歌劇費(fèi)加羅的婚禮簡(jiǎn)介
歌劇費(fèi)加羅的婚禮簡(jiǎn)介
《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇,完成于1786年,意大利語(yǔ)腳本由洛倫佐·達(dá)·彭特(Lorenzo da Ponte)根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍(Beaumarchais)的同名喜劇改編而成。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹一下《費(fèi)加羅的婚禮》。
重唱在劇中居重要地位,刻畫(huà)人物心理性格,描繪愛(ài)情細(xì)膩差異,對(duì)推動(dòng)戲劇的發(fā)展以及強(qiáng)化喜劇效果尤其起到重要作用。
《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景
博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國(guó)最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過(guò)渡完成。1789年,資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用,提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)。革命派還有意建立人民劇院。
1791年1月31日,立憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度,答應(yīng)演出自由。年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請(qǐng)開(kāi)業(yè),其中的共和國(guó)劇院以專(zhuān)門(mén)演出支持革命的新劇目而聞名。這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。資產(chǎn)階級(jí)革命使演員終于獲得了公民權(quán),徹底結(jié)束了過(guò)去受歧視被欺侮的悲慘處境;成立了保護(hù)劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會(huì)。博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》是他在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱(chēng)為"費(fèi)加羅三部曲"中的第二部,于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演,其時(shí)法國(guó)正處于大革命的前夕,這部喜劇對(duì)揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個(gè)歐洲都獲得好評(píng),但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人,由于他多次出面爭(zhēng)取,最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時(shí)間譜曲,他在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想,那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對(duì)照即為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂(lè)描寫(xiě)的基礎(chǔ)。
1786年,《費(fèi)加羅的婚禮》于維也納奧地利國(guó)家劇院首演。由于此劇題材敏感,上演期間國(guó)內(nèi)的貴族大為憤慨,皇帝個(gè)人雖然很欣賞這部作品,但迫于壓力,曾多次要求莫扎特刪改內(nèi)容。德語(yǔ)版本于1790年在柏林上演。
《費(fèi)加羅的婚禮》相關(guān)趣事
創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》伊始,嫉妒莫扎特的宮廷御用樂(lè)師向奧地利皇帝舉報(bào),說(shuō)莫扎特正在寫(xiě)作一部關(guān)于費(fèi)加羅的歌劇。當(dāng)時(shí),這個(gè)題材是被皇帝列入禁止之列的。莫扎特手舞足蹈地向皇帝陛下介紹這部偉大作品的構(gòu)思。他說(shuō),陛下,這是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事,是個(gè)十分有趣的愛(ài)情故事。奧地利皇帝在看《費(fèi)加羅的婚禮》彩排之間,打了一個(gè)哈欠,之后滿有精神地看完了這部長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的歌劇。樂(lè)池指揮臺(tái)上的莫扎特當(dāng)然沒(méi)有注意到皇帝打哈欠這個(gè)細(xì)節(jié)。他全神貫注在歌劇中,大汗淋漓,直至演出結(jié)束,筋疲力盡。
安東尼奧尼事后告訴莫扎特,如果皇帝陛下在四小時(shí)內(nèi)打上三個(gè)哈欠,你的歌劇就完了,不會(huì)再有演出的機(jī)會(huì)了。
《費(fèi)加羅的婚禮[2] 》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部,是莫扎特歌劇中的顛峰之作,也是中國(guó)樂(lè)迷最為熟悉的一部,創(chuàng)作于1786年的這部歌劇,是欣賞莫扎特歌劇的入門(mén)之作。
