《星際穿越》剛好3小時不到，處在鍛煉觀眾耐心的臨界線上。在最后半小時里完全是手捂著心臟祈禱，馬修麥康納進(jìn)一步海闊天空，退一步滿盤皆輸。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于《星際穿越》觀后感_高分科幻片影評的內(nèi)容，希望你們能夠喜歡。

　　《星際穿越》觀后感一

　　電影中有許多有趣但篇幅不多的角色，比如馬修的兒子TOM。個人覺得全片中最催淚的部分是馬修經(jīng)過水星球探險(xiǎn)回歸船艙后，第一次打開兒子的留言視頻，TOM從弱質(zhì)高中生成了簡歷家庭的年輕男人，又變成了胡子拉碴，為女兒早逝而飽受摧殘的中年胖子。也有在別的影評里看到TOM這個角色到底有沒有存在的必要。我在TOM身上看到作為末世人類執(zhí)拗又深情的老派作風(fēng)，即便是面臨妻兒的癆病，也不愿意搬離父親留下的老宅，他始終站在墨菲的對立面，疲憊又麻木地堅(jiān)持著對父親的信任。他對父親的信任，也是對地球的信任。在片尾許多人類都搬到土星空間站，老年墨菲兒孫繞膝時，電影對TOM的下落語焉不詳。他和妻兒可能早已病死于癆病，在人類社會中被淘汰，來不及享受新世界;也有可能他始終就不愿意離開地球，繼續(xù)守著那片父親飛馳離開時的玉米地;電影最終的視角已經(jīng)脫離地球，這在我看來也是一種無可奈何的失落。

　　在08版的劇本里，Cooper逐漸對空間站生活感到失望與無趣，偷偷修改了機(jī)器人的程序。Cooper帶上他的新版Tars，在機(jī)庫偷到了一架飛船。他駕駛著飛船航向宇宙深處，開始了又一段星際旅程。而不像在現(xiàn)在所呈現(xiàn)的版本里，垂垂老矣的女兒墨菲鼓勵爸爸繼續(xù)去開拓宇宙，因?yàn)榘材莺Ｉ憋椦莸牟继m德博士還在別的星球上開墾搭建空間站。這是兩種不同的意境，站在這位年青得不恰當(dāng)?shù)哪腥说慕嵌龋@新世界的確是無可留戀，女兒長眠后自己與社會的關(guān)系就斷了。片尾他們的羈絆被淡化處理，沒有觀眾想象中那樣澎湃的思念流出，本該是世紀(jì)重逢卻好像突然啞火的煙花。這才想起，喔，馬修麥康納和杰西卡查斯坦從頭到底就沒有實(shí)體對手戲啊。虐得像永世不可活在同一時間軸上的戀人。

　　電影結(jié)束后，癱坐在座椅上，一邊覺得此片無與倫比，又一邊又認(rèn)真地悶悶不樂。馬修重返宇宙并不是個好結(jié)局。這讓我想到去年讀過的英國女作家斯嘉麗托馬斯的小說《我們悲慘的宇宙》，書里有這樣一個有趣的觀點(diǎn)：如果有一天宇宙滅亡，歐米茄之點(diǎn)重啟世界，我們和其他幸存者也永遠(yuǎn)是宇宙生命共同體，也依然和過去的自己一樣維持著早有的情感觀、審美觀、劣根性。即使新的文化預(yù)言誕生，即使第二世界也滅亡，我們還會經(jīng)歷同樣的第三世界、第四世界;人類總是不斷地犯同樣的錯誤，走同樣的彎路，毀滅同樣的世界。

　　所以重返宇宙的馬修，誰說他不會再后悔呢。

　　《星際穿越》觀后感二

　　看完這部電影后，我真的是明白了“不明覺厲”的意思。這是我看的第一部太空片，里面涉及很多物理名詞：黑洞、蟲洞、離心力、奇點(diǎn)......我查了百度關(guān)于這部影片的影評，無奈的是看完后還是覺得云里霧里的，唯一的感覺就是原來我對這部影片除了涉及到物理知識的那部分內(nèi)容外，還是有好多不懂的?？赐甏笊駛兊挠霸u，才會好像腦子突然開竅那樣叫到“哦!原來他的那個動作、那句話是那種意思?！彪m然對于這種專業(yè)性較強(qiáng)類型的影片，影評絕對是幫助理解影片的最佳工具，但是我悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己對這部影片的理解實(shí)在是九牛一毛，看了別人寫的影評，對自己的影評實(shí)在是寫不下手。可是我又不想讓我從這部影片感悟到的一些的東西隨著時間消逝了，所以就寫觀后感吧，也許是跟影片沒什么多大關(guān)系的雜七雜八的東西，寫來看看就好。

