秦腔的簡(jiǎn)介

　　秦腔《淤泥河》中蓋蘇文“耍牙”的表演技巧

　　《淤泥河》是秦腔傳統(tǒng)折子戲。蓋蘇文，毛凈應(yīng)工，此戲中講究“三耍”，即“耍領(lǐng)子”、“刷眼神”、“耍牙”。尤其獨(dú)特的“耍牙”表演為人物的面孔增添了兇惡的表現(xiàn)力，藝術(shù)效果特強(qiáng)。蓋蘇文頭戴紫金冠，插雙翎，吊狐尾，別鬢毛，掛“紅張”(頜下)，扎紅靠，紅彩褲，登紅色虎頭靴，手提三股叉。

　　李世民連人帶馬被陷淤泥河中，做一連串掙扎欲沖出淤泥河的表演后，蓋蘇文在“雷錘”鼓點(diǎn)中從上馬門(mén)躍到臺(tái)前，左腳站定，右腳抬起，左手抓領(lǐng)子，右手舉叉，口吐上到“八”字牙亮相。接著向右轉(zhuǎn)身(收牙)至上馬門(mén)定頓，引出四角子，至臺(tái)右角，一轉(zhuǎn)身到臺(tái)中，右腳抬起，包腳，左手握叉扎地，右手抓領(lǐng)子，口吐上中雙勾牙亮相。四角子在蓋蘇文走進(jìn)臺(tái)中的同時(shí)圍蓋跑圓場(chǎng)，蓋收勢(shì)收“牙”至臺(tái)右角，，四角子雖至臺(tái)右角一字型站定，蓋端叉踢左腿接催步，跨右腿左轉(zhuǎn)身，擺左腿到臺(tái)左“黃場(chǎng)”，即伸臂大笑三聲四角子接笑，音尾繞臺(tái)口下場(chǎng)，蓋同時(shí)走向臺(tái)右尾跟四角子，跑至下馬門(mén)，扎“左弓箭式”，隨著“擺刀穗’鑼鼓伴奏，左手抓領(lǐng)子，右手抓叉把順掄數(shù)圈，接著繞頭領(lǐng)子沖著觀眾掃一圈，把叉頭對(duì)著臺(tái)右角，左手摟韁，向右歪著身子和頭，合著“倉(cāng)、倉(cāng)、倉(cāng)”三點(diǎn)鑼鼓聲，雙手雙腳交叉跳躍三下(表示高興)，接著“扎右弓”箭式，在鑼鼓節(jié)奏中掄叉吐雙分上下“牙”(一牙斜沖上，一牙斜沖下，牙尖都朝外勾)亮相，頭擺動(dòng)，表示得意。然后合著“倉(cāng)——倉(cāng)”兩聲收錘鑼鼓節(jié)奏，雙手端叉，右手將叉把通到左手，摟韁，站左“丁字步”吐下中上勾“牙”(一牙在中直下，一牙沖上向外勾)亮相。片刻雙眼隨著頭左右擺動(dòng)兩下隨著鑼鼓節(jié)奏，轉(zhuǎn)身超前恨踏三步，由慢變快從下馬門(mén)下場(chǎng)。

　　尸吊

　　亦稱“大上吊”[劉全進(jìn)瓜]，秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢調(diào)桄桄、漢調(diào)二簧、眉戶等劇種均有此特技。演出前，先將一根長(zhǎng)吊桿，平綁于入場(chǎng)口的柱子上，桿的一端在臺(tái)口，另一端藏于臺(tái)內(nèi)側(cè)。劇中人上吊時(shí)，站椅上，將白綾吊圈綁于桿頭，然后將吊圈套在脖子，蹬倒椅子。這時(shí)臺(tái)內(nèi)即將吊桿一端壓下，右移，使桿頭上翹并伸出臺(tái)口，使上吊者高高吊于臺(tái)前。演員在化妝時(shí)，腰里扎一橢圓形鐵裹肚，上端有兩個(gè)鐵鉤，由胸部直通脖頸。上吊時(shí)，往脖子上套的吊圈一定要套在鐵鉤上，然后將一水袖繞脖搭肩，以作掩飾，另一水袖下垂，呈現(xiàn)出活人被吊死的景象。至今已不用此技。