《費(fèi)加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一,有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系,宛如角力般、層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白,至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度,帶出男女之間你來(lái)我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)唱情歌、誰(shuí)看誰(shuí)卻不是誰(shuí)的有趣故事。隨著近代舞臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步,每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。
《費(fèi)加羅的婚禮》音樂(lè)內(nèi)容
劇本原作者博馬舍曾把這部作品稱(chēng)作《狂歡的一日》,因?yàn)檎麄€(gè)劇情都是在一天之內(nèi)發(fā)生的,莫扎特似乎以此為切入點(diǎn),用一首速度飛快的序曲向聽(tīng)眾預(yù)示劇情發(fā)展變化的急劇性。序曲雖然并沒(méi)有從歌劇的音樂(lè)主題直接取材,但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系,是用奏鳴曲形式寫(xiě)成的。開(kāi)始時(shí),小提琴先奏出的第一主題疾走如飛,然后轉(zhuǎn)由木管樂(lè)器詠唱,接下來(lái)是全樂(lè)隊(duì)剛勁有力的加入,整體速度如車(chē)輪飛轉(zhuǎn);第二主題帶有明顯的抒情性、優(yōu)美如歌,最后全曲在輕快的氣氛中結(jié)束。序曲由突然開(kāi)始至迅速結(jié)束,僅有短短四分鐘左右時(shí)間,雖然僅有兩個(gè)主題但卻以緊湊的節(jié)奏貫串,活潑、喜悅的氣氛就在這種看不見(jiàn)、來(lái)不及進(jìn)一步了解的狀況下被營(yíng)造出來(lái),成功的為此后的劇情做好了情緒上的鋪墊。
費(fèi)加羅這一角色是全劇的亮點(diǎn),莫扎特以傳統(tǒng)的喜歌劇手法為其譜曲,在急口令式的歌唱同時(shí)又賦予了人物堅(jiān)定機(jī)智的性格,他在第一幕第八場(chǎng)中送凱魯比諾去當(dāng)兵時(shí)所唱的詠嘆調(diào)“從軍歌”最有名,因其曲調(diào)輕松活潑,耳熟能記,所以廣為傳唱。羅西娜這個(gè)角色不同于其在《塞維利亞的理發(fā)師》中是花腔女高音,此處她屬于抒情女高音,優(yōu)雅而矜持,因?yàn)檫@個(gè)人物的矛盾復(fù)雜的心理,所以較難把握,如在第二幕中的搖唱曲。與她相對(duì)的是蘇珊娜,其相當(dāng)于歌劇中丫鬟的角色,因此莫扎特給出的唱段比較活潑質(zhì)樸,其中還用了大量的宣敘調(diào)。此劇中另一個(gè)女高音是童仆凱魯比諾,她的詠嘆調(diào)比較天真可愛(ài)。莫扎特用輕快跳躍的旋律、簡(jiǎn)潔明快的樂(lè)句生動(dòng)地描繪了一個(gè)情竇初開(kāi)的少年那不安定的心態(tài)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中有著多處重唱,對(duì)于劇情的展開(kāi)及人物性格的刻畫(huà)都啟著重要的作用。在第三幕的第十場(chǎng),羅西娜與蘇珊娜寫(xiě)信時(shí)的兩重唱不僅曲調(diào),歌詞也極為優(yōu)美。做著同一件事的兩個(gè)人所懷著的不同的感情在重唱中的到了充分的體現(xiàn)。另外,在第二幕中有一段很長(zhǎng)的重唱,一重一重的把劇情推向戲劇沖突的高潮。從伯爵懷疑夫人的房間里藏有男人而開(kāi)始的兩重唱,到門(mén)打開(kāi)后蘇珊娜出現(xiàn)的三重唱,接著園丁加入成為四重唱,最后以七重唱結(jié)束。
序曲部分
《費(fèi)加羅的婚禮》序曲采用交響樂(lè)的手法,言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無(wú)節(jié)制的歡樂(lè),以及進(jìn)展神速的節(jié)奏,這段充滿生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂(lè)本身,具有相當(dāng)完整而獨(dú)立的特點(diǎn),因此它可以脫離歌劇而單獨(dú)演奏,成為音樂(lè)會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。
序曲雖然并沒(méi)有從歌劇的音樂(lè)主題直接取材,但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系,是用奏鳴曲形式寫(xiě)成的。開(kāi)始時(shí),小提琴奏出的第一主題疾走如飛,然后轉(zhuǎn)由木管樂(lè)器詠唱,接下來(lái)是全樂(lè)隊(duì)剛勁有力的加入; 第二主題帶有明顯的抒情性,優(yōu)美如歌。最后全曲在輕快的氣氛中結(jié)束。另外,這里還選錄了歌劇中最著名的兩段詠嘆調(diào):費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)和蘇珊娜的詠嘆調(diào)。
《費(fèi)加羅的婚禮》經(jīng)典唱段
《再不要去做情郎》<Non piu andrai>--費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)
