坐火車的女人觀后感
《坐火車的女人》是一部由Chris Lavis / Maciek Szczerbowsk執(zhí)導(dǎo)，Laurie Maher主演的一部動(dòng)畫 / 短片 / 奇幻類型的電影，下面是小編為大家精心整理的坐火車的女人觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
坐火車的女人觀后感篇1
影片一開始，伴隨著低沉的大提琴聲，橫軸的長(zhǎng)鏡頭展示了車站的破敗景象，車站一片狼藉，遍地都是廢棄的皮箱、家具。Tutli-Putli 女士背負(fù)著行李在車站等候，沉重的行李使她面容憔悴，疲憊不堪。忽然間，遠(yuǎn)處傳來汽笛聲，一列火車飛馳而過，氣浪的沖擊讓她差點(diǎn)站不穩(wěn)腳跟?；疖囀枪I(yè)文明的產(chǎn)物，在影片中是現(xiàn)代社會(huì)的象征。Tutli-Putli 女士上了車，無助的看著窗外，眼神里充滿了不安，密閉的車廂令人感覺異常的陰暗、色調(diào)壓抑，這象征著理性霸權(quán)對(duì)人的禁錮。
在晦暗的車廂里，乘客們都在自掃門前雪，目光的交匯反而加劇了彼此間的陌生與疏離。市民社會(huì)的出現(xiàn)早已使共同體生活趨于瓦解，社會(huì)分工使人們不得不受限于一種被塑造出來的自我認(rèn)同，人們放棄了對(duì)公共事務(wù)的關(guān)注，開始把更多的精力放在自身事務(wù)。于是，聯(lián)系人與人之間的紐帶消失了，代之以精神上的重重隔膜。
列車上有一個(gè)孩子在聚精會(huì)神地看一本叫做：How to handle your enemies(如何收拾你的敵人)的書，公共領(lǐng)域瓦解了以后，理性霸權(quán)通過各種規(guī)訓(xùn)機(jī)構(gòu)對(duì)人們的身份進(jìn)行劃分和定位，并根據(jù)這種身份限定安排了不同的事務(wù)，生存壓力和社會(huì)輿論的鼓噪使人們將這些事務(wù)列為自己的首要事務(wù)。為了生存，人們不得不去適應(yīng)規(guī)訓(xùn)權(quán)力所限定的各種理性化的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，標(biāo)準(zhǔn)的單一化加劇了人與人之間的競(jìng)爭(zhēng)，就連一個(gè)幼小的孩子都不得不學(xué)習(xí)這種斗爭(zhēng)技巧。
現(xiàn)代化不僅無情地吞噬了孩子的童年，還強(qiáng)化了男女兩性之間的依附關(guān)系。Tutli-Putli 女士的對(duì)面坐著一個(gè)男人，滿臉橫肉，目光兇狠;他的性騷擾令Tutli-Putli 女士感到不安。這個(gè)場(chǎng)景很明顯在暗示現(xiàn)代社會(huì)的兩性關(guān)系結(jié)構(gòu)，人類歷史的整個(gè)理性化進(jìn)程由男性主導(dǎo)，于是男性成為了現(xiàn)代規(guī)訓(xùn)機(jī)構(gòu)的管理者，而女人則被排斥在理性化進(jìn)程以外。男女兩性在理性化進(jìn)程中所處的不同位置決定了雙方在理性時(shí)代權(quán)力結(jié)構(gòu)中的不同位置，男性得以確立其對(duì)女性的統(tǒng)治，而統(tǒng)治的終端則在于性。理性化的進(jìn)程使男人被塑造得更理性，更具攻擊性，這正是規(guī)訓(xùn)機(jī)構(gòu)對(duì)其管理者的職業(yè)素質(zhì)需求，影片用一個(gè)畫面展示他在打網(wǎng)球時(shí)孔武有力的樣子，很明顯是為了刻畫男性的這種攻擊性。
