關于口琴的基本功

　　口琴是一種由簧片振動發(fā)音的小型吹奏樂器，1821年由德國人布希曼發(fā)明.今天世界各地都能到它的身影。下面是小編整理的關于口琴的基本功，歡迎閱讀參考。

　　口琴的基本功

　　如何練習運氣，借鑒復音口琴演奏前輩的經(jīng)驗，歸納如下：

　　1、緩吸緩呼法。緩緩吸氣，略停頓后，緩緩呼氣。要求人的意識把 氣流引入腹部，整個過程要均勻而有節(jié)制，不要有任何僵硬的感覺。此法適應于抒情圓滑樂曲的演奏。

　　2、急吸緩呼法。急吸、略停、緩呼。

　　3、緩吸急呼法。 緩吸、略停、急呼。

　　2、3 兩種方法適應于進口布魯斯口琴換氣練習。要求在緩吸和緩呼時氣流 均勻，急吸和急和要有彈性。

　　4、急吸急呼法。急速吸氣、急速呼氣。適應于 快速、力度較強、吹吸音交替的樂曲上。

　　練好基本功，循序漸進 初學者往往急于求成，認為練習音階和練習曲枯燥 無味，而喜歡吹樂曲;一種奏法沒有學會，就去學另一種奏法，這樣做往往會 多走彎路。因為口琴吹奏法是相互聯(lián)系的，如大小伴奏是由正拍伴奏和后加伴 奏組合而成的，必須先學好正拍伴奏和后加伴奏，才能學大小伴奏。分解和弦 也是一樣，應先學好三度、五度、八度和弦奏法，才能學分解和弦奏法。如果 連八度和弦奏法還不會，要吹奏分解和弦是不可能的，因此，初學者必須從簡 單易學的內容起，練好基本功，才能少走彎路。

　　吹口琴如何掌握運氣

　　準確的聽音能力是學好一切樂器的基礎。學口琴也一樣不但要準確聽出單音節(jié)，而且要學會聽三度、五度、八度和音。每一支曲子都是由一定的節(jié)奏和節(jié)拍有機地結合起來的。不同的樂曲有不同的節(jié)奏，如圓舞曲、進行曲、小夜曲等等。因此，我們必須按口琴譜的編排、要求來吹奏，才能準確表達出樂曲的意境。常常聽到有的人亂打伴奏，使人聽后感到雜亂無章，這就是缺乏節(jié)奏感的緣故。

　　一定要訓練自己要有正確的吹奏姿勢

　　根據(jù)口琴前輩們的經(jīng)驗積累，正確的姿勢不但要有優(yōu)美的儀表，頭正，身體直，收腹挺胸，全身放松，兩手自然地挾著口琴，眼睛和臉部的要自然生動，隨著樂曲的起伏而富有表情，切忌在吹奏過程中用踏腳或點頭來打拍子。

　　如果已經(jīng)養(yǎng)成了不良習慣，應逐步加以糾正：首先要從思想上充分認識正確的姿勢在吹奏時的重要性，發(fā)現(xiàn)自己的部正確之處，應對著鏡子邊吹奏邊糾正，還可以讓有經(jīng)驗的同志在旁邊指正。

　　掌握運氣的方法

　　吹口琴是靠呼吸的氣流沖擊簧片震動而發(fā)音的。氣流的強度、長短，直接影響口琴的表現(xiàn)力，而初學者往往會忽略這一點，拿到口琴就拼命吹，這樣做不但容易損壞簧片，而且不能吹奏出良好的音色，甚至發(fā)出的是噪音。初學者吹奏時往往感覺氣流不夠用，這就必須學會掌握呼吸的方法和如何換氣。

　　呼吸采用胸腹聯(lián)合呼吸，即運用胸腔、橫膈膜和腹部肌肉共同控制氣息的呼吸。這種方法的優(yōu)點是，可以充分發(fā)揮呼吸器官的作用，使胸腔擴大，增大氣息的容量，便于對氣流進行調節(jié)。這樣，即便減少換氣，也能使吹奏圓滑而輕松。

　　換氣，應預先設計好樂曲應換氣的地方，并采用嘴鼻一起呼吸。主要應用于樂曲的旋律連續(xù)的吹或吸時，感到氣量不夠的地方。需換氣的地方應在樂譜上做好記號。要善于發(fā)現(xiàn)規(guī)律，來解決好運氣的問題。

　　如何練習運氣，借鑒前輩的經(jīng)驗，歸納如下：1、緩吸緩呼法。緩緩吸氣，略停頓后，緩緩呼氣。要求人的意識把氣流引入腹部，整個過程要均勻而有節(jié)制，不要有任何僵硬的感覺。此法適應于抒情圓滑樂曲的演奏。2、急吸緩呼法。急吸、略停、緩呼。3、緩吸急呼法。緩吸、略停、急呼。2、3兩種方法適應于換氣練習。要求在緩吸和緩呼時氣流均勻，急吸和急和要有彈性。4、急吸急呼法。急速吸氣、急速呼氣。適應于快速、力度較強、吹吸音交替的樂曲上。

　　練好基本功，循序漸進

　　初學者往往急于求成，認為練習音階和練習曲枯燥無味，而喜歡吹樂曲;一種奏法沒有學會，就去學另一種奏法，這樣做往往會多走彎路。因為口琴吹奏法是相互聯(lián)系的，如大小伴奏是由正拍伴奏和后加伴奏組合而成的，必須先學好正拍伴奏和后加伴奏，才能學大小伴奏。分解和弦也是一樣，應先學好三度、五度、八度和弦奏法，才能學分解和弦奏法。如果連八度和弦奏法還不會，要吹奏分解和弦是不可能的，因此，初學者必須從簡單易學的內容起，練好基本功，才能少走彎路。

　　基本持法與姿勢

　　關于口琴的基本持法，每位老師都有一套不錯的見解，有的覺得只要不影響音 色即可，不需硬性規(guī)定;有的則認為要仔細要求，比較贊成一開始不需要給初 學者太多的自由。 持琴的方法多種多樣，并沒有統(tǒng)一規(guī)定，但要記住有時不同的演奏技巧需要不 同的持琴方法來配合使用，例如，手振音的奏法就需要用左手的拇指和食指夾 住口琴，右手與左手形成一個共鳴腔。有一點需要注意的是，握琴時并沒有低 音在左高音在右的規(guī)定，我在網(wǎng)上就看到過一位叫 Jack 的演奏者握琴方法高音 在左低音在右。但我還是建議握琴時低音在左高音在右，這符合大多數(shù)人的習 慣，為以后學習各種技巧和手法比較方便。