《斯托克》是由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)，文特沃斯·米勒編劇，米婭·華希科沃斯卡、馬修·古迪、妮可·基德曼主演的驚悚懸疑電影，于2013年3月1日在美國(guó)上映。下面是有斯托克觀后感，歡迎參閱。

　　斯托克觀后感篇一：

　　故事吊足了觀眾的胃口，看電影時(shí)，心中有一個(gè)越漲越大的疑惑?？赐曛挥X(jué)渾身一陣寒冷，哪怕現(xiàn)在是酷熱的六月天。

　　這是一部懸疑片。故事很簡(jiǎn)單，不宜劇透。一句話概括：一棟大宅，一個(gè)家庭，接二連三有人人間蒸發(fā)，他們被謀殺了嗎?兇手是誰(shuí)?兇手為什么要?dú)⒌羲麄?作為懸疑片，它并不嚇人，沒(méi)有恐怖的音效，也沒(méi)有忽快忽慢的節(jié)奏變化，它是慢的，娓娓道來(lái)，很柔和。但是平靜的表面隱藏著一個(gè)或許很黑暗的真相，那么真相是什么?

　　故事真正的主角只有兩個(gè)人：小姑娘印蒂亞-斯托克和她年輕帥氣的叔叔。小姑娘渾身都散發(fā)出詭異的氣氛，她成熟，不輕信，她總覺(jué)得生活中有一個(gè)巨大的謎團(tuán)，而自己或許就置身于這個(gè)謎團(tuán)的正中央。她是觀察者，潛伏在暗處，就像潛伏于草叢中等待射擊的獵人，恰如聚精會(huì)神地思索，想要了解真相的觀眾。小姑娘的叔叔是一個(gè)帥得會(huì)讓女生尖叫的帥哥，眼神中有頑皮和純真，沒(méi)有絲毫的陰暗。他的目光總是追隨著侄女印蒂亞，讓人忍不住想要知道其背后的原因。(ps：絕非亂倫這么簡(jiǎn)單。)

　　這是一部懸疑片，但文藝氣息濃重。電影主角衣著復(fù)古，出沒(méi)于裝潢考究的大宅，動(dòng)不動(dòng)就彈一支舍人魂魄的鋼琴曲。女主角經(jīng)常說(shuō)出一些讓人不知所云的話，電影畫面干凈，氛圍令人沉醉，每一個(gè)鏡頭都無(wú)比精致，每一個(gè)細(xì)節(jié)都美妙絕倫。濃厚的復(fù)古氣息蓋過(guò)了懸疑片的陰森恐怖，但這三位主角(另一位是小女孩的媽媽)依然讓人聯(lián)想到古老的吸血鬼家族。事實(shí)上，這個(gè)家族比吸血鬼家族更恐怖，他們也是嗜血的動(dòng)物，是現(xiàn)實(shí)生活中的“吸血鬼”。

　　事實(shí)上，這是一個(gè)關(guān)于瘋子的故事。世界給瘋子一張冷臉，而瘋子回應(yīng)世界以更加極端的瘋狂。他們是。。。

　　斯托克觀后感篇三：

　　整部影片彌漫著神秘復(fù)古又懸疑詭異的美感，越到后來(lái)越發(fā)覺(jué)，影片中的場(chǎng)面全為劇情服務(wù)，導(dǎo)演不會(huì)無(wú)緣無(wú)故地渲染場(chǎng)景只是為了好看。整部電影陰郁但不沉悶，驚悚但不恐怖，哥特但不蒼白，文藝但不無(wú)趣。每個(gè)鏡頭都很好看，每個(gè)聲音的處理都很細(xì)致，沒(méi)有一句多余的對(duì)白和一滴泛濫的血，體現(xiàn)了導(dǎo)演超強(qiáng)的電影語(yǔ)言功力。只有低級(jí)的驚悚片才會(huì)用血漿嚇唬觀眾，樸贊郁早已超過(guò)那個(gè)境界，流暢的鏡頭，微妙的聲音處理和剪輯讓影片變得很高級(jí)。

　　故事講了一個(gè)少女殺手的成長(zhǎng)日記，英迪亞孤僻敏感，冷酷駭人，又狂野美麗，體內(nèi)流淌著家族遺傳的“bad blood”，有幾個(gè)場(chǎng)景光是盯著她的臉就夠讓人神經(jīng)緊繃。18歲生日是她的成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)，觀眾能看到她自身的矛盾與掙扎卻猜不出靈魂的哪一邊會(huì)占上風(fēng)，不知道她會(huì)如何抉擇。

