電影《天氣之子》觀后感及長篇影評10篇
《天氣之子》是由新海誠執(zhí)導的一部奇幻愛情動畫,影片以天氣變化混亂的時代為背景,講述被命運操控的少年與少女,自己“選擇”生存方式的故事。下面是小編為大家整理的電影《天氣之子》觀后感及長篇影評10篇,以供大家參考借鑒!
《天氣之子》觀后感及長篇影評范文一
《天氣之子》結(jié)局深度解析+彩蛋分析,組成新海誠宇宙只是時間問題
喜歡新海誠的觀眾,八九不離十是看中新海誠作品獨特寫實細膩畫風,還有故事里大膽宣言的勇敢愛情,動聽感人的電影歌曲等等。
所以如果你是新海誠的粉絲,他的新作品《天氣之子》不會讓你失望,影片依然是原汁原味的新海誠style。
看點
以天氣起名的《天氣之子》,大自然的壯麗,被新海誠用他的畫風語言描繪得非常唯美,尤其是本片有很多天空,光影和城市結(jié)合的大空鏡畫面,每一幀都可以當壁紙用。
片中水的描繪,在此前作品《言葉之庭》就已經(jīng)讓人嘖嘖稱贊,到了《天氣之子》,全片一直出現(xiàn)的水的刻畫,更是達到登峰造極的地步。光雨水落在地上濺起的水花,每一個水花打開的形狀都不一樣。
而東京城市的描繪,新海誠等于又是做了一部全新的東京旅游宣傳片,依舊是AAAAA+的視覺效果。
這也得益于《你的名字》的爆紅,讓新海誠有了更雄厚的資金,去豐富和細化這部《天氣之子》。
當然也有不少報道稱,正因為《你的名字》火爆的原因,才變相讓新海誠和團隊,去制作這部著精神續(xù)集意味的《天氣之子》。
所以《天氣之子》也就不得不從各方面,都要和《你的名字》來比較一番。
直接說好了,看完《天氣之子》以后,我認為比起上一部口碑票房雙豐收的《你的名字》,《天氣之子》確實比不了前作,不管在故事節(jié)奏或角色塑造上,都有所欠缺。
不過這些問題其實在《你的名字》就有所體現(xiàn),但因《你的名字》源起故事戲劇沖突更大更直接,這些問題才有所隱藏。
而這一次的《天氣之子》,其實只是更原始的暴露了新海誠一貫的敘事“缺點”,但嚴謹來說不應該是新海誠的“缺點”,而是他的特色。
新海誠的所有作品,有一種刻意避開類型的歸屬,去把主線故事打散,達到一種亂中有序的感覺,看完新海誠的作品以后,你不太能解釋這是一部什么主題的影片。
《天氣之子》就是很典型的一部作品,影片跟愛情,成長,友情,環(huán)保,神話等等都有關(guān),但又不完全是你想的那樣子。
微醺劇透解析(不影響觀影)
《天氣之子》故事講述了16歲男孩帆高,離家出走到東京闖蕩。
如同影片一直陰霾的雨天,帆高一開始在東京找工作并不順利,最后只能到麥當勞每餐都吃著最便宜的玉米羹,這時在店里打工的女主陽菜給帆高一個漢堡,成了帆高吃過最好的一頓飯。
帆高因找不到工作,身無分文,只能投靠路途中遇到的須賀先生,并在須賀的一家所謂的都市傳說撰稿小工作室打雜。
于是,帆高在東京的日子一天天好起來,在某日,帆高再次邂逅陽菜,此時陽菜正要去做特殊成人工作,被帆高制止。
從那之后,兩人就此真正認識,帆高也發(fā)現(xiàn)陽菜是晴天女孩,只要陽菜祈禱天晴,在她的范圍內(nèi)的雨天就會放晴一段時間。
于是他們用這種“超能力”作為賺錢手段,有償去為想讓放晴的人服務。
但這樣的操作讓東京甚至日本雨一直下,氣氛并不融洽,陽菜的放晴超能力,其實是有代價的,而這個代價,讓影片進入節(jié)奏加快的第三幕,最后帆高和陽菜兩人的愛情和結(jié)局,都不得不面臨殘酷的選擇。
不知道大家注意到了嗎,我總結(jié)的《天氣之子》故事大綱,帆高和陽菜男女主角相遇的有點晚,陽菜的天晴能力出現(xiàn)的也有點晚,主線故事的開始也有點晚。
而且就算帆高和陽菜相識之后,影片依然處在主線游離狀態(tài),并不想過多交代陽菜的超能力和解決方式。
影片有很多片段,都聚焦在帆高的精神狀態(tài)上,正如帆高的從頭貫穿的內(nèi)心獨白,《天氣之子》似乎是在講述帆高的心路歷程,很多片段是生活化和無目的化的。
但...也正如影片用陽菜獲得神跡能力作為開頭,來定義影片是戲劇很強的劇情類型,讓觀眾先入為主認為這是一部玄幻動作大片。
