記譜法是指用符號、文字、數(shù)字或圖表將音樂記錄下來的方法，它所產(chǎn)生的記錄即稱為樂譜。下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)碛涀V法的相關(guān)樂理知識，歡迎閱讀!

　　記譜法的樂理知識(一)

　　一首曲子一般都包含高低、長短、強(qiáng)弱等要素。用符號、文字、數(shù)字或圖表將音樂記錄下來的方法，它所產(chǎn)生的記錄即稱為樂譜。

　　古今中外使用過和正在使用中的記譜法是有很多的。就中國來說，古今使用過的記譜法就有多種。據(jù)說早在戰(zhàn)國時代，衛(wèi)靈公手下的音樂師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，中國隋唐時期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜(古琴用)，宋代又產(chǎn)生了俗字譜。工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過近、現(xiàn)代在中國使用比較普遍的是簡譜和五線譜，尤其以使用簡譜的人最多。從世界范圍來看，使用最普遍的是五線譜。在歷史發(fā)展過程中，由于樂曲的不同內(nèi)容和需要而產(chǎn)生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現(xiàn)在普遍應(yīng)用的五線譜、簡譜和在中國民間應(yīng)用的工尺譜等便是。

　　各種記譜法雖然在其發(fā)展中不斷地趨向完善，到21世紀(jì)世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如音高、力度、速度上的細(xì)微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。正確的記譜對創(chuàng)作和表演都是十分重要的，每個學(xué)音樂的人應(yīng)該很好地掌握記譜法，特別是對學(xué)作曲的人來說，具有更為重要的意義。

　　古希臘音樂就是以兩組不同的文字符號分別用于聲樂及器樂的記譜。中世紀(jì)的格列高利圣詠、拜占庭圣詠及早期的復(fù)調(diào)音樂也使用文字譜?，F(xiàn)在世界上仍可見到的文字譜，主要是19世紀(jì)初出現(xiàn)的數(shù)字簡譜和字母。

　　記譜法的樂理知識(二)

　　簡譜

　　東方各國包括印度、日本及中國也一直使用不同的文字譜。中國特有的是宮商譜、律呂譜、工尺譜及鑼鼓譜，后兩種至今仍在民間通用。

　　文字譜

　　用文字、數(shù)字等表示每個音的音高。用其他輔助手段來表示節(jié)奏的記譜法，古代即已出現(xiàn)。如古希臘音樂是以兩組不同的文字符號分別用于聲樂及器樂的記譜。仍可見到的文字譜是19世紀(jì)初出現(xiàn)的數(shù)字簡譜和字母簡譜。亞洲各國包括印度、日本及中國使用不同的文字譜。中國特有的是宮商譜、律呂譜、工尺譜及鑼鼓譜。

　　琴譜

　　古琴譜最早是用文字來記錄的，是文字譜。文字譜是用文字記述古琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我國現(xiàn)存唯一的文字譜是《碣石調(diào)·幽蘭》。唐代琴家曹柔減化，發(fā)展成為減字譜。減字譜一般為四部分，上方記錄左手指法，下方紀(jì)錄右手指法，左上為左手按弦用指，右上為所按徽位，下方外部為右手指法，內(nèi)部為所彈、按弦。除此之外，減字譜還有注釋，一般用來標(biāo)示音的細(xì)微變化。燕樂半字譜所用的符號大多形似半個漢字，多用于記錄燕樂!故得名! 弦索譜是一種指位譜，原理與今吉他指位譜相似。至今已失傳!管色譜是一種音位譜，最初可能是管樂器指法符號的演變。俗字譜即工尺譜的前身。律呂字譜使用十二律呂名記錄曲調(diào)中各聲音高的一種記譜法。中國曾用此記錄雅樂。目前仍廣泛用與日本和韓國。

　　音位譜

　　根據(jù)固定的線條，以不同的位置來記錄音位的高低，始見于古希臘。

　　當(dāng)時在歌詞上方用符號來表示音調(diào)的起伏和重音，并不表示音高，后來也用于格列高利圣詠等。這種方法到7世紀(jì)時發(fā)展為用一根線表示F音的固定音高，而用高、低于該線的符號表示不同音高的

　　奏法譜

　　用文字、數(shù)字或其他記號表示樂器演奏方法，不表示具體發(fā)出的音高。16世紀(jì)前后歐洲的古彈撥樂器如琉特、西滕、比韋拉的演奏者常用這種記譜法，具體記譜法因樂器的構(gòu)造及演奏方法的不同而異。五線譜通用以后，少數(shù)樂器仍在五線譜上方另附加奏法譜以便于演奏，如吉他、班卓等。第二次世界大戰(zhàn)前，按紐式手風(fēng)琴，還曾使用十線譜的奏法譜。

　　圖像譜

　　利用圖像、記號以及文字記譜的方法。比較原始的有動機(jī)譜，它不表示具體的一個一個音，而是表示構(gòu)成音樂的基本旋律型或動機(jī)，例如中世紀(jì)的亞美尼亞圣詠、猶太教的圣詠等。20世紀(jì)中葉以來，西方一些現(xiàn)代派作曲家不滿足于通用的五線譜，往往自行發(fā)明或創(chuàng)造一些新的記譜法，有的是在五線譜基礎(chǔ)上加上奏法譜或新標(biāo)記，再用文字說明;有的利用圖像來記譜，如具體音樂、偶然音樂及電子音樂，均使用圖像譜。

　　方格譜

　　是太簇律由低到高列出十二律，在音圖最右邊一行注律呂字樣，每格代表一個半音，自左而右每格代表一個相對等長時值單位。雅樂譜是明代記載祭祀孔子所用的音樂的曲譜形式.曲線譜是用曲折的線條來記寫曲調(diào)進(jìn)行的樂譜。央移譜是藏傳佛教使用的曲譜，是在七條平行線上劃出各種曲線組成的一種曲譜。查巴譜是一種在方格中劃曲線的曲譜。鑼鼓經(jīng)是一種打擊樂的曲譜。又叫“鑼經(jīng)”、“鑼鼓譜”和“法器譜”等。

　　紐姆記譜法

　　后來又演變發(fā)展為有量記譜法，到17世紀(jì)逐步定型為五線譜，成為國際上通用的記譜法。中國元代的余載在《九德之歌音圖一》中所用的方格譜也屬于這一類。

　　記譜法的樂理知識(三)

　　記譜法因國家、民族、時代的不同而有很大的差異。樂譜中所記錄的音樂各種要素，包括音的絕對或相對高度，音的持續(xù)長度，音的強(qiáng)弱，音的裝飾法 ，樂器的演奏方法及表情記號等。

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