　　影片的第一句臺(tái)詞：我能聽(tīng)到別人聽(tīng)不到的，能看到別人看不到的，微小遙遠(yuǎn)的東西。這句臺(tái)詞交代了整個(gè)劇本的構(gòu)建核心——斯托克家族的特殊性。她的叔叔查理9歲那年被家人遺棄到精神病院，從那以后，他的內(nèi)心再也沒(méi)有長(zhǎng)大過(guò)。

　　兩人體內(nèi)流淌的相同的bad blood讓他們有著佛無(wú)師自通的共性，不愿被人碰觸，大字?jǐn)[動(dòng)四肢，能聽(tīng)到別人聽(tīng)不到的，看到別人看不到的。片中精彩的四手聯(lián)彈的戲份有3/4是由兩位演員親自完成，Mia和20年沒(méi)碰過(guò)鋼琴的Matthew花了幾個(gè)星期的空檔練習(xí)演奏。演員親自演奏的好處就是攝影師可以360度無(wú)死角拍攝，遠(yuǎn)景近景隨意切換，順暢的鏡頭切換更能表現(xiàn)這段戲份的“激情”。

　　無(wú)數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)影像代替并超越了臺(tái)詞的表達(dá)：英迪亞在家里的花園中尋找禮物，腳上磨出的泡，一方面暗示鞋子小了——女孩在成長(zhǎng)，挑出水泡，也是暗示成長(zhǎng)的痛楚。

　　父親葬禮上，英迪亞看見(jiàn)遠(yuǎn)處一個(gè)戴著墨鏡的男人，也就是查理(英迪亞的叔叔)，英迪亞聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處的查理在叫她的名字“英迪亞”(英迪亞能聽(tīng)見(jiàn)微小遙遠(yuǎn)的東西)，這讓她對(duì)這個(gè)人非常好奇。

　　蜘蛛暗示著“性”。

　　英迪亞聽(tīng)覺(jué)靈敏，她在廚房聽(tīng)見(jiàn)傭人的低語(yǔ)，談?wù)摳赣H理查德死亡的事情，她不想聽(tīng)見(jiàn)這些，她用碾碎鴨蛋的聲音蓋住傭人的聲音，這說(shuō)明英迪亞會(huì)因?yàn)樽约郝?tīng)覺(jué)靈敏而煩惱。

　　查理說(shuō)：“土壤很柔軟，適合挖掘”，為后面隱藏尸體埋下伏筆。

　　英迪亞在床上擺動(dòng)四肢，這點(diǎn)和后面童年查理的表現(xiàn)相同。體現(xiàn)了微妙的血緣關(guān)系。理查德在有了女兒之后終于找到他的同類——同樣流著斯托克家族血液的英迪亞。這是一種同類與同類接觸的安全感，同時(shí)也可能是對(duì)亡弟的緬懷。教女兒打獵用來(lái)緩解他們對(duì)殺戮的熱情，同時(shí)也是為了讓女兒不至于走查理的老路。

　　這對(duì)兄弟活著的意義都是為了見(jiàn)證英迪亞長(zhǎng)成一個(gè)什么樣的人。理查德不和妻子親近是為了避免更壞的事發(fā)生，他是利用理性控制本性控制的比較好的斯托克。

　　英迪亞一邊想著加里克夫人的尸體一邊彈琴，這時(shí)叔叔加入，四手聯(lián)彈直到英迪亞有了反應(yīng)并最終達(dá)到高潮。高潮的根本原因其實(shí)是殺戮本身，冰柜里的尸體才是她最直接的性暗示。為了讓她做一些壞事，以防做出更壞的事。這里壞事指的就是殺戮。獵殺動(dòng)物是小的壞事，而殺人則是更壞的事。她之所以現(xiàn)在才明白父親的用意，是因?yàn)樗裢聿帕私饬俗约簩?duì)殺人的感覺(jué)，興奮并且著迷于此。

　　整部電影幾乎全是視覺(jué)化敘事，大量的視覺(jué)細(xì)節(jié)挑戰(zhàn)一般人已經(jīng)習(xí)慣的對(duì)白敘事風(fēng)。故事看上去很夸張?zhí)S，其實(shí)都有足夠的細(xì)節(jié)鋪墊，鏡頭關(guān)聯(lián)性相當(dāng)強(qiáng)?！端雇锌恕肥且徊啃枰屑?xì)“看和聽(tīng)”的電影，一定要進(jìn)入到視聽(tīng)語(yǔ)言層面，光分析個(gè)劇情人物，或者只從字面上來(lái)分析劇情人物，容易表錯(cuò)情。

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