我的父親母親電影影評(píng)_電影我的父親母親影評(píng)觀后感

　　《我的父親母親》以真正的電影手段，創(chuàng)造了極富有生活氣息的銀幕形象，給觀眾以深刻的啟迪和思考。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的我的父親母親電影影評(píng)，希望能幫到大家!

　　我的父親母親電影影評(píng)1

　　張藝謀1999年上映的《我的父親母親》講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又能夠讓人崔然落淚的故事，講述了一對(duì)青澀男女的愛(ài)情故事，一份堅(jiān)守的愛(ài)情。導(dǎo)演用倒敘的方式，以兩人兒子——生子，這一獨(dú)特視角向我們展開(kāi)了那份純凈的愛(ài)情。以一條崎嶇的山路為引索追溯到那個(gè)久遠(yuǎn)的年代，導(dǎo)演以平緩自然的手法將那段溫情的故事向我們娓娓道來(lái)。

　　整個(gè)電影中畫(huà)面用的回憶是彩色的,而現(xiàn)實(shí)是黑白的.這樣一反常態(tài)的色彩安配，黑白的現(xiàn)實(shí)開(kāi)場(chǎng)，父親去世，兒子歸來(lái)，母親卻固執(zhí)的要用人力將丈夫從那條山路抬回來(lái)，為下文埋下了伏筆，回憶為彩色，現(xiàn)實(shí)為黑白，鮮明的對(duì)比是母親的心境。她的堅(jiān)持讓兒子想起父親母親的往事。然后由兒子的講述開(kāi)始了回憶，進(jìn)入了正式的故事，落后的山區(qū)來(lái)了位教書(shū)先生，招娣兒是山區(qū)里最漂亮的姑娘，兩人一見(jiàn)鐘情，因招娣兒的執(zhí)著而開(kāi)始延續(xù)了這份感情。

　　故事的情節(jié)并不復(fù)雜，整個(gè)故事都在相對(duì)安靜而又平和中進(jìn)行，沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有過(guò)于激烈的沖突，悠揚(yáng)的音樂(lè)，淳樸的感情，真?zhèn)€畫(huà)面看起來(lái)很唯美，北方的四季不斷的輪回而那不斷變化的色彩與女主角的心情不斷的交織，簡(jiǎn)單干凈的情節(jié)和同樣簡(jiǎn)單干凈的畫(huà)面，配上柔美悠揚(yáng)的音樂(lè)女主角為了制造邂逅，那種不斷的等待，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一份心思都顯現(xiàn)的真實(shí)存在，細(xì)膩的描繪，其中女主角為了尋找男主角送的發(fā)卡，在十幾里的山路上不斷的行走，還有在給男主角做東西吃的時(shí)候顯示的那般細(xì)致和充滿感情，甚至在說(shuō)話時(shí)的那份羞澀和曖昧不清都靜靜的讓人們?yōu)橹畡?dòng)容。每個(gè)細(xì)節(jié)都說(shuō)不上多么的有意義，但都飽含純粹的美好。這種與我們身處現(xiàn)代充斥著種種利益復(fù)雜的感情讓人充滿深思回味。

　　整個(gè)片子的很大部分都集中在由章子怡飾演的女主角上，通過(guò)的是那些不斷積累的細(xì)致行為，通過(guò)了女性的視角來(lái)闡述這段深刻的愛(ài)的感覺(jué)，來(lái)表達(dá)出那種頑強(qiáng)甚至倔強(qiáng)的愛(ài)，在如畫(huà)的秋季色彩，還有那條望不到盡頭的山路，給予女主角各種特寫(xiě)笑靨如花，那揚(yáng)起的嘴角，紅紅的臉頰，清澈的眼眸，紅色棉襖還有扎著的麻花辮，為了傾慕的人做的種種在不在理智中又合乎情理的事情。穿上新棉襖去看他;為了能聽(tīng)見(jiàn)他教書(shū)的聲音每天在村里的前井打水;用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個(gè)位置上;刻意的在他會(huì)經(jīng)過(guò)的路上等他;看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來(lái)的水倒回去;劈柴燒水認(rèn)真的為他做一頓派飯;試圖一遍遍的追上那輛遠(yuǎn)去的車，只為了讓他吃上自己包的蘑菇餡餃子;記著他臘八回來(lái)固執(zhí)的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

