二胡初學者輕松入門技巧(詳細)

據(jù)了解，二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。以下是小編整理的二胡初學者輕松入門技巧，希望可以提供給大家進行參考和借鑒。

二胡初學者輕松入門技巧

1、音樂問題。很多初學者在練習最初容易為了滿足速度而忽略來音準。然而音準才是更為關(guān)鍵的部分，不要本末倒置，要先放慢速度練習音準，再逐漸恢復到正常速度。

2、指序問題。練習二胡時要嚴格按照練習曲和樂曲上的指法來練習，按照正確的指序，基本功是一切的關(guān)鍵，一旦錯誤的指序養(yǎng)成習慣，很難糾正。

3、運功的平穩(wěn)。依然是多練慢弓。切忌急功近利，一切基本功的練習都是為了更好的提升技藝，上來就練快攻，結(jié)果是慢弓發(fā)虛，快弓拖泥帶水，影響演奏效果。慢弓是基礎，要注意手腕的動作，運功的姿態(tài)，體會手腕，小臂和肩部之間的協(xié)調(diào)和運弓時的感覺。剛學習二胡的同學不要盲目模仿演奏家的運弓姿勢，首先要做的是把基本功練好。

4、練快弓，要由慢到快。要注意顆粒性，音頭要干凈飽滿。很多學員會出現(xiàn)的問題，是一味地求快，拖泥帶水，求量而不求質(zhì)，這是錯誤的。

5、多拉練習曲。初學階段主要是學“技”，而不是學“藝”。拉練習曲可以幫助初學者更快地提高“技”。有些同學會耐不住寂寞，總想拉點新曲子自我欣賞一下。建議初學者可以少量拉一些旋律簡單，指法和弓法簡單的樂曲。這個階段樂感的培養(yǎng)主要靠聽，多聽名家的演奏。

6、分項練習，分解難點。比如在練揉弦的時候，不要參雜換把。要一項一項分開練習，每項都過關(guān)了再綜合到一起練習。

二胡的指法技術(shù)運用和練習

1.二胡的按弦

按弦時手型應是半握拳放松狀態(tài)，拇指放松自然伸展，其余四指適當彎曲。當一個手指按弦時，其余手指不要僵直或過分彎曲，以松馳狀態(tài)準備交替按弦。按弦時各手指均用指端較豐滿處觸弦。按弦的手指應有一定的力度，但不可發(fā)僵發(fā)死，起落要富有彈性。初學者們在剛一開始練習時，大拇指很容易過分上翹或往里勾琴桿，要隨時糾正。另外應當用眼睛衡量虎口與千斤之間的距離，用耳朵辨別按音是否準確。

2.二胡的顫音

顫音也稱打弦。樂譜中通常用(a)這個符號來表示。一般情況下，它的演奏方法是當一只手指按弦時，相鄰的手指緊隨其后，在琴弦上做快速起落，形成一連串交替出現(xiàn)且均勻并富有彈性的音響效果，顫音多為二度顫音，但有時因為特殊風格的需要，也使用三度顫音，如蒙古族風格的音樂作品等。演奏顫音時，手指要主動敏捷，發(fā)音清晰流暢。

3.二胡的揉弦

按弦手指在某一音位上做有規(guī)律的滾動，或施以一張一馳的壓力，使之產(chǎn)生均勻的音波變化，這種技法就是揉弦。它是二胡技法中最為主要的表現(xiàn)手法。揉弦的種類大致可分為三種：①滾揉、②壓揉、③滑揉。

滾揉的效果是通過手指在琴弦上做均勻的伸屈滾動，圍繞著本音發(fā)出的均勻音波。這種揉弦聽起來柔和、平穩(wěn)，富于歌唱性，是揉弦中最常用的方法。練習時，用手腕帶動手掌并在小臂的輕微輔助下，手指在弦上做有規(guī)律、有彈性的滾動。由于二胡不象西方的拉弦樂器如小提琴等，有指板作為手指的最終支撐點，因此在手指滾動時，琴弦的上下張力很明顯，手指也就產(chǎn)生了自然的壓弦成分，所以，滾揉實際上應稱為滾壓揉。

壓揉是通過手指上下的張馳動作，利用握力使琴弦一緊一松，從而發(fā)出結(jié)實、有力并伴有緊張感的揉弦技巧。練習時，小臂，腕部，手掌都有一的緊張度，但不要僵硬。

滑揉是手指浮按琴弦，在小臂的帶動下，使手指在弦上有規(guī)律的滑動，而產(chǎn)生一種音波幅度較大的揉弦技巧，很有地方特色。一般用于演奏北方風格的樂曲或模仿戲曲唱腔等。練習時要注意大臂、

