莫扎特費(fèi)加羅的婚禮簡(jiǎn)介
莫扎特費(fèi)加羅的婚禮簡(jiǎn)介
《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成于1786年。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!
莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的作品背景
博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國(guó)最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過(guò)渡完成。1789年，資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)。革命派還有意建立人民劇院。1791年1月31日，立憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度，答應(yīng)演出自由。年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請(qǐng)開業(yè)，其中的共和國(guó)劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。資產(chǎn)階級(jí)革命使演員終于獲得了公民權(quán)，徹底結(jié)束了過(guò)去受歧視被欺侮的悲慘處境;成立了保護(hù)劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會(huì)。博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》是他在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱為"費(fèi)加羅三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時(shí)法國(guó)正處于大革命的前夕，這部喜劇對(duì)揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個(gè)歐洲都獲得好評(píng)，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人，由于他多次出面爭(zhēng)取，最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時(shí)間譜曲，他在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對(duì)照即為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂(lè)描寫的基礎(chǔ)。
1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》于維也納奧地利國(guó)家劇院首演。由于此劇題材敏感，上演期間國(guó)內(nèi)的貴族大為憤慨，皇帝個(gè)人雖然很欣賞這部作品，但迫于壓力，曾多次要求莫扎特刪改內(nèi)容。德語(yǔ)版本于1790年在柏林上演。
《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是中國(guó)樂(lè)迷最為熟悉的一部，創(chuàng)作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。
《費(fèi)加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系，宛如角力般、層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白，至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度，帶出男女之間你來(lái)我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)唱情歌、誰(shuí)看誰(shuí)卻不是誰(shuí)的有趣故事。隨著近代舞臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。
莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的劇中人物
阿爾馬維瓦 伯爵 男中音
羅西娜 伯爵夫人 女高音
費(fèi)加羅阿爾馬維瓦之仆人、理發(fā)師 男中音
蘇珊娜費(fèi)加羅之情人 女高音
巴爾托洛 醫(yī)生 男低音
巴西利奧 音樂(lè)教師男高音
凱魯比諾 伯爵的書童 女中音
馬采里娜女管家 女高音
安東尼奧園丁 男低音
巴巴麗娜安東尼奧的女兒 女高音
古茲曼 法官 男低音
唐庫(kù)爾齊奧 審判官男高音
其他人物：農(nóng)民、獵戶以及傭人等
莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)內(nèi)容
劇本原作者博馬舍曾把這部作品稱作《狂歡的一日》，因?yàn)檎麄€(gè)劇情都是在一天之內(nèi)發(fā)生的，莫扎特似乎以此為切入點(diǎn)，用一首速度飛快的序曲向聽眾預(yù)示劇情發(fā)展變化的急劇性。序曲雖然并沒(méi)有從歌劇的音樂(lè)主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時(shí)，小提琴先奏出的第一主題疾走如飛，然后轉(zhuǎn)由木管樂(lè)器詠唱，接下來(lái)是全樂(lè)隊(duì)剛勁有力的加入，整體速度如車輪飛轉(zhuǎn);第二主題帶有明顯的抒情性、優(yōu)美如歌，最后全曲在輕快的氣氛中結(jié)束。序曲由突然開始至迅速結(jié)束，僅有短短四分鐘左右時(shí)間，雖然僅有兩個(gè)主題但卻以緊湊的節(jié)奏貫串，活潑、喜悅的氣氛就在這種看不見(jiàn)、來(lái)不及進(jìn)一步了解的狀況下被營(yíng)造出來(lái)，成功的為此后的劇情做好了情緒上的鋪墊。
費(fèi)加羅這一角色是全劇的亮點(diǎn)，莫扎特以傳統(tǒng)的喜歌劇手法為其譜曲，在急口令式的歌唱同時(shí)又賦予了人物堅(jiān)定機(jī)智的性格，他在第一幕第八場(chǎng)中送凱魯比諾去當(dāng)兵時(shí)所唱的詠嘆調(diào)“從軍歌”最有名，因其曲調(diào)輕松活潑，耳熟能記，所以廣為傳唱。羅西娜這個(gè)角色不同于其在《塞維利亞的理發(fā)師》中是花腔女高音，此處她屬于抒情女高音，優(yōu)雅而矜持，因?yàn)檫@個(gè)人物的矛盾復(fù)雜的心理，所以較難把握，如在第二幕中的搖唱曲。與她相對(duì)的是蘇珊娜，其相當(dāng)于歌劇中丫鬟的角色，因此莫扎特給出的唱段比較活潑質(zhì)樸，其中還用了大量的宣敘調(diào)。此劇中另一個(gè)女高音是童仆凱魯比諾，她的詠嘆調(diào)比較天真可愛(ài)。莫扎特用輕快跳躍的旋律、簡(jiǎn)潔明快的樂(lè)句生動(dòng)地描繪了一個(gè)情竇初開的少年那不安定的心態(tài)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中有著多處重唱，對(duì)于劇情的展開及人物性格的刻畫都啟著重要的作用。在第三幕的第十場(chǎng)，羅西娜與蘇珊娜寫信時(shí)的兩重唱不僅曲調(diào)，歌詞也極為優(yōu)美。做著同一件事的兩個(gè)人所懷著的不同的感情在重唱中的到了充分的體現(xiàn)。另外，在第二幕中有一段很長(zhǎng)的重唱，一重一重的把劇情推向戲劇沖突的高潮。從伯爵懷疑夫人的房間里藏有男人而開始的兩重唱，到門打開后蘇珊娜出現(xiàn)的三重唱，接著園丁加入成為四重唱，最后以七重唱結(jié)束。
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