關于琵琶系弦的方法
關于琵琶系弦的方法
琵琶共有四根弦，由粗到細分別稱為纏弦、 老弦、中弦、子弦。下面是小編整理的關于琵琶系弦的方法，希望能夠幫到大家，歡迎閱讀。
琵琶系弦的方法
弦的上端匝系在軫子上，下端穿系在覆手上。 覆手上有四個弦孔。系弦時，先將弦下端系在覆手上。 穿系在覆手上的方法可分為四個動作：
第一、先將弦穿在覆手的弦孔內， 末端余出二市寸許;
第二、將弦的末端在弦身后兜轉來;
第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉來;
第四、最后把弦的末端拉緊成結，嵌在弦孔內， 并把弦身向上拉緊。
上面介紹的是絲弦的系法?，F在一般用的是金屬弦。金屬弦的系法是利用弦下端的小圓圈， 當弦身穿在覆手小孔內后，將上端穿在下端小圓圈內， 然后將弦的上端向上拉緊并匝系在軫子上。 這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法：
第一種是將下端小圓圈放在覆手的外面。 此方法適用于弦身與品位(尤其是第二十五品等)之間距離較大而成“浪弦”的琵琶上;
第二種是將下端小圓圈放在覆手的里面。 這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。第三種是將弦的下端兜壓在覆手里面的弦身內。 這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷， 可延長弦的使用期。用這種系法對下面部分品位的音準方面， 與第二種的系弦法相同。
注意：在同一個琵琶上， 當用了第一種系弦法后，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。 因為如果任意改用，在下面的部分品位上，音準易于產生些微差。
琵琶的彈奏指法
左手指法：
捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱虛音。虛音是與左手彈奏的實相對而言的。音量方面，實音較強，虛音較弱。如在樂曲某些地方恰當地運用了虛音與實音的有機結合，可使樂曲在音量方面增添對比。這種虛音與實音組合進行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見用最多?，F將有關捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。
1、捺
捺，又稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關節(jié)的運動中，手指端取勢將弦身擊捺在相品位上，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進行。
2、帶
帶，又稱“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法：當右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內方或向外方一撥，然后離開弦身，帶起一個較弱或稍強的音來。帶與前面一音大都成下行進行。
帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時，須將按指向左內方或外方一撥，即可帶出空弦散音來。帶起按音時，則須把下行進行的后一個音先用食指(或中指)按在相品位上，然后再作帶的動作。
3、擻
擻，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音(如用左手中指按弦時，則用無名指搔弦)，這是擻按音的奏法;如擻空弦散音時，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進行。
右手指法：
彈挑類：包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。而琵琶二字的命名，亦出自彈挑。
輪類：二胡等拉弦樂器演奏長音時，可拉“長弓”來得到連續(xù)不斷的長音。笛子等吹奏樂器，演奏長音時，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長音。琵琶等彈弦樂器演奏長音時，就須用“輪”或“滾”、 “搖”等指法，利用同一音位的各個快速單音聯(lián)成了一個長音。用長弓與一口氣吹的長音，是毫無間斷的長音。用輪或滾搖的長音，在長音的中間，存在無數的短促間歇。
輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進。由于它是先用小指開始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。其優(yōu)點是各指的發(fā)音量易于相仿;缺點是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開始作輪的，清代直隸派多用此法。其優(yōu)點是發(fā)音量一般較強些;缺點是各指的發(fā)音量易致強弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。劃、拂、掃、撇類都是在同一時間有四個音(或三個音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法，常用在樂曲的重音和高潮處。
劃、拂、掃、撇類 劃、拂、掃、撇類，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時間有四個音(或三個音)一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時，大都采用這類指法。此類的發(fā)音量較強，易于作出激烈而有力表現，能突出重音，強化節(jié)奏，因此，在樂曲的重音和高潮處常配用這類指法。
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