這是第一幕快結(jié)束時(shí),費(fèi)加羅規(guī)勸童仆凱魯比諾時(shí)的一段詠嘆調(diào)。凱魯比諾來(lái)找蘇珊娜,求她到伯爵夫人那里為他說(shuō)情,因?yàn)椴舭阉o退了。凱魯比諾很想留下,原因是他很鐘情于伯爵夫人。正在他們談話時(shí),門(mén)外傳來(lái)伯爵的腳步聲,凱魯諾慌忙藏在大椅子后面。伯爵進(jìn)屋,向蘇珊娜求愛(ài),這秘密被凱魯比諾無(wú)意中偷聽(tīng)到了,等伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾時(shí),他惱羞成怒決定讓凱魯比諾馬上離開(kāi)他的家,到軍隊(duì)里去服役。伯爵走后,凱魯比諾很難過(guò),這時(shí),費(fèi)加羅像大哥哥一樣唱了這段選曲規(guī)勸他。
這首樂(lè)曲是C大調(diào),4/4拍,急速的快板,用三段體,分節(jié)歌形式寫(xiě)成。A段前十二小節(jié))基本上是主和弦和屬七和弦的分解和弦上構(gòu)成的曲調(diào),明快有力;B段曲調(diào)變得比較溫柔,它帶有宣敘調(diào)性質(zhì)。這是費(fèi)加羅親切地勸導(dǎo)凱魯比諾不要天天想談情說(shuō)愛(ài),講究修飾,打扮,然后A段曲調(diào)再現(xiàn),C段又帶宣敘調(diào)性質(zhì),然后A段再現(xiàn),最后接尾聲。接下去是雄壯的音樂(lè),到這時(shí),凱魯比諾終于被費(fèi)加羅說(shuō)服,愉快地到軍隊(duì)去了。
《再不要去做情郎》這段選曲,在音樂(lè)創(chuàng)作上和對(duì)人物的心理刻畫(huà)上都十分成功,它已成為男中音歌唱家們最喜愛(ài)演唱的歌劇選曲之一。
《你們可知道什么是愛(ài)情》-- 男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)
這部歌劇中最膾炙人口的女高音詠嘆調(diào)的演唱者不是主角蘇珊娜而是由女高音扮演的年輕男仆凱魯比諾。這種角兒在18世紀(jì)30年代還由閹人歌手擔(dān)任著。此時(shí)的維也納已向前邁了一步,由女聲取而代之。
這是凱魯比諾被叫到伯爵夫人房間里去,女仆蘇珊娜讓他把寫(xiě)好的一首歌當(dāng)面唱給夫人聽(tīng)時(shí)唱的。在劇中,童仆凱魯比諾由女中音扮演。
在演出時(shí),這一段選曲是用吉他伴奏的,它的情調(diào)好似一首小夜曲,但是內(nèi)容更豐富,感情更復(fù)雜。它把凱魯比諾這個(gè)情竇初開(kāi),天真的小青年幻想得到伯爵夫人的愛(ài)情,而又有些害怕表白的心理,表現(xiàn)得十分生動(dòng)細(xì)膩。
這段選曲是2/4拍行板,用復(fù)三部曲式寫(xiě)成。開(kāi)始是B大調(diào),前面的八小節(jié)前奏,是選用唱段第一,三句的旋律,情意甜蜜,描寫(xiě)蘇珊娜在一旁撥動(dòng)吉他琴弦為之伴奏。
當(dāng)凱魯比諾唱到第二句時(shí),由于曲調(diào)里出現(xiàn)了#4這個(gè)音,給下一段離調(diào)作了準(zhǔn)備。B段轉(zhuǎn)F大調(diào),十四小節(jié)之后,又轉(zhuǎn)成了降了A大調(diào),十小節(jié)之后,又回到F大調(diào)。它的后半部用了一系列斷斷續(xù)續(xù),急促而又不穩(wěn)定的音型,表現(xiàn)凱魯比諾為尋求愛(ài)情而心緒不寧。
歌曲又回到降B大調(diào),A段主題再現(xiàn)。最后一句重復(fù)了一次,但第三句結(jié)尾在音符上稍有變化,歌詞也多了一句:“甜蜜的愛(ài)情在我胸懷”。
此曲是女中音最喜愛(ài)演唱的歌劇選曲之一。
《何處尋覓那美妙的好時(shí)光》--
羅西娜的詠嘆調(diào)
《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》--羅西娜與蘇珊娜的二重唱
曲目介紹
?、?Sinfonia
Atto I
2. Duettino “Se a caso Madama”
⒊ Cavatina “Se vuol ballare”
?、?Aria “La vendetta,oh,la vendetta”
⒌ Aria “Non so piu cosa son”
?、?Coro “Giovani liete”
⒎ Aria “Non piu andrai”
Atto Ⅱ
?、?Cavatina “Porgi,amor”
⒐ Arietta “Voi che sapete”
?、?Aria “Venite,inginocchiatevi…”
?、?Finale “Voi signor,che guisto siete”
Atto Ⅲ
⒓ Duettino “Crudel! Perche finora farmi languir cosi”
?、?Recitativo ed Aria “Hai gia vinta la causa!” / “Vedro mentre io sospiro”
?、?Recitativo ed Aria “E Susanna non vien” / “Dove sono”
?、?Recitativo “E decisa la lite”
⒗ Sestetto “Riconosci in questo amplesso”
?、?Duettino [“Sull’aria…”] – “Che soave zaffiretto”
Atto Ⅳ
18. Cavatina “L’ho perduta”
?、?Aria “Aprite un po’quegli occhi”
⒛ Recitativo “Giunse alfin il momento”
21. Aria “Deh vieni,non tardar”
22. Finale “Gente,gente”