4.二胡的保留指

不按音的手指仍停留在弦上而不抬起來，稱為保留指，它為保證音準增加了把握性，也由于減少了手指的起落次數(shù)而加速了快速音符的演奏。以1 5弦為例：如

小臂、虎口部分均應放松，當四指按二四5音時，一二指可以保留在弦上。既保持了手型音位不變，又為按音手指力度增加了輔助性，在二胡演奏中會經(jīng)常運用。

5.二胡的滑音

按弦手指在琴弦上有意識地滑動，所發(fā)出的聲音即為滑音，滑音是我國弓弦樂器所具有的特色之一。它在樂曲中起著突出地方風格、裝飾旋律色彩的重要作用。由于滑動的方法及位置不同，所產(chǎn)生的滑音效果也就不同，二胡演奏中的滑音種類很多，概括起來可分為：上滑音、下滑音，回滑音和墊指滑音四種。

上滑音：就是由低音向高音滑奏?；粼谌纫舫讨畠?nèi)的為小上滑音

超過三度音程的滑音為大上滑音

下滑音：就是由高音向低音滑奏，滑音在三度音程之內(nèi)的為小下滑音

超過三度音程的滑音為大下滑音

回滑音：也有上回滑音與下回滑音之分。但上回滑音很少運用。下回滑音的演奏方法是，由本音滑至三度以內(nèi)的低音后，再滑回本音。

墊指滑音：兩個以上的手指依次向上或向下滾動所造成的滑音效果即墊指滑音。它比以上三種滑音技術(shù)難度稍大些。一般滑音基本上是用同一手指從一個音滑向另一個音，只要注意放松，練習并不困難。而墊指滑音則是兩個手指以上的聯(lián)合交替動作。如D調(diào)(1 5弦)的

，在練習時，當二指的3音奏出后，三指迅速按弦并靠攏四指，四指順勢按出5音，整個交替動作完成。如果是一個下行

，則用反方向的同樣方法演奏，并采用保留指。墊指滑音的練習應注意連貫、沒有痕跡。

6.二胡的換把

左手虎口上下移動持琴位置，從一個把位到另一個把位，叫做換把。為什么要換把呢?因為現(xiàn)在的歌曲或樂曲的音域，能在原把位完成的幾乎沒有，要想把寬于原把位音域的樂曲完整準確地表現(xiàn)出來，必須采用換把才能解決。二胡的換把種類歸納起來應為三種：①同指換把、②異指換把、③跳指換把。

同指換把就是換把時用同一手指在弦上移動完成。

跳指換把即換把時手指離開琴弦，通過“跳”而不是“滑”的動作來完成的。

如(1 5弦)=120

要求在上下?lián)Q把時，沒有任何滑音痕跡。

換把是提高二胡表現(xiàn)力的一個重要步驟。練習時虎口自然放松，在虎口未移動之前，腕部首先起動，然后在左臂的帶動下，將虎口迅速移向新的把位。從慢到快練習。慢速練習時要求動作連貫，滑音自然舒展。快速換把要迅速果斷，按音準確。

7.把位劃分

二胡換把有傳統(tǒng)把位和新把位之分。傳統(tǒng)把位換把時大多以1音和5音做為分把位置，即食指在換把時按在1和5音上(無論什么調(diào))。傳統(tǒng)把位由于換把之間距離為四度或五度，因此換把時穩(wěn)定性較強。傳統(tǒng)把位可分為上把、中把、下把、次下把和最下把五個把位

新把位可在任何一個音上分把。即食指每移動一個音，就可以形成一個新的把位，可以構(gòu)成十四個把位。采用新把位換把靈活性強，與傳統(tǒng)把位結(jié)合使用更為方便。下面以D調(diào)(1 5弦)為例，把兩種把位圖給大家做一比較，供參考使用。

8.二胡的泛音

泛音有自然泛音和人工泛音兩種奏法。

自然泛音：將手指輕輕地“虛按”在琴弦上，右手以一定的力度控制弓毛擦弦，就會發(fā)出一種透明感極強，類似口哨聲的特殊音響，這就是自然泛音。自然泛音的泛音點在琴弦全長(千斤至琴碼處)的1/2、1/3、1/4和1/5等處。練習時，手指按音位置必須準確無誤。按弦要非常輕，而弓毛擦弦力度不能過小，否則會嚴重影響泛音的效果。

人工泛音：人工泛音不是在琴弦全長內(nèi)泛音點上獲得的泛音，而是用人為的方式，將食指做為臨時的移動干斤，而后小指在其上方四度或五度音位上“虛按”所形成的。演奏人工泛音，食指必須按實，小指輕輕浮按，兩個手指的音程關(guān)系(純四度或純五度)要絕對準確。運弓方法與演奏自然泛音相同。人工泛音和自然泛音結(jié)合使用，增加了泛音數(shù)量，也豐富了表現(xiàn)手法。

演奏技巧

坐姿：

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。

2、后背立直，端坐于凳子三分之一處

持弓(持弓的錯誤方法)：

1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。

2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內(nèi)弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指第一關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可向上翹起，這樣會導致音色不好。

持琴：

1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內(nèi)收。

3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

5、拇指下彎勾住琴桿。

6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

7、手指關(guān)節(jié)過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。

8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關(guān)節(jié)。

9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(cè)(從弦向身體方向)按弦，以致只按實了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。