《南方車站的聚會(huì)》的故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事，下面就是小編給大家?guī)淼哪戏杰囌镜木蹠?huì)觀后感范文，希望大家喜歡!

　　南方車站的聚會(huì)觀后感范文1

　　這部新黑色電影會(huì)是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。

　　該片在各個(gè)層面都收獲了優(yōu)良口碑。戛納首映場刊給出《南方車站的聚會(huì)》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評人也在首映后發(fā)布了對本片的評價(jià)，稱能在其中看到很多經(jīng)典電影的影子，是中國電影版圖上的有生力量，并一致肯定了導(dǎo)演刁亦男在風(fēng)格和類型上的處理。

　　老牌媒體《綜藝》評論稱“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，后勁十足”;《ScreenDaily》評價(jià)“一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國犯罪片，不同藝術(shù)電影風(fēng)格，它更傾向于主流電影，也就意味著其有巨大的出口潛力”;芝加哥影評人Dawd“影片的拍攝制作實(shí)在太震撼了，剪輯和動(dòng)作戲都很贊，還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的筆觸”。

　　除了全球媒體的好評，《南方車站的聚會(huì)》也獲得了國內(nèi)媒體和影評人毫不吝嗇的各種贊美之詞。精致考究的視聽語言、瘋狂大膽的鏡位運(yùn)用、驚艷無比的場面調(diào)度、生猛內(nèi)斂的演員表現(xiàn)、極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲，都給觀眾極大的沖擊和綿長的余味，網(wǎng)友盛贊“驚艷”;“太精彩太好看，在刁亦男導(dǎo)演的鏡頭之下，桂綸鎂綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢幻色彩，其他演員也都可圈可點(diǎn)，在戛納看到這樣的華語電影太過癮了”;“是華語電影史中的里程碑式作品”。桃桃淘電影發(fā)布長評，稱《南方車站的聚會(huì)》相比《白日焰火》又狠狠往前走了一步“更大膽、也更作者風(fēng)格，影像方面對于光影的使用，是華語電影很少見的，是充滿設(shè)計(jì)與表現(xiàn)式的”，并熱情安利本片“這樣的電影，希望被更多的人看到，感受到”。

　　南方車站的聚會(huì)觀后感范文2

　　《好萊塢報(bào)道者》評價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。

　　“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火。”廣場舞邊展開槍戰(zhàn)的一場戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場景中，槍火在一堆廣場舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜。”

　　不過影評人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊。”

　　南方車站的聚會(huì)觀后感范文3

　　《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。

　　首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時(shí)候連走路都走不穩(wěn)。這兩個(gè)人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過了電影的大部分時(shí)間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個(gè)相對”弱勢“的主角是與這個(gè)中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評的動(dòng)畫長片《好極了》，通過豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會(huì)個(gè)人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。

　　其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來自于導(dǎo)演對公共空間的利用。在不停切換的事件場景中，包含了飽滿的不重樣的視覺元素，動(dòng)靜相輔，現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)的無縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實(shí)是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：1)警和匪并非完全對立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動(dòng)還是被動(dòng);4)社會(huì)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實(shí)則下有對策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會(huì)》從一開始就是對社會(huì)和對群體的素描。在這個(gè)高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過時(shí)，而個(gè)人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計(jì)的。

　　再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個(gè)人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長的黃金分割點(diǎn)處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說這部電影最初的靈感就是來自報(bào)紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見的。在這部幾乎沒有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點(diǎn)本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個(gè)角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開始的什么都不知道，到摸著石頭過河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗(yàn)的過程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們在社會(huì)黑洞面前彷徨的姿態(tài)。

　　最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對當(dāng)代社會(huì)的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無形之中把人磨平，而過程的結(jié)果便是每個(gè)人在自身利益的驅(qū)動(dòng)下把世界一點(diǎn)點(diǎn)地顛倒過來。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個(gè)巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢力架在中間，動(dòng)彈不得，到頭來也沒有什么作為，這或許就是很多時(shí)候這個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時(shí)候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會(huì)發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。

　　南方車站的聚會(huì)觀后感范文4

　　對于電影的類型與風(fēng)格，以及影片的終極表達(dá)，導(dǎo)演刁亦男有著自己的解釋。電影場景的選擇是小人物在特定時(shí)期內(nèi)的生存場所，它臟舊、老破，但恰恰是“人性的光芒在最險(xiǎn)惡的環(huán)境中最容易彰顯”，人類社會(huì)的發(fā)展無法避免各類環(huán)境，正是因?yàn)槿诵灾械墓饷骱蜏嘏?，人類才具有穿透環(huán)境的力量。他曾在接受媒體采訪時(shí)說：“2009年，我們的城市建設(shè)是最為急速的時(shí)期，很多普通百姓因?yàn)椴疬w，為我們今天城市的繁華做出了很大的犧牲，我想向他們致敬”。電影的主人公因?yàn)槊\(yùn)的偶然，陷入在這種極端環(huán)境當(dāng)中，人性的復(fù)雜糾結(jié)在一起，電影對于這種極端狀態(tài)下小人物光明的表現(xiàn)如水銀瀉地。