　　整個(gè)電影的畫(huà)面是相當(dāng)值得談的，回憶的彩色現(xiàn)實(shí)的黑白，在配上那音樂(lè)，最后的在白雪中的行走人群抬棺材的接力，浩蕩的黑色人流行走在皚皚白雪中的場(chǎng)景擁有一種難以言說(shuō)的肅穆，還有背景的訴說(shuō)，那些以前父親的學(xué)生不遠(yuǎn)千里來(lái)抬棺材，黑白的色彩，把白雪覆蓋的畫(huà)面顯的更加樸素，猶如國(guó)畫(huà)般無(wú)盡的留白，讓人深思。

　　對(duì)于愛(ài)情，我們或許忘了其原始的狀態(tài)，張藝謀的這部《我的父親母親》的樸實(shí)，貧困的山村，舊舊的校舍，還有那些純正自然的風(fēng)景，而簡(jiǎn)單的故事就猶如一片秋季自然凋謝的落葉，沒(méi)有花兒的那般鮮艷，但是有過(guò)色彩。沒(méi)有山盟海誓，有的只是那讀書(shū)聲。讓我們現(xiàn)代人更多的思考了，那份純粹而又難道的愛(ài)需要我們的堅(jiān)守。

　　我的父親母親電影影評(píng)2

　　這是一份無(wú)言而真摯的愛(ài)情，這是一曲婉轉(zhuǎn)思念的歌，這是一段承載了無(wú)數(shù)美好回憶的影像，這是一個(gè)平凡人生中不平凡的故事。往事越千年，驀然回首之時(shí)，已而物是人非。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”。那個(gè)關(guān)于“我” 父親母親的故事，此刻才顯得那么意味深長(zhǎng)，彌足珍惜。

　　美麗而單純的姑娘昭蒂兒對(duì)村里年輕的教書(shū)先生洛昌 羽一見(jiàn)鐘情，從此便開(kāi)始了一段刻骨銘心的真愛(ài)旅程。電影的英文名被翻譯為《The road home》，由于地域與文化的隔膜，那個(gè)執(zhí)著地等待愛(ài)人歸來(lái)的的昭蒂兒顯得那樣孤美而獨(dú)麗，而那條承載著濃厚而深沉愛(ài)情的歸鄉(xiāng)路，自然也就被賦予了崇高而神圣的特殊意義。

　　張藝謀的電影總會(huì)以一種淳樸歸真的感情喚醒人們沉睡已久的那些對(duì)純真美好往事的回憶。從《紅高粱》到《大紅燈籠高高掛》，從《我的父親母親》到《山楂樹(shù)之戀》，雖世殊事異，然靜躁不同，于寂靜之中又見(jiàn)得一份難能可貴的真情了。

　　影片的色彩與構(gòu)圖顯得豐富而飽滿，雖然是大篇幅的回憶性敘事，但是風(fēng)格卻不拘泥于以黑白的襯景來(lái)凸顯情感，這種色彩與構(gòu)圖打破常規(guī)，用鮮活的色彩來(lái)潑墨這個(gè)溫暖的愛(ài)情故事，將父親去世后的現(xiàn)實(shí)情景用黑白的畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)，這就好似人物的感情一樣。那個(gè)在路邊等候了一輩子的昭蒂兒，在她的生命中除了那一段追尋愛(ài)情的往事，那一段刻骨銘心的痛楚，萬(wàn)事又于她何加焉?盡管與《辛德勒名單》有著相似的敘事結(jié)構(gòu)，卻產(chǎn)生了相異的畫(huà)面效果，導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖目的不言而喻：在這個(gè)物欲橫流的現(xiàn)代社會(huì)，人們生活在一個(gè)涅槃的世界中，充斥著財(cái)富與權(quán)力，卻在不知不覺(jué)中失去了一些更為真實(shí)的心里情感，而這些恰恰是我們生命中最重要的東西。導(dǎo)演用色彩的對(duì)比來(lái)提醒世人拾起那曾經(jīng)的一地美好，不要丟失了我們珍愛(ài)的本心。

