抓住那個(gè)家伙影評(píng)1

　　首先從男女主角的選擇來(lái)看非常符合這部電影的內(nèi)容，即有《殺人回來(lái)》里對(duì)犯人撲朔迷離的追蹤調(diào)查，又有《奧羅拉公主》里母親的悲痛怨念轉(zhuǎn)換成的犯罪動(dòng)機(jī)，請(qǐng)來(lái)嚴(yán)正花扮演絕望母親和金相慶扮演正義警察正是導(dǎo)演在刻意的給觀眾增加一種帶入感，使那些對(duì)韓國(guó)犯罪懸疑電影熟悉的觀眾更容易進(jìn)入到影片所營(yíng)造的環(huán)境中。

　　整個(gè)2個(gè)小時(shí)的劇情還是十分緊湊的，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾想一探究竟，完全沉浸在劇情當(dāng)中。

　　當(dāng)真相大白時(shí)，再反過(guò)來(lái)推敲整個(gè)案情，難免會(huì)發(fā)現(xiàn)許多牽強(qiáng)之處。首先是十五年前的綁架案，如果以劇中的原因來(lái)作為犯罪的動(dòng)機(jī)的話，似乎對(duì)于這個(gè)犯罪者的智商要求就要非常高了，首先罪犯是初犯，其次動(dòng)機(jī)應(yīng)該是突然產(chǎn)生的，最后就是犯罪的策劃時(shí)間應(yīng)該非常短的，因?yàn)橐贿呉毙杈戎巫约旱呐畠?，一邊要在醫(yī)院的最后通牒前完成整犯罪的實(shí)施，能在這樣嚴(yán)苛的條件策劃出一起完美犯罪，那么這個(gè)罪犯的智商應(yīng)不低，劇中只是介紹了罪犯是電子工程師，但是后來(lái)卻被裁員了，沒(méi)有更多的介紹罪犯的高智商，或高超的犯罪手段，因此使觀眾會(huì)有種落差感，怎么也不相信這個(gè)人就是罪犯。再有就是劇中罪犯在后期的種種表現(xiàn)，更讓人覺(jué)得這就是個(gè)糊涂的老頭，所以在結(jié)果出來(lái)后讓觀眾無(wú)法信服。

　　嚴(yán)正花的表演已經(jīng)很老道了，在這種類型的片子里演出已經(jīng)駕輕就熟了。但是劇中前段對(duì)那個(gè)小男孩的綁架未遂是有些畫蛇添足的，因?yàn)榕c后面自己說(shuō)出來(lái)的犯罪原因完全相矛盾的。

　　個(gè)人覺(jué)得劇中的在站臺(tái)換走錢袋的情節(jié)好像臺(tái)灣電影《國(guó)士無(wú)雙》中的橋段，設(shè)計(jì)的方式、地點(diǎn)、群眾都一樣，看來(lái)電影是真的無(wú)國(guó)界之分的，呵呵。

　　這種模糊了罪犯與受害人的電影是韓國(guó)電影這些年來(lái)的一個(gè)系列類型，就如豆瓣所推薦的《七天》《假面》《不可饒恕》《看見(jiàn)惡魔》等，讓觀眾內(nèi)心的對(duì)與錯(cuò)，正與邪產(chǎn)生交錯(cuò)，有時(shí)候更讓人覺(jué)得只有以暴制暴才是唯一的解決方式，才能夠一解久藏與胸中的這口氣。這也是法制社會(huì)下，對(duì)于那些得不到正義審判的人的唯一出路，之所以會(huì)出現(xiàn)種種不公究其原因還是政府的無(wú)能或是政府的腐敗所致，現(xiàn)如今冤假錯(cuò)案比比皆是，誰(shuí)又能保證不會(huì)出現(xiàn)這種情況呢?