　　導(dǎo)演通過影片的藝術(shù)表達(dá)也成功達(dá)到了預(yù)期。諸多提前觀影的觀眾對影片難掩喜愛之情，表示電影在故事、情感、節(jié)奏、人物塑造、演員演技層面都非常令人印象深刻“影片非常棒，故事敘述非常精彩，胡歌突破了自己，表現(xiàn)太出色，桂綸鎂塑造的人物個(gè)性鮮明，廖凡、萬茜則保持一貫的高水準(zhǔn)”;“一場巷戰(zhàn)、四場追逐戲的場面很大，尤其是黑白兩道在筒子樓中尋找胡歌的戲充滿張力，驚心動(dòng)魄，后勁十足”;“鏡頭聚焦的主角從前作的警察轉(zhuǎn)到逃亡的罪犯視角，胡歌的硬漢塑造給人深刻印象，桂綸鎂的表演更加放松，其他幾位表演也精彩無比”;“人物塑造出色，故事精彩，是一部內(nèi)容層次豐富故事一波三折的作品，難得的可以滿足作者電影和普通觀眾的雙重期待”。

　　更有網(wǎng)友表示在影片中獲得深深的感動(dòng)“男主的所作所為讓人看到人性最后的閃光點(diǎn)，看到男人的責(zé)任和愛，在胡歌的演繹下我流淚了”;“小人物的人生選擇，令人聯(lián)想到那些同樣艱難和迷茫的歲月，深深觸動(dòng)了我內(nèi)心的那根軟肋”;“影片的暗黑之下涌動(dòng)著溫暖，透過罪惡的表象能看到愛和責(zé)任的盛放，人性的光輝在險(xiǎn)惡的環(huán)境下才更加耀眼”。通過這些評價(jià)，更是激發(fā)了不少未曾觀影的網(wǎng)友對影片的強(qiáng)烈興趣，有人表示“目測這是2019年最令人期待也最有品質(zhì)的口碑神片沒錯(cuò)了”;“看影評看的人摩拳擦掌的，刁亦男和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的合作也太有看點(diǎn)了，只等國內(nèi)上映了”。從國內(nèi)外網(wǎng)友的評價(jià)與期待聲中能看出，《南方車站的聚會(huì)》在出眾的藝術(shù)性之外，可看性也很強(qiáng)，不禁讓人十分期待影片在國內(nèi)能夠早日上映，讓大眾共同一睹華語電影再度綻放異彩。

　　南方車站的聚會(huì)觀后感范文5

　　影片故事靈感來源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事，

　　在千湖之城武漢，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜竊團(tuán)伙中一位領(lǐng)頭，因?yàn)橐馔鈿⒘艘粋€(gè)警察而踏上了逃亡之路。刑警大隊(duì)隊(duì)長(廖凡飾)和黑社會(huì)勢力都在拼命追蹤周澤農(nóng)的痕跡，周澤農(nóng)決定躲進(jìn)一個(gè)不起眼的湖邊度假小鎮(zhèn)——野鵝塘。在野鵝塘，周澤農(nóng)邂逅了當(dāng)?shù)氐募伺畡蹛?桂綸鎂飾)，在她的幫助下，周澤農(nóng)需要給多年不見的妻子楊淑俊(萬茜飾)傳話。在警方開出了30萬的懸賞金時(shí)，而周澤農(nóng)打的小算盤，則是想讓妻子來舉報(bào)他，這樣還能給自己的家人留下一筆生活所需的資金......

　　《南方車站的聚會(huì)》是一部看一遍絕對不夠的電影，原因有很多，比如它登峰造極的影像，散落在各處的意義豐沛的細(xì)節(jié)，對經(jīng)典黑色電影的東方式再造和致敬，都是值得在反復(fù)的觀影中細(xì)細(xì)琢磨的。

　　但它最讓人沉迷的，還是它作為一部犯罪片，具有的那種暗黑氣質(zhì)和緊張感，但我們也都知道，刁亦男手下的犯罪片，肯定跟我們通常所見的那種犯罪片又有很大不同，如果五年前，你曾經(jīng)在電影院看過《白日焰火》，你就能懂我們說的這種感覺。

　　他的電影似乎能制造一種通感，讓你感受到里面被追擊、逃亡著的那些人物身上那種絕望的、冰冷的、窮途末路的宿命性。

　　《南方車站的聚會(huì)》里的主人公，幾乎每一個(gè)，也都陷入在這樣的處境里。

　　這些感受，當(dāng)然要你們親自走進(jìn)電影院里，等燈光暗下來，在黑暗里進(jìn)入到主人公們同樣黑暗的故事里，才能體驗(yàn)到。

　　《南方車站的聚會(huì)》說的是一個(gè)關(guān)于逃亡的故事，再細(xì)化一點(diǎn)，說的是一個(gè)警察和罪犯的故事。

　　熟悉刁亦男的人看到這里一定能會(huì)心一笑，刁亦男的所有作品，《制服》《夜車》《白日焰火》，加上這部《南方車站的聚會(huì)》，都有這兩個(gè)核心元素，警察、罪犯。

　　表層上的“好人抓壞蛋”的結(jié)構(gòu)，具有天然的戲劇吸引力。當(dāng)然在內(nèi)里，我們也都知道這個(gè)好和壞在片中絕不是二元對立，《南方車站的聚會(huì)》里的每個(gè)角色身上，都天然交織著這種好壞的二重性。

　　對于一個(gè)警匪故事而言，我們都知道，它最終是沒有勝利者的，每個(gè)人都將被卷入這深不見底的人性漩渦之中。

　　而這也正是《南方車站的聚會(huì)》所具備的一種引力，拽著你沉浸到故事中去?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》最突出的就是一個(gè)“野”字，不僅貫穿在了片中的人物命運(yùn)身上，他們的逃亡和追捕行動(dòng)上，以及他們試圖改變自己命運(yùn)的態(tài)度和抗?fàn)幧?，甚至還體現(xiàn)在了影片背后那個(gè)小城是如何運(yùn)轉(zhuǎn)的規(guī)則與生態(tài)上。