古風(fēng)和中國風(fēng)歌曲的區(qū)別
古風(fēng)和中國風(fēng)歌曲的區(qū)別
很多不了解的人常常分不清古風(fēng)歌曲和中國風(fēng)歌曲，今天學(xué)習(xí)啦小編就來為大家講講古風(fēng)歌曲和中國風(fēng)歌曲的區(qū)別。
古風(fēng)歌曲的特點(diǎn)
古風(fēng)歌曲的特點(diǎn)就是日漸流行的念白和文案，這點(diǎn)是中國風(fēng)歌曲所沒有的。同時古風(fēng)歌曲的歌詞更注重措辭韻腳，較之中國風(fēng)更加難懂。古風(fēng)歌曲，不少歌詞化用古人的詩詞，最具典型的就是墨村的Finale。目前的古風(fēng)圈，多數(shù)用別人的曲子伴奏來填詞，導(dǎo)致一個調(diào)子有了無數(shù)個版本。而即使是重新寫曲子，也會有相似之處。由于很多古風(fēng)歌曲是由曲子改過來的，所以出現(xiàn)了所謂的古風(fēng)翻唱。
中國風(fēng)歌曲的特點(diǎn)
中國風(fēng)就是三古三新(古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念)結(jié)合的中國獨(dú)特樂種。歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。在歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道，唱法多樣。曲風(fēng)偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感。
中國風(fēng)分純粹中國風(fēng)和近中國風(fēng)兩種，純粹中國風(fēng)是滿足以上六大條件的歌曲;近中國風(fēng)是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風(fēng)的歌曲。中國風(fēng)讓歌曲創(chuàng)作的范圍一下子拓展開來，作為音樂創(chuàng)作者，可以不只停留在現(xiàn)代人的情感基礎(chǔ)上，而是積極努力的去學(xué)習(xí)歷史，學(xué)習(xí)中國文化，把我們的國粹一一挖掘出來，表現(xiàn)在大眾傳播的歌曲上，是一個很有意義的方向。
所謂古風(fēng)，一是指古代的風(fēng)俗習(xí)慣，多指質(zhì)樸的生活作風(fēng)，如古風(fēng)猶存;二是指一種文學(xué)載體，不是古體詩。古風(fēng)只有三類：歌、行、吟，例如：《長歌行》、《短歌行》、《白雪歌送武判官歸京》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等?！对娊?jīng)》中有十五國風(fēng)，后人引申把詩歌也稱為“風(fēng)”。唐代以后詩人們作古體詩，與格律詩相對，往往稱之為“古風(fēng)”或在題目上標(biāo)明“古風(fēng)”。同時古風(fēng)亦可作為一種風(fēng)格，就歌詞而言，最大的特點(diǎn)就是詞多用一些詩詞，或者仿古的風(fēng)格。
而中國風(fēng)，即中國風(fēng)格。它是以中國元素為表現(xiàn)形式，建立在中國文化和東方文化的基礎(chǔ)上，并適應(yīng)全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展趨勢的有著自身獨(dú)特魅力和性格的藝術(shù)形式。就歌詞而言，即運(yùn)用各種含有中國元素意象的語言符號進(jìn)行的創(chuàng)作，題材上多運(yùn)用了中國的古詩或者傳說故事。
由此，可以對兩者的作詞區(qū)別進(jìn)行一個簡單的概括：古風(fēng)詞即是多運(yùn)用詩詞進(jìn)行歌詞創(chuàng)作，而中國風(fēng)詞則是多運(yùn)用中國元素進(jìn)行的歌詞創(chuàng)作。
