電影桃姐觀后感

　　經(jīng)歷了《天水圍的夜與霧》的崩潰，《得閑炒飯》的虛浮，《桃姐》成了許鞍華急需的一顆定神丹。下面是有電影桃姐觀后感，歡迎參閱。

　　電影桃姐觀后感篇一：

　　老齡化嚴(yán)重，新移民熱潮，住房資源緊張，電影業(yè)萎靡，到處都是香港這座浮城所面臨的問(wèn)題。許鞍華這位已過(guò)耳順之年的女導(dǎo)演依舊用鏡頭靜靜記錄下柴米油鹽方方面面，不動(dòng)聲色地旁觀真實(shí)生活，正如影片英文名“A Simple Life”所預(yù)示的那樣，一切都很簡(jiǎn)單。

　　導(dǎo)演刻意回避了慣有的煽情模式，鏡頭冷靜到只有細(xì)細(xì)品讀方能體會(huì)個(gè)中滋味。手持?jǐn)z影透過(guò)前景與邊框，調(diào)度渾然天成不著痕跡。我們的目光并不循著劇中人物的眼神望去，大量跳接淡化了內(nèi)在沖突。桃姐剛來(lái)敬老院時(shí)，對(duì)這里的衛(wèi)生條件及衰朽氛圍產(chǎn)生了些許失落，通過(guò)與院友們的往來(lái)交談才漸漸打成一片，而后也開始眼神空洞地目送又一位老人離去。

　　有一場(chǎng)戲，鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)佇立在廁所門外，看著桃姐吃力地一扇扇門打開又神色鄙夷地關(guān)上。不得已，她用嘴撕下一張面巾紙的一小半堵住鼻孔，好不容易上完了廁所站在洗手池前舒一口氣，卻在鏡中驚愕地看見一個(gè)老頭走了過(guò)去;又比如桃姐回家后的第一件事就是不由自主地摸一把家具上的灰塵，臉上寫著微微的不滿。整個(gè)過(guò)程都沒一句言語(yǔ)，卻把桃姐愛干凈卻無(wú)能為力的特征淋漓盡致地刻畫出來(lái)，令人產(chǎn)生深刻印象。

　　桃姐終生未嫁，侍奉了三代主人，與Roger(劉德華飾)情同母子。Roger也男大未娶，擔(dān)起孝義為其養(yǎng)老送終。Roger是主，但侍奉桃姐超越了本分，病時(shí)互相照料有點(diǎn)相依為命的意味;桃姐是仆，但情同親人不卑不亢，單純地說(shuō)出觀眾離席燕窩難喝。這樣樸素真誠(chéng)的主仆關(guān)系，在市場(chǎng)環(huán)境下已經(jīng)難再見到了。許鞍華說(shuō)這是監(jiān)制講的真實(shí)人物與故事，自己家也曾經(jīng)有過(guò)這樣的人，許是那一代人可以共鳴的回憶吧。

　　子欲養(yǎng)而親不待，總有還不清的情債，總有難兩全的遺憾。Roger盡全力在工作之余擠出時(shí)間來(lái)陪桃姐走完最后的日子，陪她有一搭沒一搭沒正經(jīng)地說(shuō)笑話，接她離開吃不慣的供餐去外面的飯店吃飯，帶領(lǐng)即使不明就里卻仍興奮異常的她參加自己的首映禮。當(dāng)桃姐找出Roger還是嬰孩時(shí)用的東西時(shí)，Roger的眼神迷茫又憂傷——面對(duì)最熟悉又最陌生的物什，桃姐是他不可挽回要失去的美好記憶。

　　最后的最后，Roger還是沒能看她最后一眼。工作不得不走，他冷靜地告訴醫(yī)生到時(shí)處理后事。他知桃姐愛利索，便像兒子那般為她整理發(fā)型和襪子，完成了提前到來(lái)的告別式。堅(jiān)叔來(lái)了，手捧一束白花，徑直獻(xiàn)給這位支持他縱容至最后的人。 她沒什么文化，不會(huì)社交禮儀，只知怎么做牛舌好吃，去哪里買菜便宜;她不過(guò)問(wèn)你的事業(yè)，不懂鑒賞與品味，只會(huì)覺得你最棒，永遠(yuǎn)為你驕傲和自豪;她絮絮叨叨，拒絕你破費(fèi)，很容易滿足，待人寬容善良;她執(zhí)拗倔強(qiáng)，頑固不改，你熟知她的缺點(diǎn)，最可愛也最真實(shí)。相伴多年的桃姐就這樣走了，像一陣溫暖卻不易覺察的風(fēng)。Roger換回一身工人制服，面色平靜地走入香港寧謐的夜色里。

　　每個(gè)人身邊都有一個(gè)桃姐。是的，她可能是你的母親，可能是一位年長(zhǎng)的鄰居，可能是一個(gè)服侍過(guò)的老媽子，也可能是總在菜市場(chǎng)里遇見的顫顫巍巍的老太。 好好呵護(hù)身邊的每一個(gè)桃姐!

