1900與發(fā)明了爵士樂的人斗琴，三首曲子彈罷，在場的所有人都被他的琴技征服。1900是個音樂天才，而正真成就他的并不是嫻熟的技巧，而是他向往美的心。

　　成年后的1900第一次出場，伴著搖晃的輪船，彈奏著歡快的樂章。音符跳躍，一如他年輕的心;鋼琴在大廳里游蕩，像極了在海面行駛的巨輪。1900在船上樂隊的演奏，極少有規(guī)規(guī)矩矩的時候，心情如何，奏出的音符便如何。

　　1900沒有走下過那艘船，但卻向船上的乘客描繪著世界各地的美景。他說的那樣美，似乎自己真正去到過那些地方，他是真的向往那些景象，心中才能有那樣的美景。藝術是美的，1900的心也是美的，心中的美好化作一個個音符跳躍在海上，音符在廣袤中串接在一起流淌成藝術。

　　動人的東西都是真的，真的觸動，真的情感，真的藝術。影片中所有的鋼琴曲，我最喜歡的是那首《Playing Love》，那是1900第一次見到那位姑娘時流露出來的樂曲，是愛，是美，是他的心之所向。當他如癡如醉望著那姑娘時，指尖下流出的音符也讓人如癡如醉了。因為真，所以美;因為美，所以動人。

　　存在的孤獨

　　當船上的乘客全都離開，繁華喧鬧都流向陸地，空留寂靜的大船在同樣寂靜的海面上晃蕩時，1900便感到了孤獨。船上寂寂無人，1900撥著一個個陌生的電話號碼，渴望有人和他交流，但卻被人拒之千里外。很多時候，當我們一個人待在寂靜的空間，內心便漸漸空了起來，那空出的地方需要他人來填補，可沒有人能走進我們的內心，心房里的空洞只余下虛無。

　　我常常想，孤獨是什么，想了很久，只得到些許感觸。孤獨是說不清道不明的冷，是被拒于火熱世界之外的寒涼，是始終縈繞人們的宿命。影片開頭，1900的朋友MAX說：“就像他常說的那樣：只要你還有一個好故事，還可以找個人講講，就還不算完。問題是，沒人相信我的故事?！睕]人相信自己的故事，就好像自己被關在了他人世界的門外，無人陪伴，只余寂寞。

　　1900愛想象陸地上的世界，在想象中流露出一串串音符。但這些都源于他的孤獨。MAX向人講述1900：“他旅行，每次他都會去不同的地方。倫敦市中心、哪個國家內陸的一列火車上、一座巨大火山的邊緣，或是在世界上最大的教堂里，數著教堂的柱子，仰望著十字架。他到處旅行?！彼诖鲜枪陋毜模艜３；孟腙懙氐纳衿婢吧释腥伺惆椋艜粩嗟負艽蛱柎a，找尋可以聊天的人。影片并不刻意強調孤獨，卻無時無刻不流露著孤獨。

　　生命的追尋

　　如果有一位姑娘，在千萬人中走向你，讓你的心為之一動，你會追隨她而去嗎?當1900遇見了讓他心動的姑娘，當他看著姑娘，彈奏起那水流般的美妙音符，我一度以為他會離開這艘船，去找尋他的愛情與自由。他的確這樣嘗試了。他看著姑娘在蜂擁的人群中上了岸，甚至知道了姑娘的地址，他準備著下船，準備著上岸，可他卻在走了一半的舷梯上，看著一望無際的高樓與塵煙，重新回到了船中。1900至死也沒走下那艘船。

　　他為什么回去了?影片中，1900說：“老天啊，你看到那些街道了嗎?就那些街道都有幾千條啊，你要怎么辦啊?怎么選擇一條街道、一個女人、一棟房子、一塊屬于你的地方、一片你可以欣賞的風景、一種死去的方式?那么大的世界壓在你身上，甚至不知道哪里是盡頭，你不怕自己想到這些會崩潰嗎?不怕如此生活是多大的負擔?”琴鍵有始有終，而世界無始無終，世界從1900的身邊走過，每次只有兩千人，這里有他的夢想，這些夢想不會超出船的范圍。他在一架有限的鋼琴上演奏他的幸福，演奏著他愛的一生。

　　陸地是一艘太大的船，上面紛繁復雜、硝煙彌漫，有太多東西需要人們操勞，有太多事情需要人們去經歷。這些繁瑣事使人疲倦，令人恐懼，對于1900來說，船上的一方小天地已經足夠養(yǎng)育他的精神樂園了。

　　電影《楚門的世界》與這部《海上鋼琴師》有異曲同工之處，都在探求生命的追尋。他們一個選擇離開，一個選擇留下，但他們都找到了自己心中所追尋的東西。

　　我曾在網上看到這樣一條評論：“我們曾如此渴望命運的波瀾，到最后才發(fā)現：人生最曼妙的風景，竟是內心的淡定與從容?！?1900一生不被陸地記載，我曾想如此偉大的天才的一生只留下一張唱片未免太過可惜，但當我看到影片最后，突然覺得，1900的一生并不是為了被證明存在過，他存在的時刻，美一直還繞著他，這就足夠了。

　　“所有的故事都終會結束，再沒什么可講的了?！碑斏魈手磷詈笠豢蹋械臇|西都歸于虛無。1900在生命的最后時刻對著沒有琴架的空間演奏了最后一曲，隨著廢舊巨輪的爆炸，一切都沉入海底，只留下層層波濤讓人嘆息。