電影《1942》5篇觀后感影評
《一九四二》是一部佳作，主創(chuàng)們的用心程度就可以看出他們是多么的想把這部劇拍好。小編為大家?guī)韼灼?942》觀后感供大家閱讀。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《1942》觀后感一
《1942》這部電影是我有史以來,感觸最深、觸動(dòng)最大的一部電影.講述了1942年河南大饑荒,人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南.在路途上,發(fā)生了一些感人肺腑、極具散發(fā)人性光輝的電影,也怒斥了災(zāi)難的無情.
在這場天災(zāi)人禍下,共有300多萬無辜百姓相繼餓死.在這場災(zāi)難面前,原來人的力量是那么薄弱、渺小,縱使你有家財(cái)萬貫,也必須加入悲苦災(zāi)民的隊(duì)伍里去.
看了這部電影,手里捧著盛滿白米飯的碗,不知不覺好像沉重了許多,我不禁感慨萬千、贊嘆不已.光是這一碗平常微不足道的白米飯,在那個(gè)時(shí)候卻是比鉆石、黃金還要珍貴一百倍,因?yàn)榫瓦@一碗飯可以救一家四口的命,這令我汗顏.媽媽對我說,曾祖母告訴她那時(shí)人們餓的可以啃樹皮,但是卻很難找到.因?yàn)闃淦ひ幢粺o惡不作、無物不噬的蝗蟲吃的一干二凈,要么早就被饑餓的災(zāi)民孟分了.
以后要節(jié)約糧食了.
而令我驚訝不已的不是《1942》中日寇的野蠻殘忍,也不是轟炸災(zāi)民們的場面,而是我的身世.原來我身上流淌這一半河南地主的血脈,我的祖籍在河南.最讓我震撼的是,《1942》中重點(diǎn)描寫的是一家地主,而我奶奶的奶奶那一輩也是地主,這可令我哭笑不得.我之所以居住在安徽,就是因?yàn)樵婺笧榱颂踊谋茈y,帶著外公等親人逃荒到了安徽.恰恰就在七十年前的今天,他們正在顛沛流離.
到了安徽,曾祖母和外公等親人終于結(jié)束了這逃亡,所幸沒有一個(gè)人餓死.然后有了我媽媽,遇見了我爸爸,才有了我.試想.如果曾祖母他們在路上遭遇不測,還會(huì)有我在這寫作的事情嗎?所以,我是幸運(yùn)的.
所以,每一條生命的誕生都是獨(dú)一無二、不容易的,讓我們珍惜生命吧!
《1942》觀后感二
不是輕而易舉地說出什么時(shí)候發(fā)生了什么事情，也不是自信滿滿地說出什么事情有什么意義，沉默地去看一段歷史，讓自己成為歷史中的一個(gè)人。
影片一開始，我并沒有看出來誰是主角。一幫村民，一幫地痞，一家財(cái)主?？戳艘话氩虐l(fā)現(xiàn)，原來主人公就是那幫村民。那年旱災(zāi)，全民受餓。老財(cái)主帶著一家人坐上驢車，他對女兒說，我們只是去避災(zāi)，不是去逃荒，過個(gè)十天半個(gè)月就能回來了。然而，上帝總算讓世人看到了他對待萬物的公平。他派了日本轟炸機(jī)把老財(cái)主一家的財(cái)產(chǎn)全部炸了，這樣老財(cái)主總算能夠成為正真意義上的災(zāi)民了。
我想，把劇情寫一遍再作點(diǎn)議論實(shí)在不是什么明智之舉，干脆什么也不寫。
剛?cè)ナ程贸粤送盹?，吃的時(shí)候我心中大恫。我想到了當(dāng)年魯迅先生等青年志士留學(xué)日本的事情，我現(xiàn)在所生活的中國何止千倍幸福于那個(gè)年代的中國。然而我卻感覺自己竟是魯迅先生筆下的那種無知、麻木的國民。何以如此?我想大抵是因?yàn)楸浑娔X和手機(jī)迷住了魂魄，稍有不慎，我就要墮入深淵。
我是不甘心一輩子碌碌無為的，因?yàn)槟菍?shí)在叫人不開心。我若是不能在追尋真理的路上走幾步，我若不能在人類的歷史中添幾筆，那我為何而生存?平日里，我跟自己部門的孩子們說生存是被動(dòng)的，生存的理由是主動(dòng)的。如今，我得為自己生存于世的理由付諸一點(diǎn)行動(dòng)了。
吃完飯走在黑暗籠罩的校園里，我想著如何去洞察這個(gè)世界。從某個(gè)人開始，從一群人開始，慢慢看清楚現(xiàn)在社會(huì)的樣子。正好當(dāng)時(shí)路過一對情侶，他們的嬉鬧打亂了我的思考。因?yàn)槲议_始渴望自己能有個(gè)幫手，然而這可能會(huì)讓自己更分心。
沒有忘記走出宿舍前舍友讓我?guī)б黄垦┍探o他，于是我買了一瓶雪碧一瓶可樂(我最愛喝可樂了)。這件事讓我找到了洞察世界的窗口，我完全可以從我的舍友開始。我得把他們當(dāng)成實(shí)驗(yàn)室里的小白鼠，恩，非常nice的想法。就算他們知道我看待他們的目光從斗牛犬變成了小白鼠，他們也奈何不了我。
我若是此生虛度，那我為何來到世上。我可不是什么為了生存而生存的受難群眾，也不是被迫只能躺在病床上的病人，我有野望。我想要的，想知道的，在我前進(jìn)的路上必然會(huì)出現(xiàn)。
《1942》觀后感三
人們不能忘記歷史，但是由于種.種原因卻又不能正視歷史。咱們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著咱們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。
看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。
我明白這是正因《一九四二》。在影視劇極端娛樂化的這天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓這天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過影片的人都會(huì)深陷于一場內(nèi)心的煎熬。
散場時(shí)，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內(nèi)心真實(shí)感受。咱們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我以前看見過一組民國時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動(dòng)，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個(gè)笑容。咱們在《一九四二》中能夠看到這種對人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。
