小提琴尺寸如何選_小提琴尺寸的選擇方法(2)

時間：2017-08-28 10:22:50 鄧蓉795由分享

　　小提琴演奏方法

　　學(xué)習(xí)演奏任何一種樂器，科學(xué)合理的演奏姿勢總是最基礎(chǔ)和最關(guān)鍵的，尤其是小提琴，左右手的技巧能力的合理發(fā)展必須建立在符合兩手天然的生理特點基礎(chǔ)上。對于小提琴演奏來說，姿勢不僅僅是一個外表問題，實質(zhì)上關(guān)系到小提琴演奏的基本規(guī)律問題，無論是程度高的學(xué)習(xí)者、或是初學(xué)者，都應(yīng)把持琴的最優(yōu)美、最適宜的姿勢的種種細節(jié)作為整體來反復(fù)的研究，不斷改進演奏的姿勢。

　　首先，正確合理的持琴、持弓和各個手指的運動準則應(yīng)該以生理學(xué)、解剖學(xué)和力學(xué)的客觀原理為基礎(chǔ)，絕不是隨心而就。其次，正確的演奏姿勢并不是與聲音無關(guān)的機械運動，放松合理的演奏姿勢是產(chǎn)生優(yōu)美音質(zhì)的必要前提。緊張錯誤的演奏姿勢不僅不能獲得良好的聲音，還會給技術(shù)的發(fā)展造成障礙，甚至對演奏的身體造成不必要的傷害。所以在學(xué)習(xí)小提琴的入門階段學(xué)生就應(yīng)該建立正確的觀念和良好的演奏習(xí)慣，盡快找到一種最適合自己的演奏狀態(tài)，不是機械教條的模仿，讓我們的演奏變得更舒適更合理更科學(xué)。

　　小提琴左手基礎(chǔ)演奏技術(shù)涉及到持琴、手指抬按動作、四度手型框架、手指保留，左手換弦動作、右手指伸張。正確的持琴能保證整個肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體。各部位相對獨立，相互影響，相互配合，以保證按弦的四個手指能始終處于最有利的演奏狀態(tài)，為演奏技術(shù)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。左手持琴的正確狀態(tài)為：雙肩平穩(wěn)放松，自然下垂;手輕握住琴頸，琴面向外，手肘向內(nèi)旋轉(zhuǎn)，手心向外旋轉(zhuǎn)，將小提琴放在鎖骨上，琴身的末端靠攏頸部，尋找琴身與鎖骨契合的最佳位置，頭部放松，將左腮和下頦靠在腮托上，利用頭部的重量和下頦防止小提琴從鎖骨架上滑開，左手拇指保持微微彎曲的狀態(tài)，松弛的置于琴頸的左邊，與食指的根部一起托住琴頸，琴頭的方向與肩和身體的正面構(gòu)成大約15度角。

　　左手持琴方面，肩部緊張的問題最為常見。狀態(tài)：左肩聳起，雙肩發(fā)緊且向內(nèi)收縮，駝背，身體前傾，琴頭向下。過度聳肩不僅會引起左手整個手臂肌肉緊張，妨礙手臂和手指自如運動，而且也是引起左肩酸痛的根本原因。同時，由左肩聳起的緊張狀態(tài)，會直接影響到右手，引起右手的肌肉緊張，繼而影響到右手運弓的靈活性和發(fā)音的流暢性。解決辦法：挺胸、雙肩盡量打開，背部緊貼墻面，頭向后仰，抬左手，保持琴頭向上，再持琴。夾琴過分靠右，整個琴幾乎滑到胸前，也是常見的持琴問題。解決辦法：整個琴身向左移動，將連接系弦板的黑木塞對著嗓子左邊而不是正中間。