　　回到電影，可以說(shuō)本片導(dǎo)演和編輯還是比較有人情味的，不像以往的韓國(guó)懸疑電影結(jié)局往往都是無(wú)可挽回的悲劇收?qǐng)觥＿@里結(jié)尾的設(shè)計(jì)比較松散，不再?gòu)?qiáng)調(diào)犯罪邏輯、司法無(wú)情，而是將原本的罪犯處以本是子虛烏有的罪刑，而錯(cuò)走一步的悲怨母親也不再是同歸于盡的結(jié)局，使結(jié)局更加溫馨圓滿。

　　抓住那個(gè)家伙影評(píng)2

　　最近看了很多韓國(guó)電影，從去年看的《熔爐》開(kāi)始喜歡上了韓國(guó)電影，把我從韓劇的情節(jié)拖沓的糟糕印象脫離，對(duì)韓國(guó)講故事的能力刮目相看，國(guó)產(chǎn)電影在敘述能力上確實(shí)不如他們。

　　而這部電影沒(méi)有評(píng)論的那么讓我驚艷，因?yàn)檫@種題材的電影太多，但是強(qiáng)大的劇本加上蒙太奇的手法和兩大主角的精彩演出，還是值得一看的。

　　影片一開(kāi)始的案件從15年的控訴期說(shuō)起，果斷想起《白夜行》，被害人和受害人角色轉(zhuǎn)換，他們經(jīng)歷的是道德和時(shí)間上無(wú)盡的煎熬，導(dǎo)演用長(zhǎng)得如此和善一位老大爺去演兇手讓人如此不忍心，但動(dòng)機(jī)卻無(wú)法不讓人動(dòng)容，電影模糊了壞人和好人的界限。

　　嫌疑人還是后悔的，在控訴期最后一天去事發(fā)地點(diǎn)祭奠死去的小女孩，但是更讓人想不通的是為什么一個(gè)躲起來(lái)生活的老人會(huì)開(kāi)著偷來(lái)的犯罪車輛在市場(chǎng)晃來(lái)晃去，而且還穿的如此古怪。而他那次出場(chǎng)難道就是為了給男主帶來(lái)希望又帶來(lái)絕望嘛，如果是這樣的話，似乎缺少了那么點(diǎn)前因后果。或許也就是承上啟下的小插曲。

　　電影最大的情節(jié)漏洞是明明老人失蹤了，可警察對(duì)此毫無(wú)反應(yīng)，正常來(lái)講不應(yīng)該引起注意的嗎?而且每部電影的總有那么幾個(gè)白癡警察，也幸虧了這些白癡所以才有下面金相慶和嚴(yán)正花的相遇也有了為這部電影創(chuàng)造一個(gè)好結(jié)局的可能。導(dǎo)演還是有人性的啊。為導(dǎo)演撒個(gè)花。

　　不知道看過(guò)的同學(xué)們有沒(méi)有在意到一個(gè)情節(jié)就是那個(gè)白癡警察問(wèn)男主那女孩的真正死因的時(shí)候，男主避開(kāi)了，他的表情也是極其痛苦的，再加上電影開(kāi)頭那個(gè)猛烈的撞擊我仿佛意識(shí)到了什么。我想他死咬著這個(gè)案子不放出了他的職業(yè)精神也可能是因?yàn)樗H自看著女孩下落被撞親自看著錢被拿走的那種痛苦和自責(zé)。韓國(guó)電影總讓人覺(jué)得他們的責(zé)任心比天大。但如果他在辭職的那天晚上聽(tīng)了女主的電話語(yǔ)音我想事情也不會(huì)這樣了，電影也演不下去了。哈哈哈哈。

　　電影最后男主拿著磁帶和同事討論犯人犯罪手法那段，頓時(shí)感覺(jué)智商秀下限，韓國(guó)影視作品特有的翻譯方式有時(shí)候看的真讓人費(fèi)勁，在這里不得不吐槽昨天看的一部電影《下女》，坑爹的字幕翻譯讓我到現(xiàn)在都搞不清里面的人物關(guān)系，我看來(lái)的情節(jié)再看了其影評(píng)之后瞬間覺(jué)得狗血。