只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對就應(yīng)去看《一九四二》，不好以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候務(wù)必要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。
《1942》觀后感四
《1942》講述的在絕境中求生，在殘酷的環(huán)境中閃耀希望的光芒。 通過歷史我們知道，1942年之后不到二十年，五十年代末六十年代初的三年自然災(zāi)害，那場饑荒不只是河南，席卷全國，同為天災(zāi)人禍交雜，很多人記憶猶新。那段歷史離我們并不遙遠(yuǎn)。
在巨大的災(zāi)難面前，人是何其脆弱。無論是災(zāi)荒還是地震，人們在災(zāi)難面前人性畢露。求生問題也就是吃的問題是最首要的。災(zāi)難很可拍，更可怕的是人性墮落，《1942》敵機(jī)剛剛轟炸，尸橫遍野，國民黨軍人就搶車搶糧。為了生存，人象動(dòng)物一樣撕咬，甚至人吃人。 在災(zāi)難面前，是自我救贖還是群體墮落?一個(gè)懂得自我救贖的民族，也不會(huì)頻繁地陷入天災(zāi)加人禍的深淵。歷史告訴我們，落后就要挨打。小時(shí)候認(rèn)為抗日戰(zhàn)爭是靠我們扒火車炸橋梁的游擊戰(zhàn)取勝的，后來才知道是成千上萬的中國正面作戰(zhàn)，用熱血和身軀頑強(qiáng)抵抗，還有國外盟軍幫助，才取得勝利的?！?942》說出了我們早已經(jīng)知道的真相。還原歷史真相，是民族自我救贖的第一步。吸取教訓(xùn)，那么多生命換來的教訓(xùn)，讓歷史的悲劇不再重演，是更重要的一步?？纯丛?jīng)我們的敵人日本，二戰(zhàn)后的崛起，大地震之后的次序井然，多么可怕又可敬的敵人。我們中華民族不該敲響警鐘嗎?
《1942》是一部有歷史責(zé)任感的好電影!警示我們不要忘記歷史!無論在什么年代，我們在災(zāi)難面前都要學(xué)會(huì)自我救贖!
《1942》觀后感五
昨日我蜜看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、人禍而民不聊生的河南人逃荒的故事。財(cái)主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞?dòng)嵡皝怼按蚪佟?，?zāi)民人多勢眾，范財(cái)主只好先用緩兵之計(jì)讓他們進(jìn)來，又派人去搬兵，計(jì)劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財(cái)主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來五升小米。天地間最大的悲痛莫過于此了吧!老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車?；疖嚿先藬D人，栓柱的兩個(gè)孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子?；疖嚨疥兾麝P(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒有良心的攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。。。。。。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個(gè)不剩，悲哀欲絕、萬念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個(gè)小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫面中，電影落下了帷幕。。。。。。
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時(shí)河南人毫無活路的社會(huì)事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說：“死一個(gè)災(zāi)民總比死一個(gè)士兵好”，草菅人命竟止于此!而總統(tǒng)蔣介石也對災(zāi)民死活不管不問，這些都說明了國民政府的腐敗。一名記者不顧生命危險(xiǎn)，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報(bào)道災(zāi)情才讓國民黨政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。只為自我謀利不為國家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒有一個(gè)人站出來為國家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國人當(dāng)牲口看待，對著手無寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的炸彈，之后又用機(jī)掃射，實(shí)在是毫無憐憫之心，連災(zāi)民都不放過。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實(shí)在殘忍至極，試問日本人心中到底還有良知嗎?這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見他們已經(jīng)是毫無人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺詞：“國家貧弱才會(huì)挨打?！比缃裎覀冞@一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書，為了中國的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書，我銘家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問題，如環(huán)境、資源等問題，我們的職責(zé)就是為祖國出力，讓祖國騰飛!
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