　　電影桃姐觀后感篇二：

　　經(jīng)歷了《天水圍的夜與霧》的崩潰，《得閑炒飯》的虛浮，《桃姐》成了許鞍華急需的一顆定神丹。很巧合，《桃姐》劇本和故事原型也是出自他人之手，片中的Roger本名李恩霖(Roger Lee)，他是電影制片人，掌管財(cái)務(wù)，接過(guò)很多大片(像《赤壁》等等)，跟許鞍華也算舊識(shí)。許鞍華自己這邊，她至今未婚，一心工作，沒能有更多時(shí)間陪伴母親。歲月無(wú)情，當(dāng)彼此年齡漸趨老邁，她為桃姐的故事所感動(dòng)，那是必然的。很多觀眾會(huì)感動(dòng)，那也是因?yàn)樗麄儫o(wú)形中對(duì)位借入，在Roger和桃姐的關(guān)系中，看到了自己身上的情感缺憾。

　　事實(shí)上，在今天的香港，以桃姐為代表的傳統(tǒng)女仆早已喪失了存在基礎(chǔ)?，F(xiàn)在一提仆人傭人，絕大多數(shù)會(huì)反應(yīng)到數(shù)目眾多的菲傭，再不然是鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的新聞事件，又或者有導(dǎo)演早已嘗試改編社會(huì)新聞，消費(fèi)菲傭題材。因此，桃姐的特別就在于她的身份，只侍一主，從一而終。幾十年如一日，一直陪在主人家身邊，看著少爺Roger都變老了。桃姐也擁有常人可以想象的美德，像盡職盡責(zé)，燒得一手好菜，此外也安守本分，不會(huì)問(wèn)主人索取什么。

　　在不同人眼里，維系《桃姐》人物關(guān)系的主仆情也會(huì)變得不同。有人覺得進(jìn)入養(yǎng)老院后，經(jīng)過(guò)探望相處，桃姐和Roger慢慢變得母子。也有人說(shuō)，當(dāng)他們以大帥哥和大美女相稱，算是拋下了身份差別，有點(diǎn)忘年交的意思。還有人說(shuō)，無(wú)論怎么個(gè)轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)換，《桃姐》的核心價(jià)值仍是主仆關(guān)系。也只有定義在主仆情的基礎(chǔ)上，《桃姐》的人物關(guān)系才有存在的可能，及至養(yǎng)老院的情節(jié)，Roger用行動(dòng)做出改變。桃姐之所以為桃姐，那是養(yǎng)老院里被人取笑名字，再有Roger的干兒子救場(chǎng)，為她肯定正名。顯然，人不應(yīng)有貴賤高低之別，人與人的感情更不應(yīng)受影響。如果是Roger媽媽收藏了他成長(zhǎng)過(guò)程的信物，那是有心難得，但也不至于太過(guò)特別。但是，一旦由一個(gè)女仆來(lái)完成這樣的事情，并且他們還有點(diǎn)相依為命的意思，這就是不同尋常了。同樣的，主人和仆人沒有契約，更沒有養(yǎng)老協(xié)議，這個(gè)時(shí)候，Roger主動(dòng)承擔(dān)了贍養(yǎng)老人的義務(wù)，這些都是《桃姐》的特殊所在。再則，關(guān)注老人題材也延續(xù)了許鞍華的創(chuàng)作思路，老人院里的眾人相，認(rèn)命的認(rèn)命，被棄的被棄，多少會(huì)讓人想起《天水圍的日與夜》里的阿婆。

　　某種意義上，桃姐和《奪命金》里的三腳豹是出自同一個(gè)傳統(tǒng)道德體系。他們秉承著過(guò)的價(jià)值觀，信奉傳統(tǒng)的忠義之道(正如杜琪峰和許鞍華被視為當(dāng)代香港電影最后的良心)。桃姐生病后，她依然會(huì)明白，自己不是這個(gè)家的一份子，但即便如此，她還是覺得，對(duì)Roger似乎沒有盡完照顧的義務(wù)，不忘叮呤囑咐。反觀Roger，他本覺得跟桃姐生活習(xí)以為常，不存在什么對(duì)錯(cuò)虧欠，到了失桃姐，他方才明白，自己需要彌補(bǔ)很多東西，尤其是情感上的慰藉?；蛟S，人與人的關(guān)系本就錯(cuò)綜復(fù)雜的，更何況一旦離開對(duì)方，桃姐和Roger本就是孤身一人。他們的情感是以長(zhǎng)年累月的時(shí)間來(lái)計(jì)算，是以一頓又一頓的家常飯菜為疊加，不需要什么舍命相救或者排憂解難。

　　只是到了最后，Roger方才意識(shí)到，他最欠缺的是時(shí)間(尤其是桃姐臨終離別之際)。桃姐見證了他生命中大段大段的時(shí)光，然而，他只能在工作間隙，抽出幾天來(lái)陪伴于她。這份情感的起因是身份的不對(duì)等，最后也是以不對(duì)等作結(jié)。Roger努力做的，就是消除不對(duì)等，令自己無(wú)憾?！短医恪穾Ыo觀眾的，也是善待身邊人，尤其是老人。時(shí)光無(wú)多，不要留有遺憾。