這就是《天氣之子》有些分裂的地方,后來我想了很久,影片的敘事結(jié)構(gòu),更像一部電視劇的敘事氣氛,片中的人和事,都有著自己的分支,不管是帆高還是陽菜,或是須賀,陽菜的弟弟等等,我們都能隱約感覺到每個人的故事軌跡,但并不清晰和完整。
雖然《天氣之子》有不少的小問題(或新海誠特色),但影片后勁是很足的。
看完電影之后,我依然沉浸在片中的情感里,這種代入感非常奇妙,特別是后面陽菜和帆高要解決放晴危機的結(jié)局部分,影片前面那些無所事事的瑣碎生活描寫,似乎開始有了歸宿,最后化成一股成長蛻變必須要承擔的疼痛,讓人久久無法忘懷。
結(jié)局深度解析
影片隨著陽菜不斷使用100%晴天超能力,隨之而來的則是陽菜要付出的代價,陽菜必須以晴女的方式祭祀給上天,以換取東京甚至大半個日本的晴天,否則瓢潑大雨將會持續(xù)。
于是陽菜選擇犧牲自己,將自己祭祀上天,換來世界的晴朗,但帆高做了和陽菜相反的選擇,在帆高一意孤行努力下,他救出陽菜,把她帶回到人類世界,但換來的卻是東京的雨水泛濫,在短短3年,東京一大半都被雨水淹沒。
相信很多人看了這個結(jié)局,會感到非常意外和吃驚,影片最后帆高和陽菜選擇有些自私的利己主義,用東京的過半淹沒來換取兩人的愛情。
或許是我們看慣了如今超級英雄電影舍小家為大家的主題后,偶爾來一發(fā)這種《天氣之子》的價值觀結(jié)尾,似乎有些不適應。
正如新海誠在訪談中也說到,影片中結(jié)局,可能會造成大家意見不一甚至會有分歧,但影片的目的并不是想做主流讓人思考的大電影。
《天氣之子》的結(jié)局表面看是一個有軌電車倫理難題,也就是救大眾還是救個人,但其核心并非如此,在這里并不是我想給影片洗地。
仔細想想,難道帆高的選擇有錯嗎,正如須賀在片中說到的,這個世界早已陷入瘋狂,所以到底是誰先讓世界陷入瘋狂的,恐怕并不是陽菜的超能力,或者帆高的決定吧。
陽菜當初祈禱的源頭,是想和病危的母親在晴天時外出散步,因為這樣陽菜才變成了天晴少女,但陽菜在認識帆高前,并沒有頻繁使用天晴的超能力。
而因為生活所迫,兩個邊緣的未成年人在社會中遭受排擠,在東京壓力巨大的工作環(huán)境下,他們才想到了用天晴超能力來作為賺錢的方式。
從這一角度來看,似乎這個社會對于陽菜和帆高這樣生活底層的人,有著原罪的代價,那么最后又憑什么讓陽菜去為這個既得利益者的社會體系去犧牲呢。
分析到這,我們對帆高最后做的決定就不會太驚訝了。
帆高離家出走,影片對他的家和出走原因選擇大面積留白,但我們也能從中窺探一二,帆高坐船去東京時,臉上帶著傷,這很容易讓人聯(lián)想到家暴。
而在原本的故事中,帆高則是因為父親家暴殺了父親,離家出走,但這個似乎對角色定向太暴力而因此去除。
帆高來到東京之后,新海誠選擇了東京的新宿作為主場地,新宿是東京最繁華和人口密度最大的區(qū)域,視角則放在了新宿骯臟的角落,風塵的成年人酒店周圍,時間則多數(shù)選擇在夜晚,再加上影片一直下的雨,這些都映襯了帆高在東京浪跡的困境和不安。
東京冷漠和排斥,是給到這位16歲帆高的最初印象,再加上帆高的家庭背景,讓這位正在經(jīng)歷成長的男孩,對這個世界并沒有抱予太多的好感。
而陽菜的出現(xiàn),讓帆高真正找到了屬于自己的陽光。
正如片中有一段回憶是帆高踩著腳踏車,瘋狂的追逐著陰霾天氣的一縷陽光,最后那陽光投向了大海,這才讓帆高做了離家的決定。
帆高那時追逐的陽光也代表著自由和未來,而周圍的陰霾天氣則代表著帆高之前的壓抑人生。
而陽菜每次放晴天空,也代表了帆高心中一直壓抑的心情一點點放晴。
但當結(jié)局陽菜在帆高身邊消失時,即使此時整個東京是晴空萬里也無濟于事,因為對于帆高而言,整個內(nèi)心世界再次瓢潑大雨和陰暗不堪。
綜上所述,帆高會為了沒有給過他溫暖的東京,犧牲掉自己內(nèi)心的陽光嗎,顯然帆高沒有這么偉大。
帆高同時也是這個社會的受害者,他一直都是社會最底層的人,影片讓這樣的人,有選擇去拯救世界的權(quán)力,顯然是影片給出最強的諷刺。
換句話說,陽菜和帆高并不欠這個世界,他們有選擇自己幸福的權(quán)利,雖然這和主流價值觀背道而馳,但影片也讓我們看到個體對于夢想和未來追求的不顧一切。
再退一步往更大的方向聊,造成影片中最后大雨不斷的局面,是陽菜和帆高造成的嗎?