現(xiàn)代人生活在危險(xiǎn)之中，卻自以為安全，在現(xiàn)代社會(huì)，人類被納入了一個(gè)龐大的理性化系統(tǒng)，人們無法主宰自己的命運(yùn)，而由機(jī)器決定自己的存亡，影片開頭那盤隨著列車的顛簸變換棋局的國(guó)際象棋就暗示了這一點(diǎn)。理性化的系統(tǒng)看似完美無缺，運(yùn)轉(zhuǎn)自如，然而一旦系統(tǒng)的某個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)故障，便有可能導(dǎo)致系統(tǒng)的全面癱瘓，甚至因系統(tǒng)的崩潰而引發(fā)大災(zāi)難，影片進(jìn)行到三分之一的時(shí)候，夜幕降臨了，火車停了下來，乘客們都陷入了夢(mèng)鄉(xiāng)，卻不知道人體器官走私團(tuán)伙早已蠢蠢欲動(dòng)。
坐火車的女人觀后感篇2
一開始的理解是她陷入自己制造的恐懼里，所有只是她的臆想和隱藏在亮麗外表下心理的陰暗面，就像大多數(shù)時(shí)候我們對(duì)社會(huì)的不信任和惡意揣測(cè)一樣。
一個(gè)獨(dú)行的女人拖著可能是她全部家當(dāng)和財(cái)產(chǎn)的巨大繁瑣的行李，旅途的疲勞本就拖垮了她的心理和意志。上了火車之后，更是步步提防周圍形形色色的人們。
上面兩個(gè)下棋的男人，帶著個(gè)小孩面露兇相的健碩運(yùn)動(dòng)員。
小孩子看的書不是我本以為的童話書，而是現(xiàn)代社會(huì)中隨處可見的人際行事指導(dǎo)書。扭曲和丑陋的面部令我驚愕。
下棋的兩個(gè)男人在火車一次次的震顫中用隨機(jī)定輸贏，讓人覺得可笑和荒謬。坐在她對(duì)面的男人對(duì)她張牙舞爪地做小動(dòng)作，讓她不由得下意識(shí)縮起雙腳將自己局限在自己所認(rèn)為的“安全范圍”之內(nèi)，傳神的雙目滿是恐懼和驚慌失措。
繼而到了深夜，一切燈光都熄滅?？謶趾筒话擦钏裏o法入睡。整個(gè)車廂的氣氛恐怖凝重，她意識(shí)到她周圍的人們都消失了，直到對(duì)面窗戶映出影影綽綽的人影，有人用刀劃開人的身體，黑暗和巨大的恐懼中她瞥見了血淋淋的雙手，有青煙穿過車廂窗戶的縫隙不可遏止得向她包圍過來，狹隘局促的空間里像一個(gè)逃不開的繭越纏越緊，強(qiáng)烈的求生意識(shí)帶領(lǐng)她近乎用踉蹌的腳步逃到另一個(gè)車廂。
慌亂中她被桌子絆倒，而我亦被她恐懼的雙目和神情嚇到。我以為這一切都是她的幻想，源于她潛藏下的心理陰暗面，換句話說，就是她死在自我恐懼里。
很多時(shí)候在這個(gè)工業(yè)化現(xiàn)代化越來越進(jìn)步的社會(huì)里，人和人心與心之間的距離也仿佛被這個(gè)社會(huì)巨大的物質(zhì)和利益所橫亙和填滿，我們的心小的只容得下自己，好像他人都是不懷好意和戴著虛偽面具隱藏在巨大的假象里面，于是乎，我們睜大雙眼，小心翼翼的游走在社會(huì)里，眼睛里全身上下都透著一股生人勿進(jìn)的氣息。
我們捂緊口袋，收起笑容，藏起真誠(chéng)，封閉自己的內(nèi)心，甚至連最親近的人都不信任。
拿我自己作為例子吧，在外地上大學(xué)，獨(dú)自一人的旅途總會(huì)被爸媽千叮嚀萬囑咐要注意這個(gè)注意那個(gè)，他們最喜歡從各種電視節(jié)目和傳媒那里看相關(guān)的實(shí)例，然后告訴我各種行騙和綁架的手法和注意事項(xiàng)。接下來一連串的東家阿姨出門被搶，西家阿婆被偷源源不斷的向我灌輸。初次出門小心為妙，家長(zhǎng)的心我也是能夠理解的。
為此我變得小心謹(jǐn)慎神經(jīng)兮兮，坐火車的時(shí)候不敢和陌生人說話，對(duì)方的一個(gè)笑容一個(gè)眼神都能被我無限揣測(cè)。本能的保護(hù)好自己的行李寸步不離，神經(jīng)半點(diǎn)也不敢放松，腦子里塞滿稀奇古怪各種可能發(fā)生的情境。最后關(guān)頭下了火車到達(dá)目的地才敢松懈下來，舒一口長(zhǎng)長(zhǎng)的氣。
多次經(jīng)歷之后，我發(fā)現(xiàn)事實(shí)遠(yuǎn)非像我想象的那樣。