　　在影片中，那條從城市通往農(nóng)村的山路，就好似那條銀河一般阻隔了愛(ài)情的融合，被導(dǎo)演賦予了表現(xiàn)情感力量的象征。就像是“我”對(duì)這段愛(ài)情故事的感悟：他們相識(shí)的故事都與這條路有關(guān)，這是我們村通往縣城的一條普通山路，也許就是因?yàn)槟赣H曾經(jīng)那么殷切，那么長(zhǎng)久的在這條山路等待過(guò)父親，所以她還想陪著父親再?gòu)倪@條路上走回來(lái)。這條綿延曲折的山路，載滿了昭蒂兒心急如焚的企盼，他們?cè)谶@里相識(shí)，卻成為阻隔愛(ài)情不可逾越的天塹。他們?cè)谶@里不辭而別，卻成為昭蒂兒無(wú)法釋?xiě)训膭?chuàng)傷。他們的愛(ài)情就像那只破碎的青花瓷，成為思念的寄托。盡管尚可縫補(bǔ)得完好如初，但那畢竟再無(wú)力擔(dān)負(fù)下那曾經(jīng)熾熱的渴求。在那條雜草叢生的山路上，情竇初開(kāi)的昭蒂兒在朗照的陽(yáng)光下悸動(dòng)而朝圣地奔跑在灑滿金色的田野上，雖然追愛(ài)的過(guò)程艱難而痛苦，但那個(gè)頑強(qiáng)地堅(jiān)守愛(ài)情的女孩只是渴望那一份屬于自己的幸福，她曾經(jīng)在這里絕望過(guò)，哭泣過(guò)、守候過(guò)……但她從來(lái)沒(méi)有停下追逐的腳步。明天又是一個(gè)未知數(shù)，也許她自己也不知道是否能夠等待那一天幸福的到來(lái)，就像《邊城》里的翠翠，單純而善良，甚至都不清楚愛(ài)情意味著什么，只是內(nèi)心萌動(dòng)的一股稚嫩的情感碰撞，已足以觸動(dòng)她們那顆懵懂渴望的心，那怕是自己一去不復(fù)返的青春，那怕是自己逐漸衰老的心。無(wú)論是佇立在暴風(fēng)雪中翹首以盼的昭蒂兒，還是傾情思江以待愛(ài)人的翠翠，只要她們的愛(ài)仍留存在心中，依然那樣真摯，那么“蒲葦紉如絲，磐石無(wú)轉(zhuǎn)移”。便是這份美好的感悟深深地埋在心里，依然會(huì)感到溫暖和幸福，因?yàn)榻?jīng)過(guò)風(fēng)雨的洗禮，這份純真的愛(ài)情會(huì)變得更加成熟而理性，盡管沒(méi)有一見(jiàn)鐘情的沖動(dòng)，但是這份珍貴的感情卻升華成了一種人生觀念的體驗(yàn)，褪去了好奇的色彩，褪盡了天真的幻想，徒留下愛(ài)情真正的理念。這是現(xiàn)代意義的愛(ài)情，也是現(xiàn)實(shí)世界的愛(ài)情。那些在婚姻中漸漸淡出愛(ài)情的人恰恰是這樣一種忘我的追求，他們以為那些激情燃燒的歲月都是幼稚天真的，他們嘲笑那個(gè)青澀無(wú)知的年代。殊不知，他們亦是因此而開(kāi)啟了心靈的那一片天空的，這是每一段愛(ài)情都需要經(jīng)歷的過(guò)程，他們所不屑一顧的正是他們所丟失的最美好的愛(ài)情以及最珍貴的回憶。