從影片一開始,陽菜照顧病危母親時就已經(jīng)持續(xù)大雨了,所以陽菜才會祈禱天晴,讓她和母親能外出散步。
那么原罪歸結(jié)于誰?是上天的神對人類的懲罰,還是人類的發(fā)展打破自然的平衡,再怎么歸結(jié)起來,都不會算到渺小的帆高和陽菜個體上來吧?!
而且在影片結(jié)尾展現(xiàn)三年后的東京,雨水灌溉了半個城市,片中刻意沒有去表現(xiàn)水災對于人類的破壞,尤其是生命的損失,鏡頭更多的是放在了人們適應東京被淹沒的事實。
我認為這里并不是刻意減輕帆高選擇的負罪感,而是想要表現(xiàn)人類的發(fā)展,間接改變自然氣候,事實上在現(xiàn)實中,人類似乎真的在改變著地球的氣候。
隨著人類二氧化碳的排放,氣候變暖,南北極冰川的融化,地球海平面上升,像東京上海威尼斯這樣的城市,也會隨著自然地變化而發(fā)生改變,影片淹沒掉的東京,只是用了夸張的手法,警示著人類對于天氣變化的漠視。
另一方面,也表現(xiàn)了人類自身頑強的適應性,三年后到處是水的東京,已經(jīng)有了水上交通工具,還有因海平面上升實行的規(guī)則,人們依然工作生活如常,世界末日的景象并沒有出現(xiàn)。
這些都進一步的想證明,帆高和陽菜當初的決定,并不會為人類的進步和倒退承擔責任,每個人的選擇,對比世界的發(fā)展和變化,規(guī)則和秩序,在影片的結(jié)局看來,對被處理得浪漫和理想化。
我想新海誠這樣處理結(jié)局,是更想側(cè)面放大帆高和陽菜兩人的愛情。
如果說愛情是種信仰,那么這種信仰本來就是自私和極致的,愛情里面容不下第三者,而影片中的第三者,恰好就是陽菜和帆高要”拯救“的世界。
彩蛋
1.你的名字
《天氣之子》被拿來和《你的名字》作對比,除了兩部作品在上映時間一前一后外,更重要是新海誠自己,讓《你的名字》中的角色參演了《天氣之子》,這樣的聯(lián)結(jié),也不能怪觀眾說這兩部作品是姐妹篇了。
而且,《天氣之子》的制作團隊,都是原班人馬copy《你的名字》,就連東京的主場景,也是選擇在了新宿,只不過《你的名字》展現(xiàn)了東京和新宿光鮮亮麗的一面,而《天氣之子》更多的是展現(xiàn)陰暗和雜亂的一面。
《你的名字》結(jié)尾瀧和三葉再次相遇,是在2013年,據(jù)新海誠透露,他們之后訂婚了。
《天氣之子》的時間,放在了2021年,片中當警察到陽菜家詢問帆高下落時,給陽菜看帆高中學的畢業(yè)照,上面寫著令和3年,而2019年日本更名為令和年號,所以令和3年就是2021年。
影片中,須賀有拿著一本《MU》雜志,是真實的日本雜志,今年2019年9月雜志是466期,片中是488期,也正好對應到2021年。
而且在那本雜志中,也出現(xiàn)了有關(guān)彗星的文章報道,這則彗星正是《你的名字》中出現(xiàn)的彗星事件。
影片中帆高他們?nèi)ダ夏棠碳視r,瀧有出來客串了很長時間,此時的他成熟穩(wěn)重了很多。
三葉則做了首飾柜臺導購員,在帆高為陽菜買生日禮物時,帆高還在擔憂陽菜是否喜歡,三葉此時鼓勵了帆高。
還有當陽菜在放晴天空時,有個畫面是一對情侶在摩天輪看著夕陽的天空,這對情侶則是《你的名字》的那對配角情侶。
此外《天氣之子》的敘事結(jié)構(gòu),也和《你的名字》十分相似,影片都是講述男女主角在不經(jīng)意的緣分下邂逅,然后相識到相戀,就連片中不斷插播的電影歌曲,似乎掐的時間點都出奇的一致,兩部作品他們最后的感情走向,也因為牽連一個大事件而不得不面臨選擇。