　　電影桃姐觀后感篇三：

　　聽說(shuō)《桃姐》是一部真人真事改編的電影故事，榮獲了第四十八屆金馬獎(jiǎng)三大獎(jiǎng)項(xiàng)，最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角。香港電影金像獎(jiǎng)除了最佳男、女主角獎(jiǎng)外，還獲得最佳劇本獎(jiǎng)。

　　是一部好片，不會(huì)錯(cuò)過(guò)我要看的。

　　電影中樸實(shí)的畫面，樸素的人物，沒有刻意煽情的眼淚，講述桃姐在羅生家做傭人幾十年，在她步入黃昏，走進(jìn)老人院，走向末日之前的經(jīng)過(guò)。桃姐是幸運(yùn)的，羅生和他的家人知道感恩，知道對(duì)一個(gè)孤寡老人應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)，羅生在眾人面前叫桃姐為干媽，挽著手陪桃姐看電影請(qǐng)吃飯，家人也給桃姐送燕窩等等細(xì)節(jié)，讓我看到了人性的閃光點(diǎn)。

　　在桃姐身上看到了自己的影子，看到現(xiàn)實(shí)中存在的諸多問(wèn)題，老齡化的社會(huì)，丁克家庭，生老病死，親情淡漠，殘酷的現(xiàn)實(shí)如何去面對(duì)，不得不引起我對(duì)生命的思考，對(duì)社會(huì)機(jī)制的反思。

　　我常聽一些人說(shuō)，我們老了就去養(yǎng)老院。養(yǎng)老院是老人們最終的歸宿嗎?

　　我曾親眼目睹養(yǎng)老院的生活。一位是我的后奶奶，爺爺過(guò)世了，奶奶自己要求進(jìn)養(yǎng)老院，我們小輩看在曾經(jīng)照顧我爺爺十幾年的情分上，每周輪換去看望她。四人一間居室，每人一個(gè)大柜，其中一人才五十多歲，為了兒子結(jié)婚騰出房子，自己住進(jìn)了養(yǎng)老院，可憐天下父母心啊，這些人每天的生活內(nèi)容就是打牌打麻將看電視。后來(lái)奶奶患了老年癡呆，漸漸地不認(rèn)識(shí)我們了，一次不知顧忌地吃完了一大串香蕉引發(fā)了又拉又吐，于是，我們接回家中，雇了保姆專職伺候奶奶，直到過(guò)世。養(yǎng)老院不是慈善機(jī)構(gòu)，人欺負(fù)人的事情常有發(fā)生。

　　還有一位是遠(yuǎn)親的姑姑，姑父過(guò)世后，一個(gè)人獨(dú)過(guò)。在生活無(wú)法自理的情況下被兒子送進(jìn)了養(yǎng)老院。我去看她時(shí)，她語(yǔ)無(wú)倫次，目光呆癡，嘴里反復(fù)念叨著她女兒的名字......沒有生活質(zhì)量的活著，茍延喘息地活著，睹之傷感，年輕人是無(wú)法感受人近黃昏的悲涼境遇，尤其是看到養(yǎng)老院里那些木然的，吃力挪動(dòng)著的老人，老無(wú)所依這種悲情的畫面讓我聯(lián)想不已，世風(fēng)日下，親情一文不值!人老了只是包袱而已，養(yǎng)老院難道就是暮日老人的寄放所嗎?!父母把兒女含辛茹苦當(dāng)心肝寶貝地?fù)狃B(yǎng)大，就該如此下場(chǎng)嗎?親情責(zé)任、感恩奉獻(xiàn)，平等尊嚴(yán)何在呢?或許家家都有一本難念的經(jīng)，有著壓抑和無(wú)奈，有著這樣或那樣無(wú)法調(diào)和的問(wèn)題。

　　幾年前，朋友的父母賣了小洋樓得了一大筆錢，這老兩口的子女都在國(guó)外，他們不想打擾兒女的生活，住進(jìn)了高級(jí)養(yǎng)老院，每月6000元生活費(fèi)，有營(yíng)養(yǎng)師和保健醫(yī)生。靠房款的錢可以吃住好多年了，如果花完之后，將由子女支付。這種情況只是少數(shù)而已。

　　我記住了《桃姐》影片中的一段話：“天下萬(wàn)物都有定時(shí)，哭有時(shí)，笑有時(shí)，生有時(shí)，死有時(shí)。人生最甜蜜的歡樂(lè)，都是憂傷的果實(shí);人生最純美的東西，都是從苦難中得來(lái)的。我們要親身經(jīng)歷艱難，然后才懂得如何去安慰別人。”看完這部電影，我想說(shuō)，每個(gè)人的晚年歸宿何在?在末日之前誰(shuí)會(huì)溫暖你啊?

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