　　《星際穿越》以近未來(在未來不久)的地球黃沙遍野，小麥、秋葵等基礎(chǔ)農(nóng)作物相繼因枯萎病滅絕，人類不再像從前那樣仰望星空，放縱想象力和靈感的迸發(fā)，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數(shù)著所剩不多的光景為背景;以在家務(wù)農(nóng)的前NASA宇航員庫珀與墨菲的父女感情為主線，講述了一個為拯救人類的守護(hù)與開拓的故事。

　　影片是以屏幕里出現(xiàn)幾個受采訪的老人，描述著地球的環(huán)境的形式為開頭的，我慢慢才從那片寬闊土地的房子中人們的言語，還有去看棒球賽時漫天席卷的沙塵暴了解影片設(shè)置的令人沉重的背景。我們今天的60億人的世界已經(jīng)是他們想念的美好，“我們曾經(jīng)仰望星空，思考我們在宇宙中的位置，而現(xiàn)在我們只會低著頭，擔(dān)心如何在這片土地上活下去”，悲哀之感在我的心間蔓延開來。如果真的有古人說的“一報(bào)還一報(bào)”的話，好幾代人造的孽卻讓地球毀滅時最后的一代人去承受，未免太不公平。

　　有時細(xì)細(xì)想來，作為學(xué)生，我們常常會抱怨為什么要學(xué)習(xí)并不實(shí)用的東西，例如物理、化學(xué)現(xiàn)象與原理，學(xué)與不學(xué)，又有什么關(guān)系，我們又不是想成為這些領(lǐng)域的研究人員和頂尖人才，讓那些感興趣的人去學(xué)不就好了。包括我，大多數(shù)人不知是不想承認(rèn)，還是真的沒有意識到自己的天真，哪會有人生來就對這些東西感興趣，確實(shí)學(xué)習(xí)這些晦澀難懂的東西對大多數(shù)人的一生沒有什么影響。但是怎么可以以大多數(shù)人的喜好就剝奪了少數(shù)有興趣、有天賦的人成為精英的權(quán)利呢?而且這少數(shù)的人才和精英助推著時代的進(jìn)步，也是日后可能成為拯救人類，實(shí)現(xiàn)星際移民的領(lǐng)軍人物，他們的努力減少的是我們破壞地球，對子孫的虧欠。在教育課程中加入這些看似“沒有必要”的科目，可以幫助發(fā)掘出這些開拓者，那么有幸可以成為守護(hù)者的我們還有什么可以抱怨的呢?

　　“愛是永恒不變的力量，能夠超越所有維度，當(dāng)我歸來，你已垂暮，我一次呼吸劃過了你一輩子的歲月?！边@句話不是電影中的臺詞，但卻將電影最感人的父女情表達(dá)的淋漓盡致。以前我也曾經(jīng)看到過這句話，那時以為它描述的是愛情，卻從來沒有想過親情也能夠這么唯美、深入骨髓，留住一輩子的守候。在看到女兒墨菲以為父親庫珀已經(jīng)死了，在通話屏幕前控訴父親不守承諾，最后控制不住哭了的時候，我也哭了。父親為了守護(hù)兒女去開拓新的星球，女兒通過愛傳遞的信息，堅(jiān)定父親一定會回來的信念，從父親手中接過了開拓的使命。等到父親回來時，依舊是當(dāng)初離開的模樣，女兒卻已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼，躺在病床上抗拒病魔。時間是很強(qiáng)大，我們無法使時光倒退，但這部影片使我明白：愛，能夠穿越時空，戰(zhàn)勝時間。我們對時間的流逝無能為力，時間對人類的愛同樣束手無策，無論多么漫長的等待，都不會使我們的愛減少半分。

　　《星際穿越》觀后感三

　　3小時是一部劇情片的觀影時長極限，情節(jié)再怎么讓人意猶未盡也會讓窩在小盒黑子里的觀眾躁動不安。

　　《星際穿越》剛好3小時不到，處在鍛煉觀眾耐心的臨界線上。在最后半小時里完全是手捂著心臟祈禱，馬修麥康納進(jìn)一步海闊天空，退一步滿盤皆輸。從影院座椅站起來的剎那就跟終于出艙回歸地球了一般九死一生心有余悸。在無盡的時空里我們倍感刺激和煎熬，伴隨著主角在希望和絕望之間徘徊，精疲力盡。