我開始覺得自己過于緊張和杞人憂天，我的心理怎么可以這么陰暗。是我過于夸張，惡意揣度他人的想法令我羞愧又不安，回頭想想陌生人關(guān)切的眼神更是讓我無地自容。
這部電影真的是非常契合我的心境，在最開始的以為。
后來看了影評(píng)，又有了另外一種想法：踏上生活這趟列車，那么多的不堪和骯臟就不由我們自己掌控。逃離只是飛蛾撲火般的無能為力，但是精神若是向著火光和明亮是不是就無所畏懼了呢。
在這個(gè)無所不包的黑暗社會(huì)里，飛蛾是僅剩的自由。
我的想法傾向于把所有歸因于個(gè)人內(nèi)心的陰暗面，而后來從其他人那里汲取的想法則是從這個(gè)陰暗骯臟的社會(huì)來考慮。
又或是兩者都過于極端。人性和社會(huì)都本不該如此。
還是我是個(gè)理想主義者呢。至少到現(xiàn)在為止我還未曾遇到過那些觸及我心靈的社會(huì)陰暗面。
那么，我就姑且一直保持著對(duì)這個(gè)社會(huì)傻傻的期待吧。
坐火車的女人觀后感篇3
女人的火車越過那片人性的荒原
______動(dòng)畫短片《坐火車的女人》影片賞析
第一次看到這個(gè)短片是在微信公眾號(hào)“花邊閱讀”上，我一向?qū)Χ唐錆M好感是因?yàn)樗軌蛟跇O短的時(shí)間內(nèi)通過精致的故事表達(dá)導(dǎo)演的意愿。有時(shí)十五分鐘的短片所引發(fā)的思考并不亞于一部一百五十分鐘的長(zhǎng)片，這部便在其中了。
《坐火車的女人》的作者為取得素材曾在加拿大境內(nèi)坐了近兩周的火車。這里簡(jiǎn)要說一些無關(guān)的話。作者為什么要選在加拿大境內(nèi)坐火車呢?拋棄掉一些個(gè)人因素，我認(rèn)為加拿大地廣人稀，貨車或行駛在空曠無垠的平原上或停留在陰森恐怖的密林中，而這些恰恰也構(gòu)成了短片的主要場(chǎng)景(試想一下，如果是在中國(guó)坐火車會(huì)是一種怎樣的體驗(yàn)，那恐怕就是一部完全不同的影片了)。這讓我不禁聯(lián)想起英國(guó)著名的現(xiàn)代派詩人托馬斯艾略特的《荒原》，正是由此開始，我的思路便完完全全得被打開了：
影片的故事情節(jié)發(fā)展在我看來完全與《荒原》的五個(gè)章節(jié)對(duì)應(yīng)著(這種創(chuàng)作手法并非作者獨(dú)創(chuàng)，愛爾蘭意識(shí)流大師詹姆斯喬伊斯在1922年出版的《尤利西斯》，故事內(nèi)容看似雜亂無章且晦澀難懂，實(shí)則在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上與荷馬的《奧德賽》有緊密聯(lián)系，不但章節(jié)一致，連主題也互相呼應(yīng))。
我將在影片賞析的過程中與《荒原》做每一章的對(duì)照解釋，以便每一位讀者能夠更為明了的理解影片。
一(1)：影片開始在一處寂靜陰暗的月臺(tái)，水平移動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭記錄著昏黃的燈光下一串長(zhǎng)長(zhǎng)的行李，鍋碗瓢盆，皮箱家具云云，月臺(tái)本應(yīng)是人群往來如織的地方，充滿生命活力且忙碌的地方，而作者呈現(xiàn)的卻是毫無生機(jī)的壓抑的站臺(tái)。一個(gè)女人孤獨(dú)地站在那等待著一輛火車。火車會(huì)來嗎?由哪里來?又去向何處?這是人類最為深邃的哲學(xué)命題。在此觀眾隱約已經(jīng)感到一種沉重與迷茫。或是歷史的沉重，或是生活的繁重，這些重量同時(shí)壓在身處這個(gè)時(shí)代的我們每一個(gè)現(xiàn)代人的身上。世界，種族，國(guó)家，民族，故鄉(xiāng)，家庭，社會(huì)，婚姻，這些由大致小的每一樣都?jí)涸谖覀兩砩希覀兣c那個(gè)女人同樣是重?fù)?dān)下的駱駝，不同的是我們無比脆弱。