　　我的父親母親電影影評(píng)3

　　電影是視覺(jué)藝術(shù)，它是有一個(gè)個(gè)畫(huà)面所構(gòu)成的，畫(huà)面的構(gòu)成離不開(kāi)造型元素，造型元素的成功運(yùn)用才能給人以一種至美的視覺(jué)感受。中國(guó)第五代著名導(dǎo)演張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的《我的父親母親》以真正的電影手段，創(chuàng)造了極富有生活氣息的銀幕形象，給觀眾以深刻的啟迪和思考。

　　導(dǎo)演張藝謀以一個(gè)真正電影藝術(shù)家的學(xué)識(shí)、慧眼和氣魄，打破了傳統(tǒng)的電影框框，更新傳統(tǒng)的電影觀念，真正發(fā)揮了電影鏡頭的表意功能。把人們的情感融入鏡頭之中以形象而鮮明的鏡頭把人物內(nèi)在的情感表現(xiàn)出來(lái)，使影片達(dá)到一種“含不盡之意于影像之中‘的藝術(shù)境界。言少而意深是本片的一大特色，影片在對(duì)劇中角色設(shè)置上沒(méi)有使用太多的人物語(yǔ)言，而是通過(guò)人物的神態(tài)、表情、動(dòng)作以及造型元素的綜合運(yùn)用使影片達(dá)到一種以圖言聲，以圖表意的創(chuàng)作意圖。以無(wú)聲的神態(tài)表情向觀眾傳遞了無(wú)盡的情感，這使的觀眾在無(wú)意之中與劇中角色達(dá)到心靈上的共鳴和情感上的相通。

　　影片整體上采用了時(shí)空交錯(cuò)式的結(jié)構(gòu).，以年老母親與年輕母親所在時(shí)空的不同進(jìn)行對(duì)比，激發(fā)人們的聯(lián)想和想象，讓人們?cè)谒伎己透形蛑欣斫饬擞捌闹黝}——不論年老母親還是年輕母親都對(duì)愛(ài)情有一種執(zhí)著的追求，對(duì)愛(ài)的崇拜與尊重，這種愛(ài)在當(dāng)時(shí)可謂是一大超越，一種自由的戀愛(ài)，一種對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情觀念的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)出女人在反對(duì)傳統(tǒng)愛(ài)情中斗爭(zhēng)的勝利，同時(shí)也傳遞了底層人民對(duì)文化的渴求與崇拜以及人們對(duì)文明的審視與思考。

　　影片開(kāi)始時(shí)以靜態(tài)構(gòu)圖的方式向觀眾展現(xiàn)母親靜坐村頭的場(chǎng)景，母親是背向觀眾的，導(dǎo)演以垂直線條給這一形象以合理定位意在在烘托出母親高大的形象(可理解為精神上的高大)在這個(gè)景別中陪體運(yùn)用的很少，整個(gè)畫(huà)面的布局把母親這一主體形象鮮明地表現(xiàn)了出來(lái)。影片的這一場(chǎng)景色調(diào)定的比較淡，光線打的也較暗，給人一種空曠，凄涼和孤獨(dú)無(wú)依之感從而把母親所飽含的滄桑感，孤獨(dú)感以及對(duì)父親離去所表現(xiàn)出的悲傷感淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。這一場(chǎng)景母親雖然沒(méi)有語(yǔ)言的表達(dá)，然而影片一種無(wú)聲的語(yǔ)言向觀眾表達(dá)了母親深摯的情感，起到了“此地?zé)o聲勝有聲的”

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