　　過分的依靠頭部的力量，沒有以下顎骨與鎖骨相配合夾琴，腮托變成了下巴托，頭部在腮托上的位置過正，完全由下巴用力在腮托上夾琴，導(dǎo)致整個頸椎和頭部的緊張，容易引起頸椎的疼痛，并影響到頭部的轉(zhuǎn)動。這些狀態(tài)是由于夾琴不夠造成的，這些姿勢都會導(dǎo)致手指不能獨立起落或伸張，直接影響到演奏速度的發(fā)展，手指無法從指根關(guān)節(jié)進行抬落，導(dǎo)致發(fā)音含混不清，速度緩慢，如長期得不到糾正，學(xué)生很難進入換把、揉弦階段的學(xué)習(xí)。正確的持琴是由兩個支點(即鎖骨和左手)來持琴，兩個支點相互支持，循環(huán)使用，左手和肩部才能真正解放出來。

　　手指落指和抬指動作，是小提琴演奏的基礎(chǔ)。首先，手指按弦的發(fā)力點應(yīng)始發(fā)于指根關(guān)節(jié)，盡量使用手指尖的肉墊部分按弦，同時盡可能地使手指保持彈性，指壓不能過大，盡量借用手指的自身重量來按弦。其次，雖然手指的起落的原動力來自于指根，但完全以手指的自身重量來完成按弦，而不加以任何其它的輔助手段也是不現(xiàn)實的，所以手指的起落除了指根的原動力，還需要手指與手臂肌肉有規(guī)律的收縮與轉(zhuǎn)換。

　　臂的“掌指長肌”(手指與小臂連接的肌肉)收縮力量較大，對于手指較大幅度的動作與單項快速運動較為有利(如快速的音階上行)，尤其有利于小指較大力度的擊弦。“掌指短肌”(與指根連接的各手指的手部肌肉)的收縮力量相對較小，但收縮與放松的轉(zhuǎn)換敏捷，適合手指的快速往返運動。再次，指根的爆發(fā)力來自于速度和距離的巧妙運用，充分利用手指起落與琴弦之間產(chǎn)生的有限的距離和短暫的時間，進行有效而適當?shù)募∪馐湛s，能使手指在最短的時間內(nèi)獲得最大的彈性和爆發(fā)力，進而獲得顆粒性強且清晰有彈性的發(fā)音。實際演奏中，手指與弦的距離越近越好，如手指抬得過高，不僅浪費力量和時間，還會影響音準和發(fā)音的質(zhì)量。

　　一指和四指所構(gòu)成的四度音程關(guān)系，我們稱其為四度基本手型。建立四度基本手型非常重要，穩(wěn)定的手形能幫助演奏者盡快的熟悉各音在指板上的準確位置，為良好的音準打下堅實的基礎(chǔ)，為手指的運動提供有利的技術(shù)支撐。每個人的手部條件都不相同，合理的手形建立，是以左手各個手指都能處在最自然和舒適的狀態(tài)下為前提。

　　舒適正確的手形必須具備以下幾點：首先，除伸張狀態(tài)外，從食指到小指，各手指都能保持自然彎曲的拱形狀態(tài)按弦;大拇指下方肌肉和小指下方掌沿之肌肉要始終保持松弛狀態(tài)，且大拇指能在不同的情況下隨時調(diào)整位置或前后移動。其次，按弦的四個手指都能獨立的由指根發(fā)力，獨立抬落和前后伸張而無須依靠手掌和其它部位的幫助。最后，一指定位(定把位)，三指定型(定手型)。三指按弦時盡量向斜后方用力，為小指按弦提供足夠的支撐，擴大小指活動的空間。

　　小指按弦不能感覺吃力，必須保持拱形狀態(tài)按弦，并能到達準確的音位。此外，大拇指的位置不是固定不變的，可以根據(jù)手部的條件和演奏的舒適度進行相應(yīng)的調(diào)整。手型比較窄小、手指短小者，大拇指可置于中指與無名指之間;手型較寬大、手指較長者，大拇指可置于中指或中指與食指之間。