　　抓住那個(gè)家伙影評(píng)3

　　雖然對(duì)棒子國(guó)不甚感冒，但如果非要認(rèn)可他們一件事物的話，那我會(huì)選擇「電影」。比起動(dòng)輒幾十集上百集、又臭又長(zhǎng)的韓劇，韓國(guó)電影的總體質(zhì)量顯然要高出數(shù)個(gè)級(jí)別，也貢獻(xiàn)了許多十分優(yōu)秀的電影作品和電影人。在眾多韓國(guó)影片中，有一類作品深得我意：它們散發(fā)著孤獨(dú)、絕望的氣息，仿佛一副「不虐死觀眾不罷休」的模樣，把主流的價(jià)值觀沖得七零八落，亦將觀眾拋至黑暗冰冷的盡頭。金基德、樸贊郁、奉俊昊是這類電影代表性的導(dǎo)演，而在將來(lái)或許還會(huì)加上「鄭根燮」這個(gè)名字。

　　在《抓住那個(gè)家伙》這部電影中，能夠很容易地嗅到《殺人回憶》的味道，一是因?yàn)榻鹣鄳c在兩部電影里都飾演了警察的角色，二是因?yàn)閮刹孔髌吠瑯咏陨婕暗健竿隆挂约啊高B環(huán)作案」等等懸疑元素(包括對(duì)韓國(guó)警察的揶揄)。雖然情節(jié)各不相若，風(fēng)格也有差異，然而最后終究回歸到了「人性」這個(gè)本源上來(lái)，只不過(guò)在《殺人回憶》中被欲望所奴役，而在本片中則被救贖所扭曲。

　　影片用平實(shí)的鏡頭，一邊敘述今事，一邊回溯往昔，逐漸揭開(kāi)一段殘忍的悲劇。罪犯韓哲在15年前因?yàn)榧毙杈揞~醫(yī)療費(fèi)用救治女兒而綁架了一個(gè)女孩，卻不慎導(dǎo)致女孩死亡。這一事件不僅令韓哲在15年中心懷愧疚，也讓另兩個(gè)當(dāng)事人度日如年，一個(gè)是女孩西珍的母親，還有一個(gè)便是負(fù)責(zé)此案的警察吳青浩。

　　西珍母親為了查明綁架女兒的真兇，在警察偵查案件的同時(shí)，也一直在私下搜尋蛛絲馬跡，但隨著案件追訴期的屆滿，靠法律制裁罪犯終成泡影。于是，她決定鋌而走險(xiǎn)，綁架了罪犯韓哲的孫女，并復(fù)制出當(dāng)年案件的過(guò)程，既混淆了警方的視聽(tīng)，又能讓韓哲飽嘗失去親人的痛苦。

　　同樣需要救贖的還有吳青浩，15年難以破案的羈絆令其備受煎熬，以至于選擇了辭職。不過(guò)此次類似的犯罪過(guò)程讓警方又把他找回來(lái)幫忙，亦使他重新燃起了斗志。當(dāng)警方受誤導(dǎo)而將韓哲定為本案的實(shí)施者時(shí)，吳青浩起先據(jù)以力爭(zhēng)，可是在他弄清真相后卻站到了西珍母親的那邊，以歸還孫女為條件，迫使韓哲認(rèn)罪伏法。

　　生命是個(gè)不可逆的過(guò)程，過(guò)分地沉溺于往事，不僅讓人活在陰影之中，甚至?xí)呦驑O端。西珍母親的「以彼之道，還施彼身」即使情有可原，但終屬犯罪行為，把自己的救贖建筑在他人的痛苦之上，真能心安理得嗎?再看吳青浩，看似韓哲的入獄讓他和西珍母親都得到了解脫，可手段也并不光明，也是不被法律所容許的犯罪行為。

　　世事就是那么有趣，當(dāng)年的受害者和警察為了救贖而變成了違法者，當(dāng)年的罪犯則轉(zhuǎn)而成了受害者。雖說(shuō)故事的結(jié)局頗符「一飲一啄、因果報(bào)應(yīng)」的宿命，但其中的陰差陽(yáng)錯(cuò)和人性之微妙又怎能三言兩語(yǔ)說(shuō)得清楚。西珍母親和吳青浩得償所愿，卻也染上了污點(diǎn);韓哲罪有因得，卻仍會(huì)為當(dāng)年的罪行抱愧終生。三個(gè)想要救贖的人沒(méi)有一個(gè)能得到真正的救贖，既是命運(yùn)，也是生活。