　　我很同意《深淵的奧德賽》里作者所說的：

　　“電影蘊(yùn)含著對電影本身的嵌套性隱喻。從庸常的生活里走進(jìn)黑暗的影院，又在黑暗里通過銀幕走向另一種生活，然后在另一種生活里，突然踏上了其妙的旅程，一層一層的入戲又一層一層地出戲，隨著人流一起走出影院，又堙沒進(jìn)大街小巷洶涌的庸俗中。夢境有幾層，銀河有許多。繁星高懸并非與我們不相關(guān)，似乎有一天他們也會籠罩到我們的日常?！?/p>

　　所以，可以說《星際穿越》是一部群眾參與度很高的電影，我可以不理解蟲洞，不理解為什么馬修從外太空垂直往下掉就能落進(jìn)一個扯淡的五維空間，雖然沒有能力和知識儲備從物理角度，去剖析這部硬科幻，但并不妨礙我們坐在電影院的座椅上久久沉淪，用自己的方式去闡述理解。很高興諾蘭沒有令人失望地玩了一把神棍結(jié)局：一路給予探索靈感的“他們”就是我們，我們就是“他們”，在女兒墨菲的書架里蘊(yùn)藏著無限的割離成片段的時間，那個后悔前往宇宙探索的父親一次次回到發(fā)生錯誤決定的時間點(diǎn)對曾經(jīng)的自己下暗示。和《恐怖游輪》里死了好幾遍卻走不出游戲的女主角有著異曲同工之妙，這樣來理解，五維空間也只是個概念，并不難懂。

　　我不算是諾蘭的資深影迷，最喜歡的作品是懸念叢生美輪美奐的《致命魔術(shù)》，對《盜夢空間》這樣灌輸概念大于講故事的空洞電影反而沒有太多好感。但《星際穿越》無疑是他所有作品中野心最大最具諷刺意味和穿透人類本性話題的電影。在去年的11月檔，同樣在大光明看了《地心引力》，如果單純從“生存”這個主題來說，諾蘭兄弟劇本想探討的人性復(fù)雜和人類在集體潛意識的輪回中互相引導(dǎo)、作用，要比桑德拉布洛克的生存闖關(guān)跳躍游戲要復(fù)雜多了;喬治克魯尼在浩瀚宇宙中面對死亡時的非人類倜儻和達(dá)觀冷靜形象，在馬特達(dá)蒙自求自保的曼恩博士角色面前顯得不堪一擊。在文本上幾乎沒有可比性，但在視覺技術(shù)上，恰好就有80%重力和130%重力的米勒星球和山丘星球，好讓演員不用漂浮表演，著實(shí)也是省了一筆后期經(jīng)費(fèi)。比起被大自然和神秘的宇宙玩弄，從表層看《星際穿越》里最大的敵人是時間，再往內(nèi)核里看，最大的敵人是人類自己。宇宙被穿來穿去，顯得那么無辜。

　　《星際穿越》觀后感四

　　去看《星際穿越》，完全是因?yàn)槟猩駇ario的一條微博。

　　周日早晨刷微博，看見男神凌晨兩點(diǎn)發(fā)博，說跪著看完了《星際穿越》，并稱贊“不愧是諾蘭大神”。

　　我的關(guān)注力已經(jīng)好長時間不在電影上了，所以看見“諾蘭大神”幾個字，好半天沒想起這位大神是因何封神的。但就是抱著這是男神推薦的盲目信任，周日下午走進(jìn)了電影院。

　　我沒有預(yù)料到我會看哭，畢竟這是科幻片。所以，當(dāng)我在黑暗中窸窸窣窣的從包里找紙巾時，我感覺有些難為情。觸動我的，除了在茫茫宇宙的永夜中穿行的無盡孤獨(dú)感，還在于無法逆轉(zhuǎn)的時間流逝。在一個小時等于地球七年的時空旅途中，當(dāng)容顏尚且年輕的主角，從視頻文件中看到長大后的兒女結(jié)婚生子，看到他們在惡劣生存環(huán)境下的掙扎求生，那種難言的悲愴直擊內(nèi)心。

　　這部從視覺上來說不像這個年代水準(zhǔn)的電影，精準(zhǔn)的刺中了我對科幻電影的審美閾值。在我的閱片經(jīng)歷中，能與之匹敵的，只有十多年前看過的另一部關(guān)于蟲洞理論的科幻電影《接觸未來》。在走出電影院的時候，我這般感慨。

　　《星際穿越》帶給我的震撼，讓我許久難以平靜。在網(wǎng)絡(luò)上搜尋相關(guān)資料時，我發(fā)現(xiàn)幾乎所有評論這部電影的人，也都提到了《接觸未來》。就在我準(zhǔn)備重溫一次《接觸未來》時，我意外發(fā)現(xiàn)，時隔17年的這兩部打動我的科幻電影，居然有同一個男主角：馬修.麥康納。在《接觸未來》中，朱迪.福斯特扮演的女主無疑是太過美麗耀眼，以致完全屏蔽了我對馬修的記憶。