只不過兩部作品最后結(jié)局,選擇的價值觀正好相反,《你的名字》瀧和三葉選擇了拯救鎮(zhèn)上的人。
而《天氣之子》的帆高和陽菜,則選擇了守護彼此的愛情。兩部作品的結(jié)局互為鏡子,互相映照但左右相反,正如道德價值觀的兩端,到底誰對誰錯,新海誠并沒有給予答案。
2.麥田里的守望者
帆高最初在東京還吃得起吃泡面那幾天,他用一本書壓著泡面,那本書的名字叫《麥田里的守望者》。
這本書的內(nèi)容說的是主人公被學校開除后,離家出走只身一人來到紐約闖蕩的故事,主人公從中見證了成人的虛偽,尋找到了純真和真理。
《麥田里的守望者》主人公的心路歷程,也間接影射到了帆高的遭遇中。
3.水滴項鏈和翅膀戒指
影片一開始,這個水滴項鏈是陽菜媽媽戴在手上的,陽菜媽媽死后,陽菜戴上了這水滴首飾。
這代表了陽菜對母親的思念,也暗示了一種傳承。
相信大家也都看出來了,水滴項鏈代表了全片無處不在的水,而當陽菜媽媽病危時,正好一束陽光撒到鳥居神位,然后陽菜得到了晴天的能力。
影片雖然沒有表明陽菜媽媽的身份,但也讓我們?nèi)滩蛔「∠肼?lián)翩,似乎陽菜媽媽和晴天能力有著密切的關(guān)系,甚至可以理解為,當時那縷陽光,是陽菜媽媽和陽菜之間的傳承儀式。
而且最后陽菜身體變色,那個色彩和首飾水滴的色澤是一致的。
之后帆高解救在天上的陽菜,兩人重新回到人間后,陽菜的水滴項鏈斷掉,這也暗示了陽菜不要再做晴天少女,陽菜要做回自己。
4.須賀
須賀這個角色在小說中更為詳細,須賀家族是名門望族,須賀的哥哥很有出息,名校畢業(yè)后出國留學,回到日本做了財務官員,須賀哥哥的女兒,也就是被帆高誤認為是小三的須賀的侄女。
帆高送給陽菜的戒指,是一枚翅膀抽象形狀,可以理解為自由的象征。
而須賀則過得更平凡,他在年輕時遇到了自己太太,并有了一個女兒,但因太太車禍身亡家庭也走向崩離,女兒撫養(yǎng)權(quán)一直在奶奶那邊,須賀手上一直戴的雙戒指,有一枚就是須賀亡妻的。
須賀家中所謂的事務所, 剛進門是一個日本居酒屋的吧臺,這表明了以前這里可能是須賀一家做居酒屋生意的地方,后面則是住所。
住所內(nèi)的比如小孩的身高刻度,還有兒童用的三輪車,都表明這里曾經(jīng)有過歡聲笑語。
值得注意的是,大雨傾盆后,須賀打開窗戶故意讓水倒灌家中,這是須賀要沖掉亡妻此前留下的便條紙,也代表著須賀想用雨水沖掉那些傷痛的回憶,選擇重新開始。
5.大丈夫
新海誠作品里的歌曲,一直是完美對應角色內(nèi)心世界的工具。
比如帆高和陽菜他們逃跑的那一夜,在KTV酒店里,帆高給陽菜戴上戒指,此時歌曲是《we’ll be alright》,日文是“大丈夫”。
歌詞第一句就是:“世界的重量,就這樣壓在你一個人身上。”
這句歌詞完美詮釋了陽菜此時面對的困境和壓力。
此外相比較于有嚼勁的結(jié)局,更讓我觸動的就是KTV他們在一起的最后夜晚,他們一起放肆的吃著美食,唱著歌,開心的鬧著笑著,仿佛世界的喧鬧都和他們無關(guān)。
帆高當時內(nèi)心獨白也說到,多么希望時間停留在這一刻,把這一刻變成永恒。
這也讓我想起了我十多歲正值成長的年紀,有好幾個瞬間和美好記憶,當時我也希望時間就此停止,不要長大,不要去面對成人世界周遭的一切...
