轉(zhuǎn)位和弦與離調(diào)和弦的介紹
相信學(xué)過樂理的人都知道轉(zhuǎn)位和弦與離調(diào)和弦，不知道大家對這兩個概念的知識掌握有多少呢?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)磙D(zhuǎn)位和弦與離調(diào)和弦的相關(guān)知識，歡迎閱讀!
轉(zhuǎn)位和弦與離調(diào)和弦的介紹
接下來要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關(guān)于變化和弦在經(jīng)典和聲學(xué)里有復(fù)雜的一套理論，這些理論是有實際意義的，但是對于那些沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過和聲學(xué)的人來說，如果一開始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會在以后寫明。
主四六和弦(K46和弦)這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點是，雖然算是主和弦，但因為它以SOL為根音，所以一點也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根本就沒有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時我們可以充分利用這一點，如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C(這可是很常用的結(jié)尾哦)我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G(主四六和弦)傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。
大二級和弦這實際上是一個離調(diào)和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的二級和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦(五級和弦)，也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級和弦時我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級和弦是增強(qiáng)了小二級和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA(首調(diào))則不能這樣代替，因為這會構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。
鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲(如《今宵多珍重》)都會在屬和弦前使用大二級和弦，大家可以去仔細(xì)地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富些。
大六級和弦這也是一個離調(diào)和弦。而且這是一個很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動聽的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦(和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴(kuò)展成七和弦)，它強(qiáng)烈傾向于二級Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A(A7)-Dm的進(jìn)行。這可是一個非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn)行，還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個或多個音，你就可以使用這個進(jìn)行。它是用來強(qiáng)調(diào)和聲在音樂中作用的最好例子?？匆幌拢? - 4 | 2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢?Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎?那將會是一種新鮮的感覺。
這種和弦手法在流行音樂中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲《愛的箴言》就使用了該和弦，某著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂每隙梢允鼓闩渲玫母枨拖壹鞍樽啾仍瓉碡S富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時使用該和弦，因為它會與和弦的#1音沖突。
在美國民謠搖滾中，大二級、大三級和大六級和弦經(jīng)常被搭配使用，如菲爾·奧克斯 (Phil Ochs)、鮑勃·吉布森 (Bob Gibson)、湯姆·帕克斯頓 (Tom Paxton) 等人的歌曲中，就經(jīng)常使用這三類和弦。湯姆的代表作之一，諷刺歌曲《我要改名叫克萊斯勒》 (I Am Changing My Name to Chrysler) 中，使用的所有二級、三級和六級和弦就全部為大三和弦(在這首G大調(diào)歌曲里，分別為A、B和E)，以得到一種活潑、幽默的效果。
轉(zhuǎn)位和弦的簡介
以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記[1]。和弦轉(zhuǎn)位譜例
三和弦的轉(zhuǎn)位
三和弦除了根音以外，還有兩個音(三音和五音)因此它可以有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時與根音(最高音)的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。
當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上。 三和弦的第一轉(zhuǎn)位和第二轉(zhuǎn)位
七和弦的轉(zhuǎn)位
七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉(zhuǎn)位。 “第一轉(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”。“第三轉(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”，標(biāo)記為“2”。 另外為對七和弦與三和弦以示區(qū)別，原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)記。
轉(zhuǎn)位和弦的簡介
一級七和弦
在這里，指的是一級大三小七和弦，即C7和弦，其和弦音為1 3 5 b7 ，我們都知道，七和弦是不協(xié)合和弦，它的和弦色彩緊張，所以，它一般做為經(jīng)過或者連接的作用來出現(xiàn)。最常見的運(yùn)用方式，就接在一級的大三和弦后面，其后緊跟四級屬和弦，即：“C-C7-F”的形式，這種連接非常舒服，因為C和弦傾向于C7，而C7又強(qiáng)烈傾向于F(四度傾向)，并且C7在這里，起到了一個附屬和弦的功能。(就是把F和弦臨時看做主和弦，在它的前面構(gòu)置一個相對于它的屬七和弦)。
六級大三和弦(A 6 #1 3)
我們知道，六弦小三和弦是Am，大三呢，當(dāng)然就是A了，它的和弦音為6 #1 3。用它，可以起到改變歌曲色彩，使小調(diào)歌曲顯得明亮一些。比如說，你有一個想法，寫的是小調(diào)歌曲，開始和過程都比較哀傷，但最后，你表達(dá)“不管怎么樣，依然積極面對生活的態(tài)度”在這時，你就可以，把結(jié)尾常用的六級小三，改為六級大三，給人一種開闊的感覺，一掃小調(diào)歌曲的“消極”色彩
六級大三和弦，還有一個功能，就是可以用它來進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。比如C大調(diào)的六級大三和弦是A和弦，你利用它，就很容易的把旋律轉(zhuǎn)到D大調(diào)，這是因為A和弦正好是D大調(diào)的屬和弦。而屬和弦強(qiáng)烈的傾向到主和弦，你總該知道吧?
例子：齊秦的《大約在冬季》結(jié)尾用六級大三和弦來改變歌曲色彩。
四級小三和弦(Fm 4 b6 1)
我們知道，四級和弦是下屬和弦，屬于正三和弦。在C大調(diào)中，當(dāng)然是F和弦這個大三和弦了，但有時，用F和弦來代替F和弦，能起到意想不到的效果，特別在F和弦后面需要連接C和弦的時候。這是因為一、Fm和弦色彩暗淡，可以極大改觀大調(diào)歌曲的色彩 二 因為有變化音，所以它的和弦性質(zhì)比較緊張，可以更加的推動和弦的內(nèi)在連接性。
但需要注意的是，當(dāng)F和弦在為“1”音和“4”音伴奏的時候，使用Fm和弦會起到很好的效果，但如果F和弦是在為“6”音伴奏，這時，不要使用Fm和弦，因為Fm和弦的降了半音的三音，會與“6”音形成激烈的小二度沖突!
降七級和弦(bB b7 2 4)
這個和弦在近幾年，用的幾近泛濫。常見的有以下三種使用方法
一： 在A+B+C這樣的三段體格式歌曲中，它一般是用在第三主題的開始部分，以形成和前兩個主題鮮明的對比。比如零點《愛不愛我》間奏過后的副歌。我寫過一首《河流》也是這樣的。
二： 在歌曲進(jìn)間奏的時候，用到bB和弦。也可以起到和上面類似的效果。比如迪克牛仔的《有多少愛可以重來》的間奏
在上面兩例的運(yùn)用中，最好可以把bB和弦，當(dāng)面一個臨時的主和弦，在它的前面，臨時建立它的一個屬(七)和弦。再加上原來的主和弦，這樣就形成了C-F-bB這樣的“附屬功能和弦的連續(xù)傾向連接”(C和弦正好是F和弦的屬和弦，而F和弦，正好又是bB和弦的屬和弦)，使和弦進(jìn)行有一種向前催的力量。
三： 在某些地方代替屬和弦，這時，要注意，僅限于屬和弦是在為2做伴奏的情況下，可以使用。比如滿文軍的《歲月的眼淚》(吉他愛好者三)和零點樂隊的《向快樂出發(fā)》。
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