帕格尼尼(Niccolo Paganini ，1782.10.27--1840.5.27)，意大利小提琴演奏家、古典音樂作曲家，他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)砉诺湟魳芳遗粮衲崮岬馁Y料，歡迎閱讀!

　　古典音樂家帕格尼尼的童年往事

　　帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。他9歲加入市立歌劇院的管弦樂團，11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。

　　12歲時他把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。他隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，他每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲時帕格尼尼開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲遍及意、法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴演奏家、教育家魯?shù)罓柗?middot;克魯采爾聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。

　　古典音樂家帕格尼尼的藝術(shù)生涯

　　帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌)，但仍然慷慨地贈送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。

　　1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅?。在帕格尼尼為演出無琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄·里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人。”帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。

　　帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。4歲時一場麻疹和強直性昏厥癥，已使他快入棺材。7歲又險些死于猩紅熱。13歲患上嚴(yán)重肺炎，不得不大量放血治療。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。

　　古典音樂家帕格尼尼的演奏技巧

　　評價

　　法國小提琴家吉特利斯曾說：“帕格尼尼不只是一個發(fā)展……先是有了前面的這些(小提琴家)，然后帕格尼尼橫空出世了。”盡管帕格尼尼所采用的一些小提琴技巧在當(dāng)時已經(jīng)出現(xiàn)，技巧發(fā)展卻已經(jīng)停滯不前?？迫R里(1653年-1713年)被認(rèn)為是小提琴技巧之父，他將小提琴的地位從伴奏樂器提升到了獨奏樂器。巴赫(1685年-1750年)的無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲(BWV 1001-1006)奠定了小提琴的復(fù)調(diào)演奏能力。第一部對小提琴技巧進行系統(tǒng)研究的作品是盧卡特里(1693年-1764年)的24首隨想曲，盡管在今天演奏起來沒有問題，在創(chuàng)作的時代卻因難度過高而無法被演奏。當(dāng)時的杰出小提琴家們更為關(guān)注的是音調(diào)和弓法(弦樂演奏家們稱為“右手技巧”)這兩個最基本但是很關(guān)鍵的問題。

　　演奏家

　　帕格尼尼則為演奏家和作曲家們引入了更先進的技巧。通過他的貢獻(xiàn)，小提琴作品的創(chuàng)作極大地豐富了。他的音樂具有非常豐富和高難度的指法和弓法以取悅聽眾，并對他當(dāng)時的同行們構(gòu)成挑戰(zhàn)。他的音樂會作品中有連頓弓、和聲、撥弦(雙手)，和豐富的音程(最多達(dá)到大十度)。帕格尼尼的作品不被認(rèn)為是完美的對位法創(chuàng)作：(伊薩依曾抱怨說在帕格尼尼的音樂中鋼琴和管弦樂伴奏太像吉他了，缺乏個性和對位)。但是，他將小提琴的音色和色彩擴展到了前所未有的程度。帕格尼尼同時也是一位杰出的吉他演奏家，并為這件樂器創(chuàng)作了超過200部作品。

　　難以超越

　　帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想象的。他的靈活性也許是由于馬凡氏綜合癥或Ehlers-Danlos 綜合癥。他的指法，比如雙音技巧，換指八度(和十度)和左手撥弦在當(dāng)時都被認(rèn)為是幾乎不可能的事情，但卻是當(dāng)代年輕小提琴家們的常規(guī)訓(xùn)練科目。幾乎半個世紀(jì)后才由約阿希姆和伊薩依帶來了可以和帕格尼尼相提并論的小提琴技巧跳躍式發(fā)展。

　　很多作曲家都對帕格尼尼的a小調(diào)第24隨想曲很感興趣。李斯特、勃拉姆斯、拉赫馬尼諾夫、盧托斯拉夫斯基和很多其它作曲家都為這個作品的旋律創(chuàng)作了變奏曲。

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