最后我給影片打分,7.7分。
看慣了好萊塢大片,再來看新海誠獨特細膩畫風的作品,就算影片毫無劇情,只要畫面好看,都是一種享受。
《天氣之子》觀后感及長篇影評范文二
淚王子
新海誠作品,之前也一直拿天氣和風景做文章。最明顯的,就是《秒速5厘米》的春季櫻花,《言葉之庭》的初夏梅雨。這種環(huán)境氛圍晴雨表,固然是引發(fā)多愁善感主人公的悲春傷秋,另外還直接對現(xiàn)實,進行了500%濃度新海誠濾鏡的加工,成為導演本人的原畫標簽。
不只是東京,整個日本列島由于靠海,四季分明。
有人要說,北京也是四季分明啊。但要表現(xiàn)北京的晴雨雪,可能很有難度——極大可能變成霧霾、沙塵暴和毒太陽??偠灾本┻@樣的城市,本身就不適合人類居住,更不要說,湊一對少年少女,在那你來我往的,談情說愛。
看完《天氣之子》,我的感慨,是想賦詩幾句:
冬雷震震夏雨雪,天地合乃敢與君絕。
雖然大家經(jīng)常揶揄瓊瑤阿姨,覺得她是上世紀的愛情洪水猛獸,可是,懷春少年(女),悲悲戚戚的,從來也都是人之常情。像《天氣之子》這出大型中二世界天氣系的動畫片,本質(zhì)上就是一個動不動就哭鼻子的矯情玩意——我說的沒有一絲夸張成分。
它借都市傳說,附會上東京原是大海的梗,挺好。實際上,怎么看這本子,都是新海誠要展現(xiàn)他好美好美好美的七彩光譜作畫大法。從出道的《秒速五厘米》,一直到第一次在國內(nèi)新爆的《你的名字?!罚魏沃浪值?,基本上都對貼有個人標簽的棱鏡光,眼熟到不行。
《天氣之子》的最大問題,是晴女奉獻自己,毫無情感動機,連討對方歡喜都說不上。兩個人本來你依我濃的,好想好想這么在一起。僅僅好像是大家不怎么喜歡下雨🌧️而已,晴女就覺得對不起蒼生。實際上,那下不盡的,兩個月的豪雨,也沒有讓東京這座城市顛倒,人們照常通勤工作,👮照常抓人,更沒有影響男女主人公相識相愛了。
搞這么個天翻地覆慨而慷的玩意,還是為了后面男主救女主的戲精上身(故事該轉(zhuǎn)折了!)?!短鞖庵印钒涯兄骶扰鞯那榫w爆發(fā),逃脫行動,痛下決心,連哭帶吼,活生生整成了感動東京的表演過程,做作到接不上戲。 如果說,跑鐵軌是日本動畫加新海誠本人標簽的套路活用。那么,警察圍堵小綿羊機車的橋段,完全是商業(yè)片標配,如果是突突突東京市區(qū),真不想多看。
最離譜的,還有那位幾次反水,不停摸手上戒指的老哥。他無緣無故地出現(xiàn),又神魔上身的反撲,總而言之,就是要表現(xiàn)愛之忠貞堅定,好在最后,把男主往天上推,成全這小兩口。
大家知道,動畫片里任何事物,都是創(chuàng)作者和原畫師加上去的。所以看著男女主人公,在積雨云上一番高空速降表演,以萬佛朝宗的功夫方式落地,我并沒有覺得特別美,更沒有心血來潮做感動狀,而是一直盯著男主手腕處的手銬。它一邊扣在男主上,一邊在高空中掙扎。 男主怎么都抓不住女主,我心想,該不會直接用手銬,把對方拷上吧,這樣就生生死死,永遠在一起了不是。 結(jié)果,新海誠并沒有接這個梗。
這是技術(shù)失誤還是編劇失誤嘛?當然不是。
一直到槍響和手銬,《天氣之子》都在矯情的道路上跑出了全馬(馬拉松)的距離。那把槍,開槍的沖突方式,同樣處理得十分草率。
離家的少年,是否需要用這樣決絕的方式,去反抗家庭、學校和社會體制規(guī)章。作為一個架空電影,《天氣之子》似乎對少年特別想融入東京的心情,別有感觸。從踏進東京大都會的那一刻開啟,男主的心聲,不斷以畫外音旁白形式出現(xiàn)(個人有點抵觸的一種電影手法)。但《天氣之子》最噩夢的表現(xiàn)方式,是動不動就讓男主哭,稀里嘩啦眼淚成災,像海。然后是一言不合,毫無征兆地大插歌曲——我在《你的名字》已經(jīng)有點忍無可忍了,以及老土到渣,審美像昭和時代土味愛情片的閃回方式,真的太可怕啦。
《天氣之子》能在日本做出近140億的票房,又代表日本申報奧斯卡參賽,說明這部片子自然有可取之處,它全方面展示東京的城市魅力。再怎么不濟,把動畫片當通俗言情劇拍沒什么問題,但新海誠能不能別搞得這么沒追求,凈學一些迎合大眾口味,老掉牙,酸臭到嗓子眼的破抹布。