每一首古風(fēng)詞都有一個屬于它自己的記憶，由此觀之，古風(fēng)作詞更像是一種文學(xué)創(chuàng)作，我認(rèn)為最具代表性的就是Finale《傾盡天下》，相信很多人都有同感，《傾盡天下》已經(jīng)不能簡單理解為歌詞了。
中國風(fēng)詞的表達(dá)方式較為趨近于現(xiàn)代語言的表達(dá)方式，不太注重對仗等方面，寫作方式頗為自由;而古風(fēng)詞較于古代來說也已經(jīng)沒有嚴(yán)格如律詩絕句的格式要求，但還是講究一些基本的對仗，若簡單斷句，可以很容易看出基本格式是一對一、二對二、三對三等。舉個例子，古風(fēng)《傾盡天下》的一句：
刀戟聲共絲竹沙啞，誰帶你看城外廝殺
斷句后是：
刀戟聲/共/絲竹/沙啞，誰帶你/看/城外/廝殺;
兩句同為3/1/2/2的斷句節(jié)點(diǎn)，再看中國風(fēng)《青花瓷》的一句：
色白花青的錦鯉躍然于碗底，臨摹宋體落款時卻惦記著你
斷句后則是：
色白花青/的/錦鯉/躍然于/碗底，臨摹宋體/落款時/卻/惦記著/你。
兩句的斷句節(jié)點(diǎn)分別是4/1/2/3/2，4/3/1/2/1。雖說長度一樣，但節(jié)點(diǎn)不同。
古風(fēng)歌曲和中國風(fēng)歌曲的區(qū)別
1.中國風(fēng)R&B是很常見的，而在古風(fēng)里可以說是幾乎沒有。
2.古風(fēng)歌曲翻唱很多，一個曲子無數(shù)版本。而中國風(fēng)這點(diǎn)少見。
3.中國風(fēng)的產(chǎn)生無疑是比古風(fēng)早的，八十年代就已出現(xiàn)中國風(fēng)歌曲了，而那時還沒有古風(fēng)歌曲這個概念。
4.曲調(diào)，這是二者最大的區(qū)別。但曲調(diào)究竟有何不同，很難從言語上說清。這點(diǎn)可以聽聽許嵩周杰倫等人的中國風(fēng)，他倆在曲調(diào)上都是原創(chuàng)。然后再聽聽古風(fēng)歌曲的編曲者，像千草仙，完美仙劍，徒有琴等。相對來說，中國風(fēng)的調(diào)子比古風(fēng)的快些。
5.歌詞，這點(diǎn)也是很大的區(qū)分。顯而易見，中國風(fēng)的歌詞較之古風(fēng)歌曲更加白話。古風(fēng)歌詞很多化用古人詩詞，也更注重措辭韻腳。
6.念白和文案，這是古風(fēng)歌曲日漸流行的特點(diǎn)，這點(diǎn)中國風(fēng)并沒有。
7.古風(fēng)歌曲大多有故事背景，和中國風(fēng)相比極具故事性。雖然中國風(fēng)有些也有故事背景，但是較少。
8.范圍上的區(qū)別。“中國風(fēng)，字面上解釋：中國樂風(fēng)。她是新時代的中國音樂。”但是眾所周知古風(fēng)有不少用的是外國音樂，像青蓮雪，寒衣調(diào)等。
9.中國風(fēng)涉足娛樂圈，而古風(fēng)歌曲只在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)展。早在周杰倫之前，娛樂圈就已出現(xiàn)了具有中國風(fēng)感覺的歌曲，而古風(fēng)始終只在自己的圈子里發(fā)展。
其實(shí)中國風(fēng)和古風(fēng)發(fā)展到今天，樂器和調(diào)式已不再是區(qū)分，二者都采用中國傳統(tǒng)民族樂器，而五音也不再是局限。五音里所沒有的4(fa)和7(xi)已在很多歌曲里出現(xiàn)，這點(diǎn)可以參見吧里的那個樂譜帖子。其實(shí)這個問題若非得用言語說個所以然來，實(shí)是有些勉強(qiáng)，究竟如何區(qū)分，我相信若把二者都多聽聽，也就清楚了。
最后我想說的是不管古風(fēng)或中國風(fēng)，都是很值得聽的。而每一個歌手無論是否合你的意，都應(yīng)該被尊重，希望任何人都可以安靜的聆聽。