也常常作為旋律高潮音程，一般說來，小六度跳進比較柔和優(yōu)美，大六度跳進較剛勁有力。

　　旋律大七度由于太寬廣，音響高度緊張，旋律中應用較少。

　　旋律八度上行或下行跳進，有豐富的表現(xiàn)力，它與旋律六度，七度音程一樣，具有使樂曲達到高潮的表現(xiàn)力。

　　在鋼琴上兩個音一前一后的彈奏為旋律音程

　　和聲音程

　　在樂曲中使用最多的是協(xié)和音程，不協(xié)和音程雖然使用有限，但它也有特殊的表現(xiàn)效果。不協(xié)和音程常給人以緊張，尖銳，矛盾和不安感，而協(xié)和音程則給人一種平靜，柔和，協(xié)調感。

　　純一度和純八度的特點是嚴整協(xié)調，僅使音量增加而已。

　　和聲純四度，純五度音程，和聲效果比純一，純八度音程略強，但是仍然表現(xiàn)出一種空的特性。在大小調體系中，和聲五度的進行(即和聲學中的平行五度)常是禁止使用的。

　　和聲大小三度音程與大小六度音程，表現(xiàn)出與旋律三，六度音程同樣特性。三六度音程色彩豐滿，多聲效果尤為顯著。

　　不協(xié)和音程由于其緊迫不安，急需解決的尖銳性，常造成較強的推動力。

　　和聲二度音程是不協(xié)和的，小二度音程極不協(xié)和，更加尖銳。但是和聲二度有時用于色彩性的摹擬音響具有良好效果，且無須解決。

　　三全音是值得特別注意的音程，它常被作為具有特殊表現(xiàn)力的獨特音程，不論是旋律形式或和聲形式，其音響都是緊張的不尋常的，往往用來表現(xiàn)異常尖銳的，富有戲劇性的表情瞬間。

　　鋼琴上兩個音同時彈奏的為和聲音程

　　冠音、根音:音程中，高的音稱冠音;低的音稱根音。

　　音程的度數(shù):音程在五線譜上所包含線與間的數(shù)目叫度數(shù)。

　　音程的音數(shù):音程中所包含全音和半音的數(shù)目叫音數(shù)。

　　自然音程:純音程(純一度、純四度、純五度、純八度)、大音程(大二度、大三度、大六度、大七度)、小音程(小二度、小三度、小六度、小七度)、增四度、減五度叫做"自然音程"。