好比片中主人公是未成年,16歲少年人的愛戀,好像很純情,很羞澀,有第一次的表白,第一次要送對方禮物,我心雀躍,忐忑不安??缮晕⒁幌?,你就知道,已經(jīng)進入令和年的日本年輕人,怎么可能還在玩小朋友過家家這一套。這完完全全,是高年級小學生都已經(jīng)開竅了的事情。
新海誠當然有意識到這一問題,于是用小學生水平的風前輩(晴女的弟弟),來化解這種弱智青春戀歌尷尬??墒?,男主一直在那自我對話,跟自己抒情的勁,真的令人大倒胃口。
還有不知為何,新海誠特別喜歡年齡差的設定(即女>男),想想也是很無聊。難怪不成熟的離島少年,永遠需要追尋一個比他更成熟,有擔當,能在城市立足的女性?搞半天,還不如玩宅男系的看胸梗。畢竟有人說,他再也不想看新海誠在那哭天搶地了,除非他去拍個色香味俱全的H漫來耍耍。
從進入工作室打量成熟女性,誤以為是老哥情人,到解救晴女手擰毛巾,中間不乏一些色色的視角眼光,《天氣之子》雖然把情感處理得極端弱智,卻還是個成人向——尤其是那些希望重溫少女懷春時代,像長不大的迷你兔那樣可愛,活在自己小世界的白日夢觀眾。
畢竟,只有東京雨一直下,日本其他地方,或者世界各地(哪怕電影展示了一個衛(wèi)星云圖的地球全貌),是淹沒了,還是死了幾千萬人,他們也不想扯上關(guān)系。他們眼中的世界,只有你和我。準確的說,只有少男少女,和被他們感動到的那個自己。
《天氣之子》觀后感及長篇影評范文三
《麥田守望者》的鴨舌帽暗示結(jié)局
如果我沒記錯,出場讀的書,就是《麥田里的守望者》。男主角帆高,從一開始就定下了一個反叛的形象。后來另一個大叔少年(外表假裝是冷漠的大叔、實際上內(nèi)心是少年),讓他不要抗爭了,回老家吧。
但是一邊說,卻一邊送給他一頂鴨舌帽。
鴨舌帽,便是《麥田里的守望者》的標志。正是因為《麥田里的守望者》,反戴鴨舌帽才成為一種潮流。他標志著年輕人對這個世界,對成年人的偽善、虛偽、假模假樣感到惡心和反叛?!尔溙锢锏氖赝摺?,就是少年的圣經(jīng)。它的理想是什么呢?
就是站在一片麥田里,在懸崖邊上,守候著一群孩子玩捉迷藏,防止他們掉下去。什么都不做,就看著這些孩子。
所以,從一開始帆高讀的書,就暗示結(jié)局,他不會拯救世界,只會拯救陽菜,一個孩子拯救另一個孩子。
電影還給了他一把手槍。那就是他對抗世界的武器。
男主成為通緝犯,拘捕、襲警、越獄警察局、非法持有槍支,甚至用槍威脅警察,這些行為都是在宣揚,與世界為敵也要做自己。
而所謂電車難題是不存在的,世界一直這么瘋狂,一切都無可挽回的走向庸俗。重要的是和愛人重逢。這部電影的核心大概如此。
《秒速五厘米》最終的偶遇,卻沒有相認,令無數(shù)少男少女哭的撕心裂肺,對新海誠產(chǎn)生了恐懼。
《你的名字》看到最后,心中恐懼兩個主角失散,最后重逢的時候,終于安心放下預備好寄給新海誠的刀片,開始找紙巾擦眼淚。
再到現(xiàn)在《天氣之子》,不需要偶遇,不需要命運,少年與全世界對抗也要尋回愛人,主動奔向天空去握住愛人的手。
不得不說,新海誠告別了自己的少年心事,打破了心結(jié)。正如一掃陰霾綿雨的東京,越來越晴朗了。別再為世界祈愿了,為自己祈愿吧。
隕石、彗星、巫女、神社、故鄉(xiāng)、災難、世界,所有的一切,都是少男少女心中的情感。這樣的動畫,被稱之為【世界系】。即男女主人公之間的感情,與整個世界的災難滅亡,直接關(guān)聯(lián)起來?!臼澜缦怠看碜?,就是大名鼎鼎的《新世紀福音戰(zhàn)士》
雖然同為世界系,有的作品便是happyend,世界也拯救了,感情也圓滿了。有的作品卻是二選一,只能在困境中做出自己的選擇。
《天氣之子》最感人的點,就在于,世界會一直瘋狂,不需要誰拯救?;蛘呔退阈枰仁乐?,我也不會選擇犧牲。因為我選擇了你。我要救的只有你。
一定要見到對方,一定要奔向?qū)Ψ?,沒有對方生命就有一塊巨大的空洞,這樣的感情故事永遠會打動觀眾。只要你愛過,就會被他打動。
最后,與其說是去看電影,不如說我是去看大型MV。
一無所有的降生在這個世界的我
在時間的縫隙里苦苦的掙扎著
只有不抱希望的人、和足夠智慧的人
才能在這個勝者為王的時代茍延殘喘
愛能做到的還有什么呢
我能做到的還有什么呢