　　在看媒體訪談時，我發(fā)現(xiàn)馬修在接拍《星際穿越》時，并沒有參加試鏡，而是直接到導(dǎo)演克里斯多夫.諾蘭的家里與他面談了三個小時，之后他就成為了該片的男主?？吹竭@個細(xì)節(jié)不難想象，17年前，馬修在《接觸未來》中扮演了一位對女主宗教信仰表示懷疑的神職人員，那一次的出演讓他對蟲洞理論產(chǎn)生了濃厚的興趣，若干年后，當(dāng)他得知諾蘭要拍攝蟲洞題材的科幻片時，他主動自薦，并闡述了他對宇宙和未來的理解，最終如愿以償。

　　兩部科幻電影源于同一個物理學(xué)家的理論，選用了同一個男主，與宇宙的五維空間進(jìn)行了相似的接觸，有著一種神奇的延續(xù)和承接。而作為觀眾的我，相隔17年，分別被這兩部電影打動，如同一次意外的穿越，帶著奇遇般的驚喜。所以，這不是影評，只是如假包換的觀后感。

　　這幾天，不論是網(wǎng)絡(luò)還是電視，幾乎眼睛可及的地方，都能看到關(guān)于《星際穿越》的討論和推薦。我想說，如果不畏懼《盜夢空間》這樣的腦力片，大家真的應(yīng)該去電影院里看看《星際穿越》。對了，我也是看了鋪天蓋地的推薦和評論，才想起“諾蘭大神”的封神之作就是《盜夢空間》。

　　還有一點(diǎn)題外話，就是崇拜偶像的感覺很奇妙。會讓你想去體驗(yàn)他的體驗(yàn)，去感受他的感受。有時候，你甚至?xí)X得，如果性別調(diào)換，自己或許就該是他那樣子。

　　《星際穿越》觀后感五

　　影片伊始，花草樹木在疾病與沙塵中凋零，只有一種食物——玉米存活了下來?？焖俅┎宓募糨嬂镂覀兛吹轿磥硎澜绲募o(jì)錄片里白發(fā)蒼蒼的耄耋老人在回憶兒時的災(zāi)難景象：盤子必須倒扣著擺放，桌子上厚厚的一層灰，每個人都像得了肺結(jié)核一樣虛弱不堪。美帝開始講究實(shí)用主義，廢棄了舊的教科書，阿波羅登月被判定為一場騙局，僅僅是為了讓前蘇聯(lián)跟風(fēng)耗盡資源破產(chǎn);墨菲最愛閱讀的是爸爸兒時的登月讀物，卻被校長以這是禁書的原因嚴(yán)厲批評?？吹竭@一幕爛木頭不禁啞然失笑，這活脫脫像是某一時期以天朝為代表的社會主義國家，苛刻地控制著國民們的合法知識;在缺乏物質(zhì)糧食的時代，以馬修為代表的工程師、宇航員被剝奪了社會需求，國家最需要的是可以種植莊稼的農(nóng)民：活都活不下去了，當(dāng)然是馬斯洛需求第一層最重要。校長和女老師一板一眼地幫馬修洗腦子：吶，世界變了，你這個木魚腦子怎么還是活不明白。

　　美國在拍攝這樣的末世電影時總是把自己想象成最苦難的一方。沙漠化，沙塵暴，這樣的背景，這樣的故事要是發(fā)生在天朝豈不是更般配，看電影前半段的時候我就是如是想的。連美國都成這樣了，天朝能更好?時光網(wǎng)上一篇電影08版劇本初稿里我們可以對原本的中國元素窺見一斑。

　　在《星際穿越》所有的海報(bào)里，我最喜歡日本版，宣傳文案著墨于父女之間的羈絆與回來的約定。這也的確是電影中硬科幻之外最催淚的軟部分，是留給心腸柔軟的文科生的最好禮物。父母是孩子的【GHOST】，他們死去后唯一能留給孩子就是回憶，但反過來想，當(dāng)馬修經(jīng)過慢慢長眠在以自己女兒命名的土星空間站蘇醒過來時，女兒反而比爸爸先一步成了白發(fā)蒼蒼的【鬼】，關(guān)于女兒一路成長的寂寞，失落，成就，全都是他所不知道的事。一場位置顛倒的“黑發(fā)人”送“白發(fā)人”，讓人看了感受到的不是迷之感動，而是一種諷刺。他在五維空間的剎那逡巡，是女兒的半個世紀(jì)。