超吹在十孔口琴上出現(xiàn)的時間算是比較短的，但是這種技法使得十孔口琴能演奏更多的風格，而不僅僅局限于藍調，掌握好了技巧，能吹出好聽的音樂。下面學習啦小編整理了口琴超吹技巧，供你閱讀參考。

　　口琴超吹技巧：超吹演奏技巧

　　當然首先你要有一支確定能很容易就出超吹的琴. 如果已經(jīng)會了單孔超吹, 再練舌堵超吹應該會有幫助, 我覺得基本方法還是差不多的. 比如單孔超吹時強調的Q點, 舌堵超吹時也是一樣的, 也是舌發(fā)Q音, 我自己的體會是, 單孔超吹時舌尖是輕抵在下齒的齒根的, 而舌堵超吹時舌尖是輕抵在下齒的齒尖的. 我們知道不論是壓音還是超吹, 對氣流的控制很重要, 就是要能保證氣流的集中, 有力. 當單孔吹奏時, 口腔通道本來就比較窄了, 舌頭又是呈條狀的, 這時舌頭和上腭更容易控制集成的氣流. 而舌堵時舌前部是相對平展的, 整個口腔也比單孔吹奏時更寬大, 這時要將氣流集中就要多做些努力了, 舌堵壓音和超吹稍難也就在這里. 需要做的是在舌頭相對平展的狀態(tài)下, 將舌頭的某一部分緊張起來, 向上隆起, 與上腭形成狹窄的氣流通道. 超吹和吹氣壓音時靠近舌的最前部, 吸氣壓音時靠近舌根部分. 注意不論是壓音還是超吹, 舌尖都是放松的, 舌尖輕輕地平展在琴格上, 舌尖尖大概在下齒尖的的位置. 舌尖放松,中后部也放松, 前部但不包含舌尖的這部分緊張向上隆起至上腭, 與上腭間只留一點點空隙, 這個空隙要盡量的細小, 盡量的堅實. 其它的技巧和單孔超吹的Q點技巧就一樣了. 還有要記住舌堵的另一個要點, 忽略右嘴角的那個出氣孔, 當它不存在, 吹氣發(fā)力方向在正前方, 不要試圖要舌, 讓氣向這個嘴角使勁

　　可能還要調琴，調琴咱們后面說。

　　口琴超吹技巧：超吹技巧練習

　　一把普通的大調音階口琴，每個孔含有兩個簧片，一個吹氣簧片(簡稱“吹簧”)，一個吸氣簧片(簡稱“吸簧”)。在演奏(吸氣)壓音的時候兩個簧片是同時作用的，吸簧低于音調振動發(fā)聲，而吹簧高于音調振動發(fā)聲。(littt：這里不是太理解)但當演奏超吹時，僅僅是吸簧發(fā)聲，而吹簧因卡在簧板上而不發(fā)聲。(littt：不要緊張，只是暫時固定)

　　演奏超吹可以看成下面兩個步驟的組合：

　　1. 卡簧(使吹簧卡在簧板上)

　　2. 吸簧發(fā)聲

　　盡管超吹的終極目的是在吹單孔時使吸簧發(fā)聲，但為了到達這個目的卡簧確是首要的。

　　1.卡簧(chocking the blow reed)

　　簧片能不能卡住，取決于口琴靜止狀態(tài)下簧片與簧板的間隙。當演奏時，如果間隙小到一定程度，吹簧不發(fā)聲了，說明吹簧能被卡住;如果間隙過大，簧片就不會被卡住。所以為了使口琴適于超吹在不影響其他音的演奏的基礎上又能卡簧，困難之一就是調整簧片間隙了。

　　為了很好的控制吹簧，明智之舉還是卡單簧練習：拆開口琴外殼，堵住吸簧(例如用手指蓋住簧片孔)，然后吹響吹簧，并緩緩試著吹氣壓音。(如果間隙足夠小，卡簧也就不遠了)壓音時用H-spot舌位壓音，不要用舌尖，舌尖、口唇和臉頰都應保持放松狀態(tài)。

　　2. 吸簧發(fā)聲(getting the draw reed to sound)

　　吸簧發(fā)聲很容易做到，只需要演奏出正確的音調就可以了。但建議這一步也要單簧練習。輕輕地吹奏出所要音調確定正確的舌位和喉部動作。

　　3. 超吹(the overblow)

　　一旦你能正確控制卡簧和吹奏出正確的吸簧音調時，你就可以把前兩個步驟合練了。

　　首先不要想著你是在練超吹，而是要集中精力吹響吹簧，然后慢慢地壓音并試著找到“卡簧點”。如果當你找到卡簧點的同時，有可能吸簧就能發(fā)出正確的音調(歡呼吧!曙光正向你招手!);如果吸簧沒有發(fā)聲，那也不要灰心，保持卡簧的姿勢不變，試著輕輕地改變各發(fā)聲空腔(喉部，口腔，舌位等)的形狀來調整簧片發(fā)出所要的音調;如果這樣還不行，那就把兩個簧片的間隙都調小(干脆非常小)，這樣就會很容易了。

　　超吸(overdraw)

　　超吸演奏起來很困難，主要是因為很短的高音吸簧不易被卡住的緣故。假如你吸氣時只是讓單簧分別發(fā)聲，這不會很困難，困難的是卡住吸簧。為了使吸簧能被卡住，不得不把它調得非常緊，因為長寬比例更小的簧片易于彎曲振動(littt：簧片的長寬比例是不是都是一定的?如果說厚度對音色有影響，長寬比例是不是會對音調有影響?長寬比例小還易于彎曲振動?)。

　　我通常為了調整好高音吸簧，常常是屢敗屢試!一旦簧片調好后，超吸演奏起來和超吹是異曲同“功”之妙，一樣是從舌后部“吸”出來的，舌尖一定要放松。

　　在此強調一下，超吸需要卡住的是“吸簧”，切記!

　　口琴超吹

　　口琴超吹，是指用布魯斯口琴演奏時，通過改變嘴唇、舌頭、口腔空間以及喉嚨的發(fā)力點讓口琴的簧片不規(guī)則震動，發(fā)出與正常吹奏時不同的音高。

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