　　秦腔的唱腔

　　咸陽(yáng)秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個(gè)部分均由“苦音”和“歡音”(又稱花音)兩種聲腔體系組成。苦音腔是秦腔區(qū)別于其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時(shí)激越、悲壯、深沉、高亢，表現(xiàn)出悲憤、痛恨、懷念、凄涼的感情。歡音腔則歡快、明朗、剛健，擅長(zhǎng)表現(xiàn)喜悅、愉快的感情。秦腔板式分為一板三眼、一板一眼、有板無(wú)眼和無(wú)板無(wú)眼四種。板腔稱謂有慢板、攔頭板、一錘安板、陰司板、二六板、拉錘二六板、帶板、尖板、滾板、二導(dǎo)板、雙錘板等。總歸稱是六大板頭、慢板、帶板、墊板、二導(dǎo)板和滾板。秦腔曲牌分為弦索類、擊樂(lè)類、嗩吶類、笙管類、海笛類、套曲類共6種。早期樂(lè)隊(duì)分文、武兩部6人。

　　秦腔的自樂(lè)班

　　自樂(lè)班就是通常意義上的票友下海，幾個(gè)人，不需舞臺(tái)燈光，伴著鏗鏘鑼鼓幾件簡(jiǎn)單的樂(lè)器便可演繹人間悲歡，在西安沿著城墻根走一圈，隨處可見(jiàn)。作為一種在關(guān)中農(nóng)村很常見(jiàn)的民間娛樂(lè)組織，自樂(lè)班主要是唱秦腔戲。在城墻根下聽(tīng)自樂(lè)班，天作幕布地為臺(tái)，無(wú)拘無(wú)束。唱戲的投入，聽(tīng)?wèi)虻囊餐度?。唱者多為關(guān)中漢子，方面闊口，狀極威武。提袍抖袖，大吼大唱，一條嗓音破空飛去，撞在城墻上，踅回來(lái)，聲猶震耳。

　　秦腔自樂(lè)班，演員即觀眾，觀眾即演員。從周秦漢唐一路走來(lái)的西安人，他們迷戀秦腔，并不全因它土生土長(zhǎng)古音古意，而是秦腔石破天驚的撕扯吼叫最能表達(dá)他們靈魂的渴望震顫。這個(gè)城市，地下埋有皇陵，地上建有寺廟，陰氣重于陽(yáng)氣，人們用秦腔驚天地泣鬼神的陽(yáng)剛之氣，來(lái)平衡幾千年郁積的陰氣，據(jù)說(shuō)能達(dá)到陰陽(yáng)平衡、剛?cè)岵?jì)。

　　秦腔是三秦大地不可或缺的精神食糧，當(dāng)?shù)厝藗€(gè)個(gè)都會(huì)唱幾句，村村都有"自樂(lè)班"，逢年過(guò)節(jié)，便是村民過(guò)戲癮的最好時(shí)光。

　　在秦人眼中，秦腔是大戲，板胡響處，鑼鼓起時(shí)，高亢的唱腔響遏行云，那種氣勢(shì)豪情，與軟語(yǔ)呢喃的劇種絕對(duì)是兩重天。

　　秦腔的常見(jiàn)劇目

　　秦腔所演的劇目有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統(tǒng)劇目豐富，已抄存的共2748本。

　　備受觀眾喜愛(ài)的曲目有《春秋筆》、《八義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟骨床》、《鴛鴦被》、《射九陽(yáng)》、《哭長(zhǎng)城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮》、《法門(mén)寺》、《鐵公雞》等。新中國(guó)建立后還創(chuàng)作了《黃花崗》、《漢宮案》、《屈原》等膾炙人口的佳作。

　　膾炙人口的曲目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五貫》、《火焰駒》、《大登殿》等。