是你曾經(jīng)給予我勇氣
所以想為你勇敢一次
為什么要讓一無所有的我們
懷抱夢想
為什么要讓我們對有限的人生
心存希望
為什么給予我們一切
卻又從手中一掠而過
即使如此依然想拼命抓住的我們
是丑陋的嗎
還是十分美麗呢
愛能做到的有很多
我能做到的,還有很多啊
再和我一起看吧
眼淚一直流,總是一句話就寫出我內(nèi)心里拼命想藏起來的話。一開口我就哭,一開口我就哭。真想一輩子做少年。
不要為世界祈愿了,為自己祈愿吧。
《天氣之子》觀后感及長篇影評范文四
“反社會”的新海誠,但好像還不夠反
三年前,當三葉與瀧再次相遇,“なんでもないや”響起,電影正式落幕之時,呆坐在電影院的我,收獲了一種不可言說的全方面的滿足感。那種感覺,是屬于特定年齡、閱歷的成長烙印,且?guī)缀鯚o法被時間所取代的。
相信就算討厭新海誠的觀眾也不得不承認,《你的名字?!肥切潞U\在劇作上最成熟的一次。意識互換+時空錯位的設定,青春男女的情愫,無比完整的故事情節(jié)邏輯架構(gòu),再加上他一貫擅長的“新海誠”式動畫美學,使得《你的名字。》創(chuàng)造了200億日元和五億RMB的票房奇跡。而這一成就,也自然而然的讓觀眾對他的下一部作品《天氣之子》抱以極高的期待。
但在迷影三年后,我開始意識到如果我再拿《你的名字。》的標準去期待《天氣之子》,那必定會只剩失望。
那為什么新海誠無法通過《天氣之子》去復刻《你的名字?!返某晒δ?我想最大的問題應該還是劇本。
像《你的名字?!愤@種劇本吧,你要說它新穎呢,時空錯位,意識互換那些概念人家早在幾十年前就玩過的;青春題材,男女情愫,新海誠也未必就能比別人寫的更感人;而故事節(jié)奏,圓滿度這些,長久以來都是新海誠被影迷所詬病的部分。那么,新海誠到底是如何做出《你的名字?!愤@樣頂級的商業(yè)動畫作品的?
對此我想只有一個解釋:可遇不可求。真的,無論是科幻元素,災難元素,愛情元素什么的,在《君名》的劇本里真的被整合的太完美了。日常生活,危機將至,敘事詭計,“最后一分鐘營救”,和令人春心蕩漾的HAPPY END,在完整的故事圓環(huán)與極佳的敘事節(jié)奏下,配合以精美絕倫的畫面,和RADWIMPS那無法讓人忘記的電影原聲,我想《君名》所有的成就在這個如此“完美”的動畫面前都變得如此合理,新海誠真正在《你的名字?!防镒龅搅松虡I(yè)與藝術(shù)的完美融合,無論怎么樣的禮贊,都不為過。
那么,在確定《君名》的成就無法再度復制之后,我們又該以怎樣的角度去看待這部作品?《天氣之子》,到底是一次借由《君名》的商業(yè)成功,還是一場“自我表達”的文本失敗?
畫面和音樂,依舊是屬于新海誠的高水準
我想這一點應該是各位影迷朋友最不用擔心的一點了。在更高的經(jīng)費與更多的人手面前,新海誠的動畫美學,只有更精致的份。其實前半段大部分鏡頭,給我的感覺都不算太好。連續(xù)的陰雨天氣使得畫面似乎樸素了幾分,而東京街景、雨滴濺落,以及手機屏幕、地鐵街道、公寓生活等元素,都是我在之前的新海誠作品里反復品味的東西,所以《天氣之子》的前半段與我來說,真的好像沒什么新鮮感在里面。
直到三人成立晴天小隊開始,當晴天第一次正式出現(xiàn)在觀眾眼前時,畫面風格的轉(zhuǎn)變也代表了敘事上“三幕式”的承接。在視覺與故事上都開始讓觀眾興奮起來,而后面煙火大會上的偽“航拍”鏡頭瞬間讓我雞皮疙瘩,那種由3D所做出來的“穿透”感簡直無與倫比。在這種被部分人所詬病的“轉(zhuǎn)描”美學中,新海誠依舊保持了“動畫”這種敘事載體的特殊而又無可取代的性質(zhì)。
至于后面的東京雪景,云上世界,日劇跑和最終相遇的片段,相信就不用我再多談。新海誠再一次用頂級的動畫制作水準,證明了自己依舊是那個讓人心醉的“壁紙狂魔”。
而更有意思的一點就是聲音的使用,相比《你的名字?!罚@一次新海誠明顯更加大膽。多次使用聲畫分離的空間/時間轉(zhuǎn)場,用來加速/壓縮敘事,提煉情感。而大量情緒爆發(fā)后的靜音處理,RAD作曲中的詭異音調(diào),則更加顯露出新海誠的野心。借由這種大膽而又駕輕就熟的視聽處理,新海誠到底想要證明什么,表達什么?