一(2)：《荒原》第一章“死者的葬儀”艾略特將西方社會(huì)描繪為萬物蕭瑟，生機(jī)寂滅的荒原。起首幾句便流露出詩人深深的痛苦和無盡的失望和悲哀。春天原本該萬物復(fù)蘇，生意盎然，而在詩人的筆下，現(xiàn)代文明的象征——倫敦卻是一片枯萎的荒原。在這沒有生氣的棲息之所，人不生不死，雖生猶死，心中唯有幻滅和絕望，眼前的世界只泛濫著海一樣的情欲。在這令人窒息的現(xiàn)實(shí)中充斥著庸俗卑下的人欲，死亡的陰云濃濃地罩在了西方世界的上空，人們?cè)跍啘嗀凶呦蛩劳?。詩人把現(xiàn)實(shí)社會(huì)比作地獄，現(xiàn)代人視為沒有靈魂的幽靈。
二(1)：汽笛聲里火車疾馳而來，仿佛生活的變故突然降臨，那個(gè)女人像我們面對(duì)生活一樣險(xiǎn)些招架不住，踉蹌幾步，就像我們還要生活下去一樣，女人還是坐上了火車。
坐火車的女人觀后感篇4
女主帶著過往的一切，包括實(shí)物和情緒，踏上列車?？礃幼邮窍胩与x。上車前她心情不是很好，到了車上，她和對(duì)面一個(gè)看書的小孩招手示好，可以看出她心情好一點(diǎn)了。
對(duì)面過氣運(yùn)動(dòng)員的猥瑣和性騷擾，她換了坐姿，按了下自己的帽子。說明帽子是她的安全感的表象化。后面在餐車?yán)锼さ姑弊语w出，也說明這一點(diǎn)。她不再需要安全感了。
行李架上兩個(gè)下棋的男人最詭異：他們做進(jìn)旅行箱里，面對(duì)棋局他們只是看著，沒有任何動(dòng)作。當(dāng)列車劇烈晃動(dòng)的時(shí)候才改變棋局。我懷疑他們是影射政客。他們身材正常，卻蜷在行李箱里完全沒有違和感。
從火車被器官收割者灌進(jìn)毒氣，女主意識(shí)到危險(xiǎn)自衛(wèi)開始，就進(jìn)入了虛幻想象部分。她潛意識(shí)里進(jìn)入夢(mèng)境，然后被車鹿相撞驚醒。潛意識(shí)里，她發(fā)現(xiàn)一切都不在了，只有自己在飛馳的列車上。暗里她開始逃離。
餐車跌倒是她的放棄和解脫。因?yàn)榘踩胁辉俚耐瑫r(shí)，她也不再需要安全感。從她紅紅的眼睛可以看出她已經(jīng)崩潰了。然后看見飛蛾。飛蛾從叉子上飛起的一刻，竟然把叉子彈動(dòng)。她的潛意識(shí)跟著飛蛾飛到火車外面，消失在一片光里。暗夜的大地，一點(diǎn)火車馳過的痕跡都沒有。
捋了下，大概說的是一個(gè)女人坐火車死掉的故事。
什么樣的女人?
她背負(fù)著過往的一切，不管是主動(dòng)還是被動(dòng)。想逃離。一站臺(tái)的實(shí)物顯然是她不想背負(fù)的，要擺脫的同時(shí)還有情緒。
坐火車的女人觀后感篇5
沉重的包袱，像死尸一樣壓在你身上，與你的身軀極不成比例，你的過去，你的現(xiàn)在，你的未來，你的負(fù)重，那是你的重量，沒人可以替你承擔(dān)分毫。
野蠻的呼嘯而來的火車好像命運(yùn)一樣，風(fēng)馳沖向你，把你帶走，不容分說。
決定輸贏的已經(jīng)不再是看似是掌控者的你我，而是旅途的顛簸，而你我還可笑的煞有介事的思考取勝之道。不過最后棋子被顛簸成什么樣，就是什么樣，而你們也毫不驚奇，好像從來就沒有外力。
人們始終自覺著能抗?fàn)幩频目匆恍┦裁捶▌t“how to handle ur enemies(如何收拾你的敵人)，而這業(yè)已侵略童真與純潔。
你對(duì)面的人，他外表安靜，內(nèi)心卻在施暴，最后你看，對(duì)你耍流氓的正是這個(gè)人。
黑夜終歸會(huì)來臨，危機(jī)四伏，你雙足一不留神也將踏入污泥，同流合污。
如若你尚未麻木，你便希望逃出生天，你便渴望純潔，你據(jù)理力爭(zhēng)。
而最后還是要墮入黑暗。
命運(yùn)與規(guī)則不容抗?fàn)?，你我殊途，但是同歸。
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