理性與感性,是角度問題,還是立場問題
至于劇作上的處理,正如我前面所言,是一部會讓那些拿著《你的名字?!窐藴实挠^眾失望的走出電影院的作品。而這部電影所呈現(xiàn)的新海誠,終于大大方方的暴露了他的“反社會”人格。
相較于前作中立花瀧為了拯救三葉而拯救整個系守町的主線,這一部簡直就是完完全全的“反面立意”:帆高為了能再度見到陽菜,而做出了讓東京淹沒的選擇。就沖著這一點,那些因為《君名》而喜歡上他的觀眾絕對會在電影院被“自我-集體”的價值辯論搞得厭煩,更別提獲得滿足感了。就算通過“為了大家的晴天而犧牲一個人”的臺詞,以及東京終將淪為大海的寓言來盡可能的去消除這種價值上的“隔閡”感,這種劇情立意上的設計本身就夠讓人頭疼了。在《你的名字?!防锵蛴^眾獻出玫瑰的新海誠,在這部《天氣之子》里,終于露出了“作者性”的獠牙。
以電影內(nèi)外的成年人的理性視角去看,這是尷尬的,幼稚的,腦殘的,不可理喻的。無法去理解,也無法去感受,只能通過最純粹的利害關(guān)系去評判這種價值觀的存在與否。而在另一種視角看來,這是一部在內(nèi)核上極度提純的愛情寓言,是真正關(guān)于邊緣人的“神話”載體。將存在的意義從他人轉(zhuǎn)移到對方,用這種對世界的背叛換來我們的存在,如此感性,如此瘋狂,如此反社會,卻又如此的不可捉摸。
但頗可玩味的是,這一部《天氣之子》在許多核心橋段上,似乎都可以和10年前的那部《新世紀福音戰(zhàn)士:破》所相照應(“再一次見到陽菜”與“把凌波麗還給我”,還有共同“毀滅世界”的結(jié)果趨向)。而真正有意思的來了,新海誠用這么一次偏執(zhí)且大膽的價值觀“背叛”,卻將自己變成了庵野秀明二十多年前在《Air/真心為你》所嘲諷的那種無貢獻,無職責,無社會責任感的“低等死宅”。這種無意識的自我嘲諷,是否也是本片的價值之一呢?
至于新海誠這一“失敗”的暢所欲言到底值不值得,我想,還是由各位看客來判斷吧。
的確狠。可惜,還不夠狠。
東京求職,晴女賺錢,無能警察,黑幫與槍戰(zhàn),如此這些,都好像是新海誠為了市場而做出的一種“噱頭”上的妥協(xié)。但在這些常規(guī)元素的襯托下,這樣一個高度寓言化的故事就顯得更加與主流視角格格不入。
這算可惜嗎?算,也不算。在新海誠用獠牙撕碎這一切后,他卻再一次用這些元素微笑的將我們的心情給拼接起來。而在這樣的反差面前,新海誠總算是實現(xiàn)了他所久久期盼的一次對觀眾無情而溫柔且不可抗拒的反擊。
但這樣的反擊真的夠痛快嗎?光就結(jié)局來看,實在是太不痛快了?!短鞖庵印返慕Y(jié)局簡直太無趣了,與《你的名字。》的那種圓滿感相比,這部的結(jié)局只剩下妥協(xié)后的敷衍與無奈。試想一下,哪怕是最俗套的那種結(jié)局,帆高與陽菜在空中相遇,云層上的世界逐漸遠離他們而去,腳下的東京一片狂風暴雨,在RAD那絕配的原聲襯托下,這個世界被海洋所同化,卻不及天空中二人的愛意(就跟《搏擊俱樂部》結(jié)尾看高樓倒塌的鏡頭一樣牛逼)。這樣的設計,這樣的意境,是不是更加瘋狂,且浪漫。
可惜啊,這樣的妥協(xié),最終所能留下的,也只